與樹之間：凝視或對話

據數據表明，地球上約存有3.04萬億棵樹，每年會消失約100億棵，意味著每人每天都會失去1.4棵樹，可是這種失去似乎并不被人類所感知……現代生活中，人和樹之間總隔著很多阻礙，密集的城市在某種程度上抑制著樹作為一種生命體的存在。樹被疏離的現實，被馴化的結果無不在反映自然和城市的現狀，面對這種現狀，我們需要找到與樹溝通的方式，或凝視或對話，聆聽它的想法，探尋其長久以來就存在著的智慧的生命回響。

李季：被視覺重塑的樹

在很小的時候李季就對樹產生了濃厚的興趣，他喜歡站在路邊看樹，看動物。但真正讓他震驚的看樹的經歷還要從他1987年大學畢業去香格里拉支教時的一個回憶說起，“那時從昆明出發我們開了整整三天的車才到迪慶，看著車在山區慢慢爬升時，我立刻就被窗外的原始森林吸引住了。在到達目的地后我一直在想著怎么返回再去看看，后來在我一個學生的幫助下，確認了那個地方，于是我們騎了很久的自行車找到了那片林場，那是一片古老的冷杉林。在這之后我也時常去，但現在已經被人砍伐了，我再也無法見到那樣讓我印象深刻的場景了?！闭劶跋У臉淞郑欠N懷念和失落油然而生。

“我一直認為樹是這個星球上最古老、最長壽的生命，最基礎的、最有奉獻性的物種，它庇護了太多生命。我無法想象這個星球上沒有樹，沒有植物。它是所有物種的基石，因為它們的存在，才有了這個多樣化的生物鏈?！崩罴緦洹倍紤延猩钋械木匆?。

2020年對李季來說是一段與樹緊密相關的一年，為了拍樹他四處奔走在云南各地，找尋想要拍攝的樹，一種“足夠表達的自由的野性的或者讓我有觸動的，有沖擊力的樹”。但他并不以拍攝不常見的樹為目標，也會拍常見植物，如桉樹、松樹等，甚至會拍城市里的行道樹，只是野生的樹更吸引他，他覺得它們更有靈性。“我的拍攝原則是選擇一個自然的樹木，在拍攝的過程中不去打擾它。因為樹是有靈性的，它們會有一種跟你對話交流的感覺?！辈蝗ジ蓴_、建立溝通，在漫長的沉默中用鏡頭重塑樹的視像，他的掃描式拍攝法記錄的是一段時間的樹而不只是某個瞬間的樹，這是一個不可復制和還原的過程。因此是否能拍到自己想要的效果就成了一件很不確定的事情，但李季依舊愿意不斷地嘗試，直到記錄下滿意的圖像。他拍樹不是為了從植物學的角度去介紹一棵樹，而是希望與樹產生交流與合作，用自己的方式去記錄它，為它作一幅肖像。CHIC×李季

CHIC：近年來有遇到過什么印象深刻的樹？

李季：前年我在普爾的景邁山帶著學生去拍照時，聽說當地有一棵神秘的樹，我就托人打聽找到了。那是一棵有著千年歷史的高山榕，被當地的民族看作神樹，樹上大概有60個蟻蜂蜂巢，是一棵很神圣的大樹，庇護了很多生命。

CHIC：“樹”系列作品的拍攝經歷中有過什么重大時刻嗎？

李季：我記得在西雙版納有—次去拍一棵樹，分別在一年當中拍了三次，第一次拍攝的方式過于記錄性簡單化，第二次去拍發現這棵樹正逢旱季樹葉都枯掉了，第三次雨季過后我又去發現有許多新芽長出來，又花了很長時間拍它。后來發現在什么時間段去拍特別重要，我想要拍攝的天空背景是沒有太多干擾的空景。我想把這棵三四十米高的大樹拍出來像在攝影棚里面的效果，感覺它被移植了一樣，所以我需要不斷地等待。越是讓我期待的樹木挑戰越大。

CHIC：在觀察樹的過程中，你最關注樹的什么？

李季：很多人都問我，你是不是選擇拍一個不常見的樹？我說其實不是，對我而言可能是因為藝術家的一種直覺，它可能是很常見的樹，但是這個樹只要它的姿態，足夠表達的自由的野性的或者讓我有觸動的、有沖擊力的那種感覺。

CHIC：樹有很多部分，根部、枝干.樹葉、果實等，相對而言，樹的哪一部分最吸引你？

李季：樹干可能是對我最有吸引力的，但是我們知道植物學家需要看花或樹葉來辨別樹木種類，所以我在不知道這個是什么樹木的時候會去問植物學家，不過他們看了我的照片，還是不知道我拍的是什么樹，他們會說，“你應該拍樹葉的嫩牙的細節或是拍幾片樹葉”。但因為我拍樹不是為了植物學的認知，所以對我來說樹干的姿態可能比能辨別出我拍的是什么的樹葉更有吸引力。

CHIC：你說過拍攝野生動物的出發點是為了改變生活方式，找一種更加自由的狀態，并在拍野生動物的過程中關注到了樹，到后來萌發了“為樹拍肖像”的想法，在這種創作方向轉變后，你的出發點有改變嗎？現在你找到了怎樣的一種狀態？

李季：更多的是一種工作方式和思考方式的改變。首先拍攝樹木可以讓你沉靜，在比較長的時間里待在一個地方可以思考很多問題，整個節奏變得很慢。但是在拍攝野生動物的過程中，是比較激烈的，運動量也很大，突然的撞見或者等待的心態變化起伏也大。當你看到一棵比較適合的樹時，你可以去慢慢觀察它，甚至可以用幾天時間去思考怎么拍攝，在哪個時間段用什么方式去拍，而且我從沒有把樹看做一個瞬間，我想記錄的是一個過程。我可以對樹進行一個掃描式的拍攝，這個掃描就是針對一棵樹，從樹冠到樹根，從左手拍到右手邊，你發現光線都不一樣的，因為太陽在移動，光線略微有變化，后來把這棵樹還原以后，你能夠察覺到它把—段時間記錄下來，它不僅僅是一個瞬間，它可能是一個再現的時間段。

CHIC：因為樹需要扎根在泥土里，不受外力影響根本無法移動，你如何看待樹也在以一種微妙的方式移動著的說法？

李季：人們常說人挪就活，樹挪就死。從今天來看，在人類各種干預的情況下，在一片原始森林里邊，甚至都能見到很遙遠的外來物種。它們的移動方式是通過種子傳播很遠的距離，比如鳥把它們帶到更遙遠的地方去扎根，它們的移動方式，需要很多代來完成，有著強大的生命力和適應能力。昆明最有代表的就是桉樹，實際上你看到的很多桉樹都不是本地，而是100多年前清朝末年從澳大利亞引進的。但是這些樹已經被藝術家當做本地代表的樹木，因為它“移動”的很成功。

CHIC：你拍攝的樹大多都是不太被人類所打擾的樹，“是植物成長的一種原貌”，那對于城市里被稱為“綠色斑點”的樹你又是如何看待的？