遇到一個優秀的DM有多難？

楊維格

劇本殺逐漸成為社交新寵，是因為和吃飯逛街看電影等傳統娛樂項目相比，它具有一定的社交“強制性”。一旦開始打本，拿到手里的劇本就為玩家們設定好了人設和話題。就算是內斂不善言辭的玩家，也會因為劇本里角色和任務的關系與隊友搭話配合。

而玩劇本殺游戲，除了挑選合心意的劇本，保證不中途跳車的隊友，還有一個很影響游戲體驗感的角色——劇本殺DM 。

劇本殺中的DM與NPC

DM（Dungeon Master），直譯為“地下城領主”，實際上指代劇本殺游戲的主持人。DM的稱呼，是致敬鼻祖級作品《龍與地下城》（Dungeons and Dragons，DnD）。在劇本殺玩家眼里，遇到一個好的劇本殺DM，和你走進美發店遇到一個好的托尼老師一樣重要。

劇本殺DM嚴松在接受《新民周刊》采訪時，分享了一次他印象比較深的劇本殺經歷。那次他和朋友在重慶玩《將死之人》的微恐實景劇本殺?！捌鋵崉”竞蛯嵕岸疾皇翘貏e出彩，之所以讓我記這么久，是因為那場帶本的DM很有功力。一開始DM讓玩家選本的時候，就在‘挖坑了，但玩家毫無感覺，只覺得整個過程非常流暢。結束之后再認真回想，細思極恐，后勁超大。”

劇本殺中還有NPC（Non-Player Character）的概念。但大部分劇本中的NPC都是“死者”狀態，少部分“有戲份”的，很多時候可能都是DM兼任的。DM方靜就經常在劇本殺館兼職NPC，知道很多NPC間的趣事。他說，為了達到驚嚇的目的，不少NPC都會濃妝扮鬼，對玩家進行突然“襲擊”，讓玩家“抱頭鼠竄”。一些代入感很深的玩家，甚至會直接抓起身邊的物件，反過來“襲擊”NPC……但如果NPC出現的時機不恰當，則很容易讓玩家出戲。方靜說，有一次，他的同事扮演一個恐怖本中的“鬼魂”，或許是入戲太深，以至于認為自己可以穿過墻壁，在倒著走向門的時候，忘記開門，直接撞到了門上，一個趔趄摔倒在地，瞬間“鬼氣”全無，為玩家們營造出的緊張氛圍也被沖散了。

是主持人，也是稱職的演員

與其說DM是一個主持人，不如說他們是流程提供者+稱職的演員。其工作主要包括以下幾個流程：

開場前，規定順序、位置和規范。例如整理線索卡，準備筆和紙，擺放好飲料和小零食，重新溫習一些規則和注意事項等。

等玩家入場后，DM需要暖場并引導大家進行自我介紹。在玩家推理過程中，要做到適當“扶車”，但又不能過分“扶車”。要注意觀察整體情況，時刻把控全場進度：當一些主要玩家出現偏離重點時，需要適當提醒;需要安撫情緒比較激動的強勢玩家，讓掉線玩家積極參與，當玩家們的整體節奏拖沓時，要主動拋出引導性問題或者適當地給點提示。讓玩家們能順利地進行推理。DM還需要在特定節點，根據故事情節，借助燈光和聲音為玩家營造或恐怖或溫情的氛圍，讓玩家盡快入戲。

在玩家自己進行復盤時，DM要特別注意自己的表情，因為有的玩家會根據DM的表情和情緒來判斷自己推斷是否正確。這個時候就要求DM盡量不要說話，也不要做指向性很強的動作，只需要在關鍵時刻拋些線索和問題，把跑遠的玩家拉回來就行。最后DM進行復盤時，主要就是講清楚故事的來龍去脈，對玩家的提問進行答疑。有一些DM的復盤，不僅故事講得詳略得當，而且所有玩家關心的事情都能在復盤的過程中被點明。

優秀DM的必備要素是什么

在記者采訪劇本殺老玩家孟陬月時，她特別提到，入門時期總想找一些好的劇本來玩，比較誰家的劇本設定更新穎，劇情更有邏輯，感情更動人;稍后覺得好的劇本如果沒有好的布景，會很有缺憾。就開始比較各大劇本殺館的面積大小、裝修風格和實物布景。但隨著玩的本子越來越多，老玩家孟陬月發現，找到一個優秀的DM 才是重中之重。

嚴松對《新民周刊》表示，DM在劇本殺游戲中是居于重要地位的：“人都會有害羞的情緒。當陌生玩家們在一起玩的時候，有一些人覺得反正大家都不認識，那就大膽發言，即使說錯了也不尷尬。還有一種是在陌生人中間不想說那么多，但又很想玩的玩家。這個時候DM就要進行合理的方向把控，盡量給每一位玩家都帶去舒適的玩耍體驗。”

有一次，他的同事扮演一個恐怖本中的“鬼魂”，或許是入戲太深，以至于認為自己可以穿過墻壁，在倒著走向門的時候，忘記開門，直接撞到了門上，一個趔趄摔倒在地，瞬間“鬼氣”全無。

作為新興產業，劇本殺行業對DM并沒有實質性的業內規范。但受玩家歡迎的DM都具有一些共通的特點。嚴松就認為，首先，DM最大的特點就是需要一定的表演天賦和表演欲望。在劇本殺游戲中，DM就如同故事的演講者。講故事的時候，要能讓玩家進入其中。就如同說書人，以語言為媒介，帶玩家在想象的世界中暢游。和擁有既定場景的電影電視相比，小說就擁有無限的遐想。劇本殺就是讓玩家在不同小說中體驗人生。

其次，DM要懂得帶節奏。不僅要學會在游戲過程中帶節奏，從一開始玩家在選本聊天和自我介紹的時候，就要注意觀察玩家的個性。隨后根據玩家的個性調整帶節奏的方式。嚴松介紹說，在打本子的時候，遇到過很活潑的，話很多，很愿意表達自我的玩家;也遇到過比較沉默的，全程就不太愛交流的玩家;還遇到過抓住一個小東西就不放的杠精玩家。當我們發現玩家性格不同時，我們帶節奏的方式就要隨機應變。

最后，DM還需要很強的邏輯梳理能力。在傳統劇本殺里，故事寫得很好，但在最后復盤時，邏輯線路不清晰，這種本子就會被淘汰。作者不一定能面面俱到，把所有問題寫清楚。一些瑕疵，就需要DM來進行完善。所以DM需要在適當的時候改本，不斷地完善劇本情節和邏輯。在復盤時，DM們可以在故事中加入自己的理解，讓故事的主旨有所升華。