中國傳統紋樣在職業裝中的設計應用

陸洪興

（太原理工大學現代科技學院，山西 太原 030000）

引言

中國傳統紋樣，又名中國傳統圖案，指的是由中國歷朝歷代沿傳下來的具有傳統民族藝術風格的紋樣。隨著時代的發展和各國人民對不同文化特質的認同，中國傳統紋樣因其獨特的東方審美和豐富的文化內涵，在世界文化潮流中占據了舉足輕重的地位。傳統紋樣種類繁多、色彩豐富，彰顯獨特藝術風格，凝聚著人們對美好生活的向往。而在服裝設計時，傳統紋樣設計這一元素已被更多的設計師所重視。但是，很多設計師在運用紋樣的過程中沒有推陳出新，只是把其生搬硬套地應用在現代設計中，顯得格格不入；再者，任何優秀紋樣如果想變得生動鮮活和易于傳播都需要更多的載體和傳播渠道。毋庸置疑，服裝設計作為文化傳播載體中的一員恰好為其提供了良好的接口[1]。

職業裝是一系列職業工作服的統稱，主要表示的是部分特殊職業工作者在工作過程中所穿的可以體現出職業特征或者是滿足職業需要的服裝，具有標識性、防護性、藝術性等一系列的基本特征[2]。職業裝已經成為很多現代企業文化和賽事禮儀文化一個重要組成部分。但是，由于職業裝在我國的普及時間較短，加上我國服裝設計起步較晚、職業裝設計從業者較少等原因，致使該板塊相對其它時尚板塊發展更加緩慢，且呈現出一定程度的服裝款式造型單一、圖案設計僵化和圖案數量匱乏的弊病。

在當今設計強國的強勁步履下，把具有豐富文化內涵的傳統紋樣應用到程式單一的職業裝中勢必會拓寬職業裝的款式外延，進而提升其文化內涵。中國傳統紋樣和職業裝的結合已經成為現代設計師設計過程中的一個重要課題。本論文正是基于這種背景，通過對傳統紋樣構成形式進行多角度分析，結合部分優秀設計案例和設計變形手法，把兩者結合在一起，起到相得益彰的效果。

1 中國傳統紋樣特征分析

1.1 中國傳統紋樣的分類

中國傳統紋樣種類繁多，按照繪畫風格技術、長度和大小都可對其進行歸類，但這些不同的分類角度總有些以偏概全，或者不能準確闡述其特征。考慮到上述問題和我國傳統社會的紋樣保存條件，我們可根據紋樣所附著的材料對其進行歸類。通常情況下，我們把傳統紋樣歸納。

表1 中國傳統紋樣分類及特征

1.2 中國傳統紋樣的構成形式

中國傳統紋樣構成形式豐富多樣，但大體可分為以下四個類別：

第一類：獨立紋樣型。這種紋樣自己構成一個整體畫面，所以紋樣本身可具象可抽象。

第二類：外置邊框型。這種紋樣外部多有一個特定的輪廓圖形，內部紋樣與外部圖形兩者相互協調和規范。外部輪廓可閉合也可分開，內部紋樣在構成形式上可采用對稱、旋律、平衡、統一等形式美法則。

第三類：裝飾性邊角紋樣。這種紋樣多出現在邊框的周邊位置，并且多以條帶形式出現，起到畫龍點睛的作用。紋樣內容可以和主體不相同，但是在色彩上多和主體顏色相同，或者相包含。這類紋樣多有吉祥寓意。

第四類：組合型連續紋樣。這類紋樣構成形式豐富多樣，但又多呈現一定的規律性。整體紋樣中多采用幾個不同的要素，要素之間寓意大多相似。排列方向為橫向、縱向、斜向或者組合型進行排列。排列方式多為水平或者垂直鋪開式、散點呼應式、波紋式、回轉式和折線式[3]。

2 傳統紋樣在職業裝中的設計應用

中國傳統紋樣和職業裝兩種要素同屬于文化藝術語言，兩者都包含了產品造型、色彩以及人的分要素，有著諸多共通特征。

2.1 職業裝的款式選擇和中國傳統紋樣的匹配

2.1.1 職業裝的款式選擇和基礎紋樣的匹配

中國傳統紋樣在職業裝中的運用首先要考慮到職業裝的款式選擇與傳統紋樣之間的匹配關系。職業裝有著特定的穿著場合和地點，這些場合基本都具有嚴肅與正式的特征，場景和工作標識性比較強，與休閑服裝風格迥異。因為職業裝的這些特殊屬性，導致大眾對其形成了一種特定的審美定式，致使設計師在款式設計時不能夠天馬行空地隨意創作。職業裝的款式設計通常具有一定的程式化特征，設計師只能在基礎經典款式中尋找突破點。款式設計的過程與紋樣選擇的過程并不孤立，因為兩者同時要符合一個特定的穿著場合，表達相同或相近的文化主題。款式和紋樣的設計過程要相互協調，但通常情況下優先根據設計主題和場景確定服裝款式，在款式敲定的過程中確定基礎紋樣。

在職業裝中匹配紋樣時要考慮到基礎紋樣的藝術特征，構成形式和紋樣的寓意。比如，青銅紋樣中的饕餮紋通常會給人剛毅勇猛的感覺，這種紋樣不易在服裝主體部位縱向或者斜向排列。饕餮紋在女士職業裝中不易大面積使用，但是小面積在袖口或者底擺處的運用往往起到陰陽平衡效果。

2.1.2 中國傳統紋樣的二次設計

當基礎紋樣確定以后，可采用直接運用的方法把傳統紋樣應用在服裝中，但更多的時候往往會采取簡化細節處理、圖案抽象設計再現和夸張等手法。這些手法不是要徹底去除傳統紋樣當中的造型、寓意和神韻等，而是要結合職業裝的穿著場合和地點，在吸收精華的基礎上進行現代化演繹[4]。比如2021 年東京奧運會中國隊禮儀服“開門紅”系列服裝設計。該服裝中的原始圖案源自故宮明朝洪武年間“釉里紅纏枝牡丹碗”。牡丹在中國人心目中寓意吉祥富貴，是一種常見的花卉。該款職業裝中的最終牡丹圖案在原來的基礎上進行了細節簡化和歸納，把原來圖案中的花蕊簡化為幾何圖形，暈染手法變為實色填充，圖形由扁平的花朵型變為圓形，被賦予了新的視覺效果。紋樣配色為典型標識色彩——中國紅，與外套紅色進行呼應，使單純的職業套裝中擁有了新的文化故事。原始圖案中的牡丹枝葉采用局部圖案重構的方式，沿領口弧線進行等比縮放。當運動員穿上紅色外套時，領口恰好漏出白底的紅色圖案，打破上衣全體紅色的沉悶效果。這種圖案在重構時結合了服裝三要素之一的款式要素，體現出了設計師的專業素養。作為裝飾細節的紐扣，其紋樣取材于戰國時期的瓦當紋樣。該瓦當紋樣中的牡丹造型不同于衣身中的牡丹，因為整體廓形比較簡約，所以圖案在運用時采用了直接照搬的方式，但是色彩變成了故宮配色中的明黃色。紐扣紋樣在生產時采用立體浮雕的效果，使最終效果看起來簡潔大氣。

2.2 職業裝的面料選擇和中國傳統紋樣的工藝匹配

中國傳統紋樣在完成自身二次設計以后需要考慮服裝面料和紋樣自身的工藝手法。這種工藝手法分為兩個部分，其一是紋樣在衣身主身中的使用工藝，其二是紋樣在衣身邊緣及其細節位置的裝飾工藝。

2.2.1 中國傳統紋樣在衣身中的使用工藝

紋樣在衣身中的使用工藝主要分為兩類。第一類是傳統的電腦刺繡工藝，即把紋樣設定好以后直接刺繡在服裝裁片上。這類工藝會產生一定的立體效果，豐富紋樣與服裝之間的層次。但是通常報價偏高，不易制作在輕薄的克重較小的面料上。第二類是數碼印花工藝，即把設計好的紋樣通過數碼印花機噴繪在白色服裝裁片上。這種工藝成色效果比較鮮艷，制作成本比較低，但是面料多選化纖面料，如果棉類混紡面料，含棉量必須低于15%，否則影響圖案成色。例如，2021 年北京冬奧會中國隊的出場服都是采用了這種數碼印花工藝；2008 年北京奧運會的藍色青花瓷系列頒獎禮服也采用的是這種工藝。

2.2.2 中國傳統紋樣在衣身邊緣及其細節的裝飾工藝

紋樣在衣身邊緣及其細節的裝飾工藝主要有“鑲、嵌、滾”三大縫制工藝和“盤、雕、鏤”三大立體改造工藝，這與中國傳統服裝的制作工藝一脈相承。中國傳統紋樣在職業裝衣身邊緣使用時多采用規整的幾何紋樣，起到畫龍點睛的作用。由于職業裝本身的嚴肅性，不規則的印花圖案在做邊飾細節時會破壞整體的服裝風格，打亂整體節奏。

3 結語

中華文明經歷了漫漫五千年的洗禮，在浩瀚的歷史長河中，逐漸形成了自己獨特的紋樣文化。通過分析可知，將中國傳統紋樣應用在職業裝設計中，首先要深入了解傳統紋樣的分類、構成形式和每個紋樣的象征意義。其次要了解職業裝這種特殊類型服裝的典型特征。中國傳統紋樣在職業裝設計中必須遵從紋樣與服裝款式和面料相匹配的原則，經歷一個理解、吸收到再創作的過程，這樣才能將職業裝屬性與中國傳統紋樣的文化內涵進行充分表達，為職業裝的再設計提供新思路。