延時(shí)攝影在電視專題片中的應(yīng)用分析

唐小文

懷化市廣播電視臺(tái)

延時(shí)攝影的出現(xiàn)改變了影視鏡頭的時(shí)間節(jié)奏，讓專題片的視覺語言更加多元，并呈現(xiàn)更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在現(xiàn)代科技飛速進(jìn)步、互聯(lián)網(wǎng)日益普及、信息時(shí)代到來之際 ， 電視節(jié)目中各種文化思想與價(jià)值觀念正對(duì)人們產(chǎn)生潛移默化的影響。藝術(shù)性作為專題片中的一個(gè)重要特征，需要風(fēng)格樣式和題材相契合，故事和細(xì)節(jié)的完美表現(xiàn)，音樂烘托和結(jié)構(gòu)美感，人物塑造和氛圍營造，以及鏡頭的表現(xiàn)形式等，這些都缺一不可。延時(shí)攝影作為一種拍攝技法在電視專題片中的應(yīng)用正越來越廣泛。

延時(shí)攝影與電視專題片

延時(shí)攝影打破了人們常規(guī)的視覺體驗(yàn)，形成了極具創(chuàng)意的視覺形式感，讓正常的物體運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生更強(qiáng)烈、更夸張的表現(xiàn)效果，給觀眾帶來更加震撼的視覺沖擊。這樣的鏡頭讓我們以非自然的形式看到了斗轉(zhuǎn)星移的太空、快速變化的風(fēng)云、城市街道的流光溢彩和瞬間起落的天際景象，還有在幾秒內(nèi)破土而出的植物生長全過程等奇特景象。延時(shí)攝影技術(shù)已在紀(jì)錄片、專題片、宣傳片、廣告、電影，電視劇中受到廣泛使用。電視專題片不單指新聞，它不追求實(shí)效性，而更多地追求其中所蘊(yùn)含的歷史、文化、社會(huì)價(jià)值，同時(shí)含有新聞特性，并通過自然真實(shí)的人和事揭示。電視專題片并不會(huì)被其它電視藝術(shù)所代替，也不會(huì)代替其它電視藝術(shù)，其有著自己頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力[1]。

電視專題片中延時(shí)攝影的藝術(shù)表現(xiàn)

壓縮時(shí)間

在延時(shí)攝影作品中，時(shí)間被高度壓縮，根據(jù)需要可以定為5秒一幀，8秒一幀，甚至更長時(shí)間。延時(shí)攝影作品在電視專題片中屢見不鮮，首先延時(shí)攝影可以表達(dá)時(shí)間流逝，形成時(shí)間跨度敘事。比如一段20年前的往事再現(xiàn)，直接過渡顯得僵硬，若兩段時(shí)間突然并軌，觀眾也很難理解。這時(shí)，如果運(yùn)用延時(shí)攝影，用草木生長、光影流逝，帶領(lǐng)觀眾走向過去某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，讓時(shí)間更加具象化。此外，延時(shí)攝影還能起到渲染氣氛、升華情感的作用，一般延時(shí)攝影都選擇恢弘大氣的場景，容易在觀眾內(nèi)心造成跌宕起伏之感。

空間表現(xiàn)

上天拍攝和水下拍攝已不是難題，延時(shí)攝影可以把本來幾小時(shí)、幾天的過程濃縮到幾分鐘內(nèi)表現(xiàn)，這讓電視專題片的空間表現(xiàn)力得到大幅提升。延時(shí)攝影可以通過大范圍動(dòng)態(tài)延時(shí)技術(shù)對(duì)空間的把握塑造不同的氛圍和意境，傳遞出不同的信息[2]。電視專題片拍攝透過真實(shí)反映真實(shí)，在真實(shí)的環(huán)境中，有城市的大街小巷、車水馬龍，有農(nóng)村的淺坑低洼、人群流向，也有晝夜交替等，延時(shí)攝影通過對(duì)真實(shí)感的把握，展開敘述空間。

光影變化

在延時(shí)拍攝技術(shù)中運(yùn)用光影效果展現(xiàn)景致，需要對(duì)于生活仔細(xì)觀察及深刻感受，才能透過鏡頭完美展現(xiàn)。在專題片中利用光影變化在渲染氣氛、凸顯主體及表現(xiàn)內(nèi)容等方面具有重要作用。同時(shí)，光影變化無窮無盡且各不相同，每個(gè)角度拍攝所得到光影與景物之間產(chǎn)生的美感也均不相同，所以獨(dú)一無二性也是在延時(shí)拍攝中利用光影變化的亮點(diǎn)，如對(duì)霞光的延時(shí)攝影。

延時(shí)攝影在電視專題片中的應(yīng)用

延時(shí)拍攝技術(shù)可以用短短幾秒鐘的時(shí)間展現(xiàn)出被攝事物在幾分鐘、幾小時(shí)甚至更多時(shí)間內(nèi)的變化，這樣時(shí)光如梭、斗轉(zhuǎn)星移、千年如一日的奇妙景象，往往能帶給觀眾震撼的視覺感受。新時(shí)期的專題片早已不再是簡單的鏡頭畫面配解說詞及優(yōu)美的音樂旋律剪輯而成，而是要從內(nèi)容上及拍攝方式上尋找創(chuàng)新點(diǎn)，失去創(chuàng)新的作品充其量只能被稱作為視頻[3]。一部優(yōu)秀的專題片為觀眾展現(xiàn)獨(dú)具特色且富有張力的鏡頭畫面尤為重要，需要策劃及導(dǎo)演突破創(chuàng)作理念，通過新的拍攝方式，透過獨(dú)特的鏡頭畫面，運(yùn)用豐富的創(chuàng)作形式來展現(xiàn)主題美。隨著時(shí)代發(fā)展，電視專題片對(duì)電視節(jié)目的內(nèi)容和形式越來越重視，延時(shí)攝影作為一種技術(shù)手法在傳媒中正逐漸展現(xiàn)出其重要性。

例如，我臺(tái)拍攝的大型抗戰(zhàn)專題紀(jì)錄片《雪峰山之魂·遍地英雄》，描寫的是中華民族抗日戰(zhàn)爭勝利前的最后一戰(zhàn)——湖南雪峰山之戰(zhàn)，史稱“雪峰山會(huì)戰(zhàn)”。雪峰山山勢(shì)險(xiǎn)要，地形復(fù)雜，常年云霧縈繞，難見全貌，“天險(xiǎn)”雪峰山是中南大地通向大西南的天然屏障，也是我國抗戰(zhàn)的最后一道屏障。為描繪雪峰山的雄偉險(xiǎn)峻和雪峰山人民萬眾一心，同仇敵愾的抗戰(zhàn)精神，在片中應(yīng)用了大量延時(shí)攝影，通過不同空間的變換和音樂烘托，將中華軍民不怕犧牲的英雄史實(shí)和大好河山完美融合，渲染出雪峰山會(huì)戰(zhàn)留下的一道深刻的精神烙印和一份厚重的歷史責(zé)任。延時(shí)攝影的拍攝過程極其艱辛，為了給觀眾帶來最直觀的真實(shí)感，攝制組跑遍了當(dāng)年雪峰山會(huì)戰(zhàn)的每一個(gè)山頭，其中風(fēng)景延時(shí)拍攝以云彩移動(dòng)為參照物，根據(jù)云層移動(dòng)的快慢，設(shè)定2-5秒為一幀，每組鏡頭拍攝大約20分鐘，恰逢雨后風(fēng)大，山上泥土松軟，攝制組要時(shí)刻注意三腳架的穩(wěn)定，稍不留意，就會(huì)給后期工作帶來不必要的麻煩。為保證延時(shí)攝影視頻的高畫質(zhì)，攝制組采用 RAW 格式拍攝，RAW 格式擁有16bit 的色彩深度，強(qiáng)于傳統(tǒng)的8bit 畫面，以更高的動(dòng)態(tài)范圍為后期視頻校色提供了便利。通過延時(shí)攝影，在節(jié)奏遞進(jìn)、快慢的彰顯下，客觀事實(shí)表現(xiàn)出厚重的意境和美感。

在另外一部作品《夜色懷化》拍攝中，60%的鏡頭運(yùn)用了延時(shí)拍攝技術(shù)，在城市題材電視專題片中，若沒有延時(shí)攝影的點(diǎn)綴，就無法展現(xiàn)出城市的流光溢彩和節(jié)奏上的快慢銜接，延時(shí)攝影可以最大限度展現(xiàn)出城市的現(xiàn)代氣息。為了把街景拍成光影流動(dòng)的視覺效果，在拍攝時(shí)間間隔上會(huì)比拍攝云層移動(dòng)需要更長的曝光時(shí)間。當(dāng)然，一部作品如果全部采用一種手法創(chuàng)作，難免會(huì)讓人產(chǎn)生審美疲勞。因此，一般在片中也會(huì)加入人物和航拍，相互變化，產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，再配以大氣的背景音樂，使整個(gè)作品畫面看起來更加豐滿，帶來超強(qiáng)視覺感受。

總結(jié)

延時(shí)攝影不同拍攝手法展現(xiàn)出的效果可以滿足電視專題片的需求，在創(chuàng)作的過程中，要重視攝影技術(shù)的創(chuàng)新，完善延時(shí)攝影技術(shù)的使用。延時(shí)拍攝獨(dú)具魅力的攝影技術(shù)打破了傳統(tǒng)攝影的條條框框，催生出了新的文化審美形態(tài)，風(fēng)格獨(dú)特、形式新穎，極易引起人們的喜愛與關(guān)注，也給予創(chuàng)作者拍攝作品更大的展現(xiàn)空間及更廣的創(chuàng)作領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周熙淳 . 壓縮時(shí)間的藝術(shù)——延時(shí)攝影拍攝技巧解析 [J]. 大眾文藝：學(xué)術(shù)版 ， 2020（2）：2.

[2] 馬小淳 . 攝影技術(shù)中延時(shí)攝影的應(yīng)用分析 [J]. 記者觀察 ， 2020， No.509（33）：104-105.

[3] 廖微奐 ， 劉柯 ， 羅宇琪 . 基于流媒體的延時(shí)攝影技術(shù) [J]. 影視制作 ， 2020， 26（3）：4.