桃李春風一杯酒，江湖夜雨廿年燈：風雨兼程的二十年江湖路

明月枯葉

《今古傳奇·武俠》順時應勢、橫空出世。英雄本色第一家，笑傲江湖正當時。本刊將秉承傳奇本色，發(fā)掘武俠精髓，弘揚俠義精神，展現(xiàn)江湖風云。與廣大讀者一起，共同構(gòu)筑一個理想的、輕松有趣的精神家園。這段話是發(fā)表在《今古傳奇·武俠》2001年試刊號上的卷首語，當時誰都未曾料想到，就是這么簡單明了的一段話語卻開創(chuàng)了一段關(guān)于武俠與江湖的傳奇故事。

二十年后，我們站在歷史的長河中驀然回首，燈火闌珊處，一切是那么熟悉，一切又是那么的陌生。以史為鑒，可以知興替。我們不妨在《今古傳奇·武俠》二十周年之際，一起徜徉于歷史的海洋，回顧那段激情燃燒的歲月。

名劍初聲 2001-2005

關(guān) 鍵 詞：傳承與開拓

人 物：小椴 時未寒 韓云波

代表作品：《杯雪》《偷天弓》《換日箭》

2001年9月，正值中國鼎盛的雜志市場上，出現(xiàn)了一本不起眼的雜志，小開本、電腦繪圖的裝幀，即便是放在當時的報刊亭中，也很難一眼被發(fā)現(xiàn)。然而，就是這么一本雜志，卻創(chuàng)下了試刊號發(fā)行11萬的奇跡。

若穿越時光，我們可以在那本小開本的雜志扉頁上看到這么幾個大字：《今古傳奇·武俠（試刊號）》。

風靡大江南北的“武俠熱”……

《今古傳奇·武俠》的創(chuàng)立絕非是我們初代武俠人的突發(fā)奇想，正如創(chuàng)刊詞所言，它是“橫空出世”更是“順時應勢”。

眾所周知，自六七十年代起，港臺興起了武俠小說熱，以金古黃梁溫，特別是以金庸和古龍為代表的武俠作品風靡于廣大的華人社會。起初在改革開放之前的大陸，這些武俠小說只在特定的人群中傳播，也并未造成特別大的社會影響。

到了八九十年代，出現(xiàn)了影視化改編的熱潮，83版的《射雕英雄傳》、84版的《鹿鼎記》，這些優(yōu)秀的武俠作品隨著改革開放的進程被引進大陸，成為那個時代萬人空巷的現(xiàn)象級文藝作品。而且武俠劇的風潮歷久彌新，香港TVB在90年代基本把金庸主要長篇作品都翻拍了一遍，創(chuàng)造出了一代人關(guān)于武俠最直觀的回憶。

后來，港片式微，大導演張紀中與央視接過了翻拍金庸作品的旗幟，雖然毀譽不一，卻也是熒屏上的一抹亮色。古龍的寫意武俠也一改頹勢，在影視化改編中涌現(xiàn)出如《絕代雙驕》、《武林外史》、《三少爺?shù)膭Α返葍?yōu)秀影視作品。到了21世紀初期，一方面是武俠市場的火熱，另一方面卻是金古黃梁溫的作品反復翻拍，武俠市場得不到新鮮血液的補充，而且三四十年前的港臺文化所產(chǎn)生的武俠作品，在新世紀總是無法完全把握廣大武俠愛好者的文化需求。正是在這種大環(huán)境之下，《今古傳奇·武俠》應運而生了。

雖說是應運而生，但是第一代今古武俠人心中卻并沒有什么底氣。武俠熱最直觀的體現(xiàn)是影視化改編，期刊雜志的火熱也是香港《明報》、《大公報》四十年前的故事了。當時，大陸市面上沒有武俠類型的雜志，江蘇一家出版社的武俠類刊物只出版了兩期，因不被市場認同被迫停刊，河北某出版社也做過類似嘗試，均以失敗告終。

《今古傳奇·武俠》依托今古傳奇?zhèn)髅郊瘓F，決定發(fā)行一期試刊號，依據(jù)市場反響，再來決定后續(xù)是否創(chuàng)刊。誰都未曾料到，試刊號一經(jīng)發(fā)行就創(chuàng)下了11萬的發(fā)行量，于是編輯部立馬著手創(chuàng)刊，兩個月后創(chuàng)刊號發(fā)行，到了2002年，《今古傳奇·武俠》開始以月刊的形式面向全國發(fā)行，發(fā)行量逐月上漲，于是同年11月改為半月刊，在2005年8月增加月末版，改成旬刊。

橫空出世的“大陸新武俠”……

《今古傳奇·武俠》創(chuàng)立的最初五年時間里，是廣大武俠人草創(chuàng)江湖、初涉武林的五年。這五年里，星光熠熠，小椴、時未寒、滄月、江南、鳳歌等一系列如今已叱咤文壇的作家登上了屬于他們的舞臺；這五年里，文氣昂揚，《亂世英雄傳（后出版名為杯雪）》、《絕頂》、《劍嘯西風》等一系列作品恢宏壯闊，為武俠注入了豪邁之氣。這五年里，大陸武俠人不斷總結(jié)前人經(jīng)驗，力圖從模仿前人與自我創(chuàng)造中找到平衡。

第一個五年中，最耀眼的作家當屬小椴與時未寒。就像中國白話小說的開端是魯迅的《孔乙己》一樣，我們也可以自豪地說《今古傳奇·武俠》登載的第一部長篇小說是《亂世英雄傳》。這部書講述了宋代的亂世之中，一段段交織俠義與友情的故事，并對歷史、家國、情義都有了深入的探討，詩詞典故信手拈來，悲歡離合盡在筆下，為新武俠的開端打響了第一炮。時未寒也是所謂的天賦型作家，不過他不像小椴以文筆和意境見長，時未寒的特長在于謀篇布局和精工巧思，他這個時期的作品《偷天弓》、《換日箭》可謂是別具一格，小說中的故事一環(huán)扣一環(huán)，布局巧妙，結(jié)構(gòu)嚴整，是老派武俠集大成者，也是新派武俠的奠基人。

然而，不論是小椴、時未寒，還是初出茅廬的滄月與江南，這一時期的武俠作者面臨一個巨大的挑戰(zhàn)：“你的作品和金庸古龍的有什么不一樣”，甚至更為尖銳，“為什么我放著金庸和古龍的小說不看，來看你們所謂的‘新武俠”？這一時期的作品也反映了這個問題，許多作家都用不同的答案嘗試回答這個問題。滄月《馬后桃花馬前雪》以妍麗的文字，深植于人物內(nèi)心的描寫；楊叛《小兵物語》別出心裁，探討小人物的存世之道。金庸、古龍這兩座大山橫亙于第一代武俠人之間，面對大山，有人奮力攀爬，也有人另辟蹊徑。

最終在2004年，西南大學韓云波教授提出了“大陸新武俠”概念，用以區(qū)別前一時期的港臺武俠，用韓云波教授的話講，就是大陸新武俠有一種短兵相接的味道，香港武俠雖好，但往往體現(xiàn)了一種強烈的民族情懷，這跟它身處殖民地是分不開的，大陸則不同，我們自由，獨立、領(lǐng)土廣大，大可淡化這一類的情感，體現(xiàn)出一種成熟自信，有容乃大的氣魄。后來大陸新武俠被總結(jié)為：“新江湖”、“新俠情”、“新體驗”、“大武俠”。至此，大陸新武俠便成為《今古傳奇·武俠》領(lǐng)頭的一面旗幟。

盛世江湖 2006-2010

關(guān) 鍵 詞：光輝熠熠

人 物：鳳歌 滄月 步非煙

代表作品：《昆侖》《七夜雪》《武林客棧》

第二個五年無疑是《今古傳奇·武俠》最為輝煌的時期，在2006年，《今古傳奇·武俠》單月發(fā)行量達到78萬冊，創(chuàng)下期刊發(fā)行的一大奇跡。而在武俠作品上，前一時期的小椴和時未寒仍然是創(chuàng)作力未減，相繼推出《開唐》、《絕頂》等重量級作品。更令人欣喜的則是，滄月、步非煙與江南等人創(chuàng)作愈加成熟，作品風格也都獨具一格。一時間里，各類優(yōu)秀的武俠作品如同百花爭艷，各領(lǐng)風騷。

“革金庸的命”與“劍挑金庸”……

自從大陸新武俠的概念提出后，每個作家似乎都找到了自己要走的道路。步非煙在2008年提出要在武俠創(chuàng)作上“革金庸的命”，小椴也說過“劍挑金庸”。在創(chuàng)作理論上，相較于前一時期的模仿與創(chuàng)新，這一時期的武俠人則顯得更為自信。各自的創(chuàng)作風格都明顯帶有濃重的個人色彩，對前人的借鑒與模仿也更加自然不著痕跡。

鳳歌上一個時期的《鐵血天驕》還是模仿金庸的筆法，而這個時期“山海經(jīng)”系列中的《昆侖》、《滄海》，整體架構(gòu)和小說敘述模式，雖是金庸一脈，然而引入陰陽五行和算術(shù)等中國傳統(tǒng)文化因素，并且對于金庸的“俠之大者”也進行了深入的現(xiàn)代化思考，例如《滄海》中，對于男主從未對女主以外的女子稍有動心，有讀者問鳳歌為何，鳳歌回答說：“角色雖是古代人，但我是現(xiàn)代人。”這樣的創(chuàng)作思路，使得他的作品更加符合當代讀者的價值觀。滄月則完全背離了傳統(tǒng)的金古模式，深入挖掘故事中的人物心理變化，情節(jié)的推動也大多是依靠人物性格的外化，諸如《七夜雪》、《忘川》等，人物刻畫細致入微，人物性格變化與情節(jié)的發(fā)展融為一體，代入感十足，讀完總是讓人不忍釋卷。同為武俠女性作家的步非煙與滄月的風格卻是大相徑庭，身為北大中文系的高材生，步非煙的作品諸如《武林客棧》、《修羅道》等，往往借用那些廣為人知的傳說和典故，小說結(jié)構(gòu)綿密，想象力豐富，故事奇詭莫測，情節(jié)發(fā)展如同抽絲剝繭，一層層還原出故事的內(nèi)核，顯現(xiàn)出極強的筆力。

另外不得不提的作家還有盛顏。盛顏號稱“中篇”圣手，被稱為大陸新武俠作家中最會寫中篇的作家。“三京畫本”系列中，盛顏對三京之生活風土等進行了極為細致的描繪。可是又不僅僅局限于一隅，而是以三京為背景，以時代為橫軸，以成長為縱軸，形成一個既具歷史感，又具時代感的恢宏畫卷。同樣以風土民俗見長的還有慕容無言的“大天津”系列，也是將地土風貌和人物命運融入到江湖故事之中。

第二個五年是《今古傳奇·武俠》百花爭艷的時期，然而這個時期卻也埋下了紙媒式微的種子。

在2005年以后，網(wǎng)絡(luò)時代以迅雷不及掩耳之勢，滲入到人類社會的每一個環(huán)節(jié)，在便利生活的同時，也在潛移默化地改變大眾生活的習慣與方式。

2004年，以盛大起點文學網(wǎng)為代表的網(wǎng)絡(luò)文學迅速擠占類型文學的生存空間，手機和電子通訊的發(fā)展，也為期刊雜志帶來了沖擊。

2010年以后，傳統(tǒng)紙媒逐漸進入了寒冬。

潛龍在淵 2011-2015

關(guān) 鍵 詞：創(chuàng)新與生存

人 物：楊叛 東海龍女 李亮

代表作品：《傀儡咒》《三眼神捕》《道是無晴》

第三個五年如果用一個詞來形容《今古傳奇·武俠》的作品，那便是創(chuàng)新。其實話說回來，上兩個五年也都是在追求創(chuàng)新，但第一個五年是為了超越前人的成就，第二個五年是為了展現(xiàn)自我風格。只有這一個五年追求創(chuàng)新是為了更好地生存。大陸新武俠賴以生存的“新”與包容性，在網(wǎng)絡(luò)文學的沖擊下已然粉碎。傳統(tǒng)紙媒的傳播劣勢也在網(wǎng)絡(luò)信息時代被無窮放大。武俠作者與讀者的大量流失，使得《今古傳奇·武俠》乃至武俠文化，從前一時期的先進文化，在這個時期逐漸演變成小眾文化，反過來加速了流失的過程。為了生存，武俠人在這一個五年里，使盡渾身解數(shù)力圖有所突破。

求新、求變與求存……

創(chuàng)新最早是從那一批早已成名、筆力深厚的作家開始的。

楊叛的《傀儡咒》嚴格意義上講已經(jīng)超越了傳統(tǒng)武俠的范疇，傀儡術(shù)與傀儡師在小說中被描述得近乎化神，不僅是內(nèi)容，楊叛還將懸疑推理融入到主線故事之中，小說除了江湖的話語建構(gòu)，已經(jīng)完全超越了狹義武俠的范疇。不光是楊叛，這一時期許多作者都將懸疑推理應用到武俠之中，例如東海龍女的“三眼神捕”系列、三月初七的“臨淵”系列、扶蘭的《巫山傳》，加入懸疑和推理的元素之后，使得小說情節(jié)更加緊湊，使得讀者的閱讀體驗也更上了一個層次。

不光是懸疑，自從2012年《今古傳奇·奇幻版》停刊后，許多玄幻作品，也紛紛加入這一時期的《今古傳奇·武俠》，最具代表性的是李亮的《道是無晴》和《墓法墓天》系列，前者帶有濃烈的戲劇感，視角與場景的轉(zhuǎn)換，極具畫面感。而在寫作技巧上的敘事軌跡，種種創(chuàng)新都為武俠故事嘗試新的創(chuàng)作手法，而在《墓法墓天》系列中，江湖的飛檐走壁都變成了超能決斗，富有少年漫畫感的能力設(shè)計和場景打斗，都超脫了一般意義上的武俠作品。雖然，融合各種元素與題材的稿件，也受到了一批老讀者的批評，但不可否認，這種嘗試也給當時的武俠注入了一股新的活力。

網(wǎng)絡(luò)文學對于《今古傳奇·武俠》最直觀的沖擊并非題材與傳播上的優(yōu)勢，而是作者的直接流失。

不光是許多固有的作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺，而且許多新興作者，也將網(wǎng)絡(luò)平臺視為最重要的寫作平臺。為了應對這種沖擊，在這五年間，《今古傳奇·武俠》曾經(jīng)舉辦過多次征文大賽，其中比較有影響力的是2010年的A90大賽，涌現(xiàn)出了記無忌、任語橋、纖歌凝等一大批優(yōu)秀的作者。

這批征文作者，大多是在校學生，作品雖然不乏稚嫩、文氣，但是新時代的莘莘學子，在創(chuàng)作的靈感與構(gòu)思上，也是讓許多武俠人大吃一驚，也正是這些新鮮血液，使得這個五年里，《今古傳奇·武俠》還能保持較高的稿件水準。

這些新興作家的創(chuàng)作在題材與創(chuàng)作手法上與網(wǎng)文已經(jīng)趨同，然而他們的筆力更穩(wěn)健，構(gòu)思也更嚴謹，這些作家和作品都極大地開闊了武俠的內(nèi)涵與外延。

獨上高樓 2016-2021

關(guān) 鍵 詞：奮發(fā)圖強

人 物：趙晨光 王展飛 牧龍閑人

代表作品：《隱俠》《大風吟》《天下圖》

站在第四個五年的節(jié)點來看第三個五年，不難發(fā)現(xiàn)當時的嘗試有多么心酸與苦楚。然而正如齊白石所言：學我者生，似我者亡。《今古傳奇·武俠》在第三個五年中的求新求變，其實并沒有也不可能扭轉(zhuǎn)紙質(zhì)媒體的頹勢。一味地學習網(wǎng)文的技巧與內(nèi)容，反而讓自身的缺點更加被放大。這時期，武俠人痛定思痛，努力反省自己，愈加奮發(fā)圖強。

因此在這個五年中，首先出現(xiàn)的是那些熟悉的作者，和他們筆下熟悉的作品。

人面桃花相映紅……

先是趙晨光的《隱俠》系列的回歸，隨后趙晨光又相繼發(fā)表了《逃殺》、《異鄉(xiāng)人》。趙晨光是一位十分高產(chǎn)的作家，尤其是在后兩個五年中，她的作品質(zhì)量可謂是冠絕整個《今古傳奇·武俠》。

趙晨光的回歸，也代表著傳統(tǒng)武俠的回歸。

趙晨光的作品以文字洗練見長，平鋪直敘中如品茶一般娓娓道來，作者主觀遮掩的俠氣又如同杯盞中的茶香一般直欲撲鼻而來，在經(jīng)歷過網(wǎng)文化武俠作品后，這股芬芳則愈加顯得香濃醇厚。尤其是《異鄉(xiāng)人》，以外國人的視角來闡述中國的俠義精神，是近幾年來少有的回到俠義探討的武俠作品。

除了趙晨光，回歸的作者中，最有代表性的則是王展飛，從2001年的《劍嘯西風》，到如今的《大風吟》，王展飛也是一同見證了《今古傳奇·武俠》二十年風雨的作家了。《大風吟》也是一改上一個五年的畫風，回到了傳統(tǒng)武俠的家國天下中，以一段白山黑水的歷史畫卷，勾勒出兩代人的恩怨情仇。小說筆法老成持重，卷首的詩詞文采卓絕，章回體的風格，是那么熟悉而又陌生，一切仿佛又回到了原點，這里的武林似乎從來都沒有發(fā)生過變化，每次《大風吟》連載，總有熱心讀者致電詢問，仿佛他們也找到了自己的江湖，若能如此，那實在是我們武俠人的幸事了。

八刀紅茶的回歸也是這一時代的大事，最近連載的《山上的少年》風格豪氣熱忱，在保留優(yōu)秀的故事和出色的人設(shè)外，一改八刀早期作品的天馬行空，開始著力于寫實厚重的傳統(tǒng)風。

牧龍閑人也是這一時期的回歸作家，他的《天下圖》是俠世界征文大獎賽的一等獎獲獎作品，于2018年開始在雜志上連載。《天下圖》延續(xù)上一個五年求新求變的思路，將懸疑、盜墓、奇幻等各種元素融入大武俠的概念之中，小說節(jié)奏緊湊，結(jié)構(gòu)宏偉，人物個性鮮明，作品以系列篇的形式構(gòu)建了一個龐大的天下圖景，是這個五年中的扛鼎之作。

為有源頭活水來……

不僅是老作家的回歸讓我們看到了武俠的光輝，也有一批新作者帶來了令人愉悅的武俠作品，如同陽光般瑰麗璀璨。

2013年前后，《今古傳奇·武俠》兩任前主編木劍客與傲月寒共同策劃，與小椴、蔡駿、李亮、三月初七等作家和編劇一同籌辦的玄武紀寫作小組正式開課。小組旨在培養(yǎng)有志于類型文學創(chuàng)作的年輕作家，并且以《今古傳奇·武俠》為平臺，發(fā)表刊登其中優(yōu)秀的作品。雖然是2015年前后創(chuàng)立，但是這批作者創(chuàng)作真正開始成熟則是在2016年前后，期間涌現(xiàn)出一批如雨樓清歌、馬賊、踏歌行、拂櫻、謝前燕等優(yōu)秀作者。

雨樓清歌的作品《山中清眸》、《流梨卷》，一經(jīng)發(fā)表便引起不小的反響。雨樓清歌的作品，文采華麗，內(nèi)容雋永，極重寫意，頗有當年小椴的風骨。同樣是出自玄武紀寫作小組的馬賊，在這一時期發(fā)表了長篇系列作品《裂云曲》，融合了傳統(tǒng)武俠的內(nèi)核，與現(xiàn)代新式網(wǎng)文的結(jié)構(gòu)。小說采用多角度敘事的手法，為我們展現(xiàn)了一個光怪陸離而又熟悉親切的江湖。五行與機械在小說中的應用，與當年的《昆侖》一脈相承，主人公與命運不屈的搏斗，也能讓人聯(lián)想出許多經(jīng)典武俠人物。

踏歌行《朗月吟》系列，文風洗練，故事構(gòu)思精妙，是歸屬于傳統(tǒng)武俠的精品。拂櫻的《花間刑》系列也是這一時期的精品。拂櫻文風細膩綿密，故事中蘊含無限情思，以人物情感為軸，推動故事的發(fā)展，頗有早期言情武俠的風格。謝前燕也是玄武紀寫作小組中出類拔萃的作家，他的作品《阿海》、《青鳳》集各家之所長，故事結(jié)構(gòu)、人物風格都給編輯和讀者留下了極深的印象。

在這一時期，正是老作者的回歸與新作者的加入，使得武俠尤其是傳統(tǒng)武俠的題材大放光彩，在這個武俠稍顯落寞的時代，這些作品中的俠義精神仍然讓人為之動容。而這種精神，或許才是一批批武俠人歷久彌堅、矢志不渝的初心。

結(jié) 語 ：

二十年前，與廣大讀者一起，共同構(gòu)筑一個理想的、輕松有趣的精神家園的愿望，不知道在各位讀者的眼中，是否已經(jīng)實現(xiàn)，其實，結(jié)果并不重要。正如小椴的一句名言：請從絕處讀俠氣。誠然如此，武俠便是這樣一種氣質(zhì)，你來便俠道不孤。人生在世不知能看多少二十年風雨，風雨兼程，重要的既不是遮風擋雨，也不是歸向何方，而是旅程中不離不棄的一路陪伴。

感謝有你，陪伴這風雨兼程的二十年江湖路。