《跨越時空的回信》敘事策略探析

白春燕

摘要：江西衛(wèi)視播出的綜藝節(jié)目《跨越時空的回信》，采用講故事的敘事方式，娓娓講述革命先烈感人的事跡，觀眾則在聽故事的過程中，領(lǐng)悟革命精神，緬懷革命前輩。《跨越時空的回信》以革命先烈的家書為載體，傳承了革命先輩的家國信仰，又以一封封回信的形式，表達了革命后代的真情實感，以藝術(shù)的聲、光、影，完成了對觀眾的喚醒。

關(guān)鍵詞：跨越時空的回信;敘事策略;革命先烈

《跨越時空的回信》采用講故事的敘事方式，娓娓講述革命先烈感人的事跡，觀眾則在聽故事的過程中，領(lǐng)悟革命精神，緬懷革命前輩。正如羅伯特·麥基所言：“故事藝術(shù)已經(jīng)成為人性的首要靈感源泉，因為故事在不斷地設(shè)法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦。”[1]《跨越時空的回信》敘事的著力點，正是通過革命先烈的故事來打動人心，由人來承載故事的情感和價值，形成了“故事是人的起點，人是欄目的落腳點”[2]的格局。

一、敘事視角——情理交融

法國結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評家熱奈特在其《敘述話語》一書中，將敘事視角分為三大類，分別為零聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。零聚焦型指的是敘述者對于故事無所不知，以一種全知的視角來闡述故事。可用公式“敘述者>人物”來表示。內(nèi)聚焦型為敘述者僅僅訴說自己所了解的事情，可用公式“敘事者=人物”來表示。外聚焦型只表達客觀事情，不探析人物的內(nèi)心世界，可用公式“敘述者<人物”來表示[3]。

《跨越時空的回信中》通過多個視角講述英雄先烈生前的故事，向觀眾展示了不同視角下英雄人物面臨的挑戰(zhàn)和他們作出的抉擇。其一是零聚焦型視角，主持人對于故事無所不知，在主持人的話語引導(dǎo)下，革命先烈的后輩，開始講述他們的故事。其二是內(nèi)聚焦型視角，以故事中革命先烈的某個戰(zhàn)友的視角進行敘述，作為英雄的戰(zhàn)友，與革命先烈共同經(jīng)歷過當(dāng)時事件，亦是歷史的親歷者，對于觀眾而言，具有很強的說服力。其三是外聚焦型視角，內(nèi)聚焦型視角僅是以一人的視角進行敘述，在敘事上難免帶有主觀性和片面性，外聚焦型的敘述視角可以彌補這一缺陷。節(jié)目中，出示了當(dāng)時的報紙報道和電影電視等各種視頻資料，更具有真實性，而從客觀的視角進行人物解讀，也更有說服力。

在講述革命先烈電報員李俠時，主持人的定位是“重回烽火年代，傾聽時空的聲音”。一位朗誦者朗誦著“李俠寫給妻子的絕筆信”。朗誦之后，出現(xiàn)了畫外音，作為零聚焦視角，講述著這封信背后的故事，并配以革命先烈李俠的影像資料和電影《永不消逝的電波》片段，作為外聚焦型視角。李俠的戰(zhàn)友蘇采青則為內(nèi)聚焦型視角，她是當(dāng)時接收李俠最后一封情報的人，也是當(dāng)時事件的親歷者，她的講述甚至可以還原先烈李俠被捕當(dāng)晚的驚心動魄。多種視角的結(jié)合，革命先烈李俠的英雄事跡，在講述中深深打動著每一位觀眾。

在《跨越時空的回信》欄目中，敘事上運用多重視角的方式，內(nèi)外視角結(jié)合，寓情于理，情理交融，講述著一個又一個動人的英雄故事，打動著觀眾內(nèi)心深處最為柔軟的地方，引起觀眾的共情。

二、敘事內(nèi)容——人物形象立體化

在敘事內(nèi)容上，《跨越時空的回信》以“回信”作為主要的敘事線索，貫穿于節(jié)目始終，并且分為很多版塊，每個版塊講一個主題，如“黎明之前”“選擇”“視死如歸”“赤誠”等，由專業(yè)的朗誦者深情地朗誦先烈留下的信件，邀請革命先烈的后人，講述家書背后的故事，再以一封回信，構(gòu)建起歷史與現(xiàn)實之間的特殊聯(lián)系。

在講述中，觀眾所了解到的，不再僅僅是歷史課本上英雄的“名字”，英雄不只是英雄，他們還是父親、是丈夫、是兒子，他們在作出抉擇之時，也會有猶豫;她們也是母親、是妻子、是女兒，她們在忙于革命之時，也會思念自己的孩子，掛念自己的家人。在講述中，這些革命先烈變得有血有肉。他們其實也是一個個普通人，只是因為生在一個不普通的年代，作了一個不普通的選擇，所以成了英雄。因為普通，他們和觀眾拉近了距離，因為不普通的選擇，他們深深地感染了所有觀眾。

在“選擇”版塊下，節(jié)目講述了革命先烈趙一曼的故事。趙一曼在兒子寧兒一歲多的時候，便不得不在母親和戰(zhàn)士的身份之間，作出選擇，她選擇了做戰(zhàn)士，六年間她對寧兒的掛念，僅僅依靠一張照片來維持。當(dāng)生命走到最后一刻，趙一曼把最后的希望和溫柔，留給了自己的孩子。解說回避了華麗的辭藻。“母愛”是全人類都可以產(chǎn)生共鳴的一種愛，所以故事的講述話語愈發(fā)質(zhì)樸，這份愛就愈加偉大，其內(nèi)容，就愈發(fā)能打動觀眾。觀眾的心中，除了“革命英雄趙一曼”，還有了“偉大的母親趙一曼”。

在《跨越時空的回信》欄目中，單集時長，通常只有短短的40分鐘，每期有一個主題，一期只講兩位革命先烈。節(jié)目內(nèi)容雖然簡短，但主題鮮明，在質(zhì)樸的講述中，革命先烈的形象越來越立體，深深地刻在觀眾的腦海里。

三、敘事風(fēng)格——視聽結(jié)合

在影像的表現(xiàn)上，電視具有與生俱來的媒介優(yōu)勢，因為鏡頭是具象的、是直觀的，可以帶給觀者最真實的視覺體驗。《跨越時空的回信》注重對每一個細節(jié)的捕捉，回信人眼睛、手部的特寫，臺下觀眾表情的特寫，都在講述著真實的故事，觀眾也由此產(chǎn)生了強烈的情感共鳴。再配合以光影和音樂的渲染，視聽結(jié)合中，觀者與講述者的情感、心靈，逐漸相通，并一步步地靠近先烈。

（一）視覺效果——光影之美

《跨越時空的回信》在燈光音樂、鏡頭語言和影像資料等的運用上，極為考究。在讀革命先烈的信件時，創(chuàng)作者只給時空朗誦者打一束微弱光，背后的大屏幕，則再現(xiàn)寫信時的環(huán)境，目的是為了表現(xiàn)革命先烈寫最后一封信時所處的黑暗，還原了革命先烈寫下家書時的場景。鏡頭由遠景、大全景變?yōu)榻埃收b者動情的眼神和臺下觀眾的眼淚，也極好地渲染了氛圍。舞臺上很少用強光，而是以渲染環(huán)境、突出人物情緒為主。登場人物經(jīng)過弧形舞臺時，會有紅色的絲帶燈光，追隨著登場人物的腳步，使人物登場有一定的儀式感，弧形舞臺既表現(xiàn)著“時空通道”，也增強了舞臺的縱深感。紅色絲帶燈光預(yù)示著，我們的紅色之光，一直會有人追隨和緬懷，永不泯滅。在嘉賓給先烈寄信時，節(jié)目為了體現(xiàn)寄信的儀式感，會采用較為絢麗的逆光，增添一份神秘，也呼應(yīng)了“跨越時空”這一主題，仿佛信件真的進入了時空隧道。

在主持人與寫信人對話時，對先烈的后輩，多以近景拍攝，后輩們講述故事時每一個細微的表情，都會被捕捉。在主持人和先烈后輩講述過去的故事時，鏡頭也不只在主持人和回信人之間來回切換，而是會切換到與革命先烈有關(guān)的照片、影視資料。這既增加了節(jié)目播放的節(jié)奏感，也顯示了回信人敘述的真實性，觀眾在觀看時，也不會產(chǎn)生視覺疲勞。節(jié)目中所播放的，不只是革命先烈過去的影像資料，還有革命先烈的墓碑、故居以及回信人回信時的影像資料，讓觀者時而置身于歷史，時而又回到當(dāng)下。節(jié)目最后以一幅沙畫作為結(jié)束語，沙畫的內(nèi)容，是革命先烈信上的愿望。節(jié)目組在以另一種方式來彌補革命先烈們的遺憾。“寫于革命先烈逝世的多少周年”的字樣，則深化了追緬的情懷。

光影的運用，在細節(jié)處彰顯出歷史的氣韻;鏡頭的特寫，在細節(jié)處體現(xiàn)著人物的情感。燈光效果把觀眾帶入歷史情境，鏡頭語言與觀眾共情，二者結(jié)合呈現(xiàn)出該欄目的光影之美。

（二）聽覺效果——音樂烘托氛圍

音樂作為時間藝術(shù)，只在時間的軌道中存在，不受空間的限制，“幾乎所有的電視藝術(shù)片中，音樂都擔(dān)當(dāng)著不可或缺的角色，它必須和自己所屬的節(jié)目，不間不離，渾融一體：對文本而言，它是言外之義;對畫面而言，它是象外之象;對音樂本身而言，它既是韻中之致，又是弦外之響。運用恰當(dāng)?shù)囊魳罚芎芎玫蒯j釀節(jié)目氣氛，激發(fā)觀眾情感”[4]。音樂可以讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。

《跨越時空的回信》中音樂始終配合著故事講述的節(jié)奏。在講述“虎膽英雄”裘古懷的事跡時，當(dāng)節(jié)目介紹到他投筆從戎加入中國共產(chǎn)黨，并在戰(zhàn)場上不畏犧牲、身先士卒時，激進昂揚的音樂與振奮人心的男聲旁白同時而起，音樂將觀者帶入那個年代，使觀者因為我們的國家有這樣的虎膽英雄而感到驕傲和自豪。音樂的曲調(diào)，恰如其分地渲染著觀者的心境。主持人講到裘古懷遇難時，音樂轉(zhuǎn)為沉重低沉，與觀者的心情交相呼應(yīng)。另外一位回信人何繼偉講述他的爸爸何功偉與爺爺住監(jiān)獄的那一晚時，音樂聲緩緩響起，時輕時重。講到哽咽之時，音樂聲雖然舒緩但擲地有聲，卻又沒有喧賓奪主。哽咽的話語與舒緩沉重的音樂，更加形象地傳遞出回信人此時的心境。而音樂的若有若無，又會讓觀眾自行補足音樂留下的空白，豐富觀眾自身的情感體驗。

音樂跨越時空，傳遞著寫信人的情感，時而激昂，時而舒緩;激昂之時振奮人心，舒緩之時撫慰人心。音樂拉近了寫信人與回信人之間的距離，拉近了回信人與觀眾之間的距離，拉近了觀者與寫信人之間的距離，更拉近了上一代人與我們這一代人的距離。音樂跨越了時空，渲染了烽火年代的硝煙彌漫和革命英雄的赤膽忠心，同時也傳遞著我們對革命先烈由衷的敬佩與感激之情。

四、結(jié)語

“一封回信，跨越時空;傳承信仰，銘記感動。”《跨越時空的回信》以革命先烈的家書為載體，傳承了革命先輩的家國信仰，又以一封封回信的形式，表達了革命后代的真情實感。在節(jié)目中，我們看到聽到的是革命先輩與其后輩之間的對話;在節(jié)目外，我們感知到的，是上一代人與我們這一代人的隔空對話。是的，我們現(xiàn)在的美好生活，是革命先烈用他們寶貴的生命換來的。如今經(jīng)濟快速發(fā)展，生活節(jié)奏越來越快，我們的社會也因之變得浮躁。所以，我們要時刻銘記上一代人對我們的忠告，在以后的生活中，堅守自己的底線與信仰。《跨越時空的回信》以藝術(shù)的聲、光、影，完成了對觀眾的喚醒。

參考文獻：

[1]麥基.故事 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東，譯.北京：中國電影出版社，2001.

[2]陳嘉婕.看見新聞中的人，抵達你我的內(nèi)心——淺析電視欄目《看見》的編輯策劃與創(chuàng)作特色[J].中國編輯，2014（2）：63-66.

[3]郭梓君.熱奈特敘事視角理論下的《贖罪》[J].青年文學(xué)家，2017（21）：98.

[4]辛?xí)粤?音樂意境：從文學(xué)到電視文學(xué)[J].蘭州交通大學(xué)學(xué)報，2006（5）：93-95.