黎族女子筒裙中蛙紋的異同性

陳如意 朱 雯

（北京服裝學院，北京100000）

一、海南黎族各支系女子筒裙中蛙紋的異同點

（一）海南黎族各支系女子筒裙中蛙紋的結(jié)構(gòu)特點

具象蛙紋是能夠從結(jié)構(gòu)組合上直觀地觀察出蛙的具體形態(tài)和姿勢，即身體呈菱形，蛙首比例小于蛙身，蛙身向兩側(cè)擴展，前肢短小，后肢粗壯有力彎曲作伏躍狀，蛙蹼清晰生動。

哈方言女子筒裙上的具象蛙紋結(jié)構(gòu)為蛙首為小菱形，蛙身由菱形作末端截斷和兩個三角形在左右兩側(cè)組合而成，蛙的四肢由直線組合而成，蛙蹼的線條組合略復雜于上肢。杞方言女子筒裙上的具象蛙紋的蛙首也為小菱形，蛙身由一個三角形構(gòu)成，四肢由直線組合而成，蛙蹼向上勾起。哈方言女子筒裙上的具象蛙紋和杞方言女子筒裙上的具象蛙紋結(jié)構(gòu)上大同小異，整體結(jié)構(gòu)區(qū)別不大，只是在蛙身和蛙蹼的細節(jié)處的描繪略有不同。美孚方言女子筒裙上的具象蛙紋則與前兩者迥然不同。美孚方言女子筒裙上的具象蛙紋只在外輪廓上保留菱形特征，然后用細直線代表蛙身作為中軸，蛙首多用兩條細直線組成小V狀，蛙身兩側(cè)是用細直線和斜線進行對稱翻折，以此模仿青蛙身上的斑紋。雖然同是具象蛙紋，但是不同方言的具象蛙紋也是存在差異的。

哈方言和杞方言的具象蛙紋是采用粗整線條結(jié)合菱形、三角形構(gòu)成蛙的基本形態(tài)和姿勢動作，而美孚方言的蛙紋則是直接用細直分散的線條來表現(xiàn)青蛙的形狀和姿勢，前者的構(gòu)成類型多于后者，但是后者的構(gòu)成手法和展示效果是復雜于前者的。

表1 黎族各支系女子筒裙中具象蛙紋的結(jié)構(gòu)分析表

變形化蛙紋是在具象蛙紋的基礎(chǔ)上進行變化，保留蛙的菱形體態(tài)與蛙蹼，通過夸張變形上下或左右對稱和連續(xù)反復的方式形成更加復雜的變形化蛙紋。哈方言女子筒裙上的變形化蛙紋的結(jié)構(gòu)是比具象蛙紋的結(jié)構(gòu)要更加復雜的，蛙首為小菱形，蛙體的表達就比較多樣了，有大小菱形、三角形和粗細直線的組合。杞方言女子筒裙上的變形化蛙紋以菱形和線條的搭配為主，且更注重線條的表現(xiàn)。潤方言女子筒裙上的變形化蛙紋多采用菱形、三角紋、波浪紋等形狀線條，且線條開口多朝下，使得部分圖案的外廓型多接近于梯形。賽方言的變形化蛙紋是多個小型菱形方塊和少量大型菱形方塊組合。美孚方言的變形化蛙紋線條表現(xiàn)更加豐富，也有采用菱形、三角形和線條的組合，部分蛙身不再用直線代表中軸，而是用其他線條組成的圖案代替或直接省去，具有橫向變形的變化。潤方言的變形化蛙紋多開口朝下且不封口，外廓型多為長方形或梯形，其余四個方言的變形化蛙紋外廓型多為菱形和長方形。

除了美孚方言，其他四個方言的變形化蛙紋中都或多或少用短線條組成類似于“E”,“F”和“丑”的形狀來表現(xiàn)蛙的四肢或其他蛙體的其他部位。從結(jié)構(gòu)組合到最后的表現(xiàn)效果來看，杞方言的變形化蛙紋蛙紋又是比其他方言的變形化蛙紋更復雜的。

表2 黎族各支系女子筒裙中變形化蛙紋的結(jié)構(gòu)分析表

簡化蛙紋是在變形化蛙紋的基礎(chǔ)上進行簡化變化，用簡潔的線條描繪蛙的基本形狀和姿勢動作，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)以寫意為主，不再寫實性描繪青蛙。哈方言女子筒裙上的簡化蛙紋采用大菱形、三角形和線條的組合，紋樣結(jié)構(gòu)多為開口上閉下開，下半部分多采用交叉線條處理，也有少量的開口上閉下合的處理。杞方言女子筒裙上的簡化蛙紋，也是采用菱形、三角形和線條的組合，但是線條上有類似于“E”,“F”和“丑”的線條組合，且有采用菱形重疊的復合結(jié)構(gòu)，只有少量紋樣還是能隱約看出青蛙的形態(tài)。潤方言女子筒裙上的簡化蛙紋也是菱形、三角形、斜直線和波浪紋的組合變化，紋樣結(jié)構(gòu)部分為開口上閉下開，有采用菱形重疊的復合結(jié)構(gòu)，部分紋樣與“出”字很相似，少量紋樣還是能隱約看出青蛙的形態(tài)。賽方言女子筒裙上的簡化蛙紋為菱形和線條的變化組合，已有少許幾何形紋樣的意味。美孚方言具女子筒裙上的簡化蛙紋是象蛙紋和變形化蛙紋的基礎(chǔ)上進行簡化，所以紋樣更加抽象，以線條的變化組合為主，多出現(xiàn)類似于“V”形的線條組合，部分紋樣與“出”字極其相似。

就結(jié)構(gòu)組合的復雜性來說，杞方言和潤方言的具象蛙紋復雜于其他三個方言，就結(jié)構(gòu)組合的表達效果來說，杞方言和潤方言的具象蛙紋還是有部分紋樣保持部分的寫實性，其余三個方言的具象蛙紋更偏于寫意性。

表3 黎族各支系女子筒裙中簡化蛙紋的結(jié)構(gòu)分析表

蛙姿人紋是動物紋樣和人物紋樣之間的過渡紋樣，既保留蛙的形態(tài)特征又融合了人的體態(tài)特征。哈方言女子筒裙上的蛙姿人紋，保留了青蛙四肢彎曲的形狀，也保留了人體的手臂朝下的體態(tài)。由于蛙姿人紋的上半部分和下半部分的寬度基本一致，形成類似于“X”的形狀，所以看上去有站立姿態(tài)的效果。杞方言女子筒裙上的蛙姿人紋和哈方言女子筒裙上的蛙姿人紋的結(jié)構(gòu)特征相似。潤方言女子筒裙上的蛙姿人紋采用菱形和線條的變化組合，保留蛙體彎曲的腿部和朝下的人體手臂，蛙體的上肢基本上已經(jīng)去除。賽方言女子筒裙上的蛙姿人紋有的保留了青蛙彎曲的四肢和人體人體朝下的手臂，有的只保留青蛙彎曲的四肢搭配以菱形和線條變化。美孚方言女子筒裙上的蛙姿人紋只使用了線條進行彎曲翻折來表達，與其他四個方言的蛙姿人紋風格效果和結(jié)構(gòu)組成都有明顯的差別。哈方言、杞方言、潤方言和賽方言的蛙姿人紋里，蛙蹼出現(xiàn)不再那么頻繁。

黎族各支系女子筒裙上的蛙紋是存在共通點的，首先關(guān)于結(jié)構(gòu)的組成，五個支系的蛙紋主要構(gòu)成成分是以菱形結(jié)構(gòu)為主，輔以線條、三角形和波浪紋等，這構(gòu)成成分靈活變形組合運用形成蛙紋。其次，女子筒裙上的蛙紋不僅是蛙紋本身的組合結(jié)構(gòu)是對稱的，由于筒裙是由多個部分的黎錦鍛拼縫而成，所以蛙紋在筒裙上的布局也是形成了不同部位的對稱和反復的，存在一種鮮活的秩序感和節(jié)奏感。再次，便是由于多方面因素的影響，五個支系筒裙的不同類型的蛙紋都是各有特色又相互借鑒和更新。

（二）海南黎族各支系女子筒裙中蛙紋的造型變化

蛙紋在黎族不同支系的女子筒裙中有著不同的造型變化。哈方言和杞方言女子筒裙上的具象蛙紋造型主要采用了具象寫實的造型方法，通過對青蛙的基本形態(tài)的觀察，提煉其具體特征進而運用在蛙紋的設(shè)計織錦上。美孚方言女子筒裙上的具象蛙紋造型也是采用了具象寫實的造型手法，但是其提煉的是青蛙正俯視角度下的背部斑紋紋路，將其用線條提煉再運用在織錦蛙紋的設(shè)計中。前者是對青蛙基本體態(tài)的寫實，后者是對青蛙背部斑紋紋路的寫實，造型手法相同，但是觀察寫實的角度不同。

黎族各支系女子筒裙上的變形化蛙紋造型都采用了夸張抽象的造型手法，但是又各有區(qū)別。哈方言女子筒裙上的變形化蛙紋已經(jīng)看不出具象蛙紋的影子，整體造型從具象蛙紋的上窄下寬變化為上下或左右部分都對稱等寬，也采用了交疊的修飾手法。杞方言女子筒裙上的變形化蛙紋在夸張抽象的造型手法基礎(chǔ)上，還通過縮放紋樣的比例、對稱和用小菱形圖案鏈接等方式來進行描繪，并且在復合紋樣中采用不同的小型紋樣裝飾，使完全對稱變?yōu)椴糠謱ΨQ。潤方言女子筒裙上的變形化蛙紋既有哈方言和杞方言變形化蛙紋的特點，又有其不同點。潤方言和賽方言的變形化蛙紋也保留了部分具象蛙紋的寫實性特征，例如青蛙蹲伏的姿勢特征和菱形的基本體形。美孚方言女子筒裙上的變形化蛙紋與其他四個方言的變形化蛙紋最大的不同點是，其他四個方言的抽象變形都是縱向的變形，而美孚方言的變形化蛙紋有橫向的抽象變形。還有一點則是美孚方言的變形化蛙紋既有分散的造型，又有用菱形框架進行集中的造型。黎族女子筒裙上的變形化蛙紋大體的造型手法一樣，都是夸張抽象法，但是局部細節(jié)的造型修飾手法略有不同。

簡化蛙紋是在變形化蛙紋的基礎(chǔ)上進行簡化表達，由于變形化蛙紋有一定的夸張抽象的特性，所以在此基礎(chǔ)上進行變化的簡化蛙紋也是具有寫意性的，因此簡化蛙紋的造型手法為意象簡化。哈方言女子筒裙上的的簡化蛙紋的造型簡單，簡化保留青蛙上肢或下肢的形態(tài)特征，只保留下肢或上肢下垂特征的具象蛙紋與魚紋和鳥紋相似，完全省去四肢的具象蛙紋則與幾何紋樣相似。哈方言和杞方言女子筒裙上的具象蛙紋的造型特點相同，但是杞方言的具象蛙紋造型表達更加豐富，其部分紋樣造型的粗線條運用更加抽象。潤方言女子筒裙上的具象蛙紋更加豐富，其部分紋樣的造型還保留寫實性的特征，能夠觀察出青蛙的基本外形輪廓，其余具象蛙紋除了與其他動物動物紋樣相似，還開始出現(xiàn)文字紋樣的造型特征。賽方言和美孚方言女子筒裙上的具象蛙紋造型更加簡練，前者紋樣更有幾何紋樣的感覺，后者不僅有相似于幾何紋樣的造型特征，還有相似于文字紋樣的造型特征。

蛙姿人紋同時具有蛙紋和人物紋樣的特征，是一種過渡性紋樣。所以蛙姿人紋采用近似概括的造型手法來表達和體現(xiàn)其包含的蛙紋和人物紋樣的造型特點。哈方言、杞方言、潤方言和賽方言女子筒裙上的蛙姿人紋的造型特點相同，哈方言的蛙姿人紋造型的表現(xiàn)形式更加多樣，潤方言蛙姿人紋的造型表現(xiàn)更加復雜，杞方言的蛙姿人紋的造型表現(xiàn)更加豐富，賽方言蛙姿人紋的造型表現(xiàn)較為簡單。美孚方言女子筒裙上的蛙姿人紋的造型特點是用彎曲的線條代表蛙紋，直線代表人物紋樣，二者結(jié)合形成美孚方言的蛙姿人紋。

黎族女子筒裙上的蛙紋造型表現(xiàn)豐富，造型方法多樣，主要歸納為具象寫實、夸張抽象、意象簡化和近似概括等造型方法。造型方法的多樣性也造成來造型表現(xiàn)的多樣性，蛙紋的整體造型既有對比又有統(tǒng)一，有著鮮明的紋樣造型美感。同時，蛙紋造型的精巧之處在于意實形虛，表達的意象的確定的，但是表達的形態(tài)是不一的，虛實結(jié)合，神形兼?zhèn)洌w現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的精神表達和求實的本質(zhì)調(diào)性。

（三）海南黎族各支系女子筒裙中蛙紋的色彩搭配

黎族女子筒裙中的蛙紋不僅在結(jié)構(gòu)和造型上有諸多變化，在顏色的搭配使用上也是別具一格。由于黎錦中的色彩搭配有著年深日久的傳承性質(zhì)，所以顏色搭配是比較固定的，但也是可以在固有的顏色基礎(chǔ)上進行變化使用。黎族女子筒裙的底色為深色，筒裙上的蛙紋為淺色以區(qū)別深色的筒裙底色，黎族不同支系女子筒裙中的蛙紋的色彩搭配形式也是存在一些差異。雖然各支系女子筒裙中蛙紋的色彩搭配是各有特色的，但是其中用到的傳統(tǒng)五色的寓意也是大致相通的，由于現(xiàn)代化學染色技術(shù)的更新，筒裙中蛙紋的色彩搭配也是存在變化的，但是無論是增加還是減少顏色，其色彩的內(nèi)涵也是存在吉祥寓意的。

黎族女子筒裙中蛙紋的色彩是鮮艷多彩的，五個支系女子筒裙中蛙紋的共有顏色是紅色、白色、黃色和橙色四種。哈方言和潤方言女子筒裙中蛙紋的色彩都是鮮艷的暖色系，杞方言、賽方言和美孚方言是以暖色系為主，冷色系為輔。黎族織錦原始的五色為黑色、白色、紅色、黃色和藍色，如今隨著化學染色技術(shù)的進步，黎族各支系女子筒裙中蛙紋在色彩的使用上更加豐富多彩。哈方言女子筒裙中蛙紋的顏色搭配主要是以紅色和黃色為主，其次搭配白色和橙色，再次會用少量的綠色作為點綴裝飾。杞方言女子筒裙中蛙紋的顏色搭配與哈方言的相同，但是有一點不同的是杞方言女子會在同一個蛙紋上用紅色和藍色，冷暖相撞，且紅色和藍色的比例各占一半，撞色大膽，效果驚艷。潤方言。潤方言女子筒裙中蛙紋的顏色基本上是以紅色、白色、黃色和橙色為主，整體色調(diào)是溫暖鮮艷的。雖然賽方言女子筒裙大面積的顏色都是深色，但是筒裙上的蛙紋色彩是最為豐富多彩的。美孚方言女子筒裙中蛙紋的的傳統(tǒng)配色是以藍色和白色為主，現(xiàn)在的配色表達是更加輕快多彩的。

表4 黎族各支系女子筒裙中蛙姿人紋的結(jié)構(gòu)分析表

表5 黎族各支系女子筒裙中蛙紋的常見顏色

注釋：

①表1至表4中的紋樣來源均為孫海蘭、焦勇勤著《符號與記憶：黎族織錦文化與研究》.