新媒體時期紀實攝影的創作理念

金先鋒 朱子龍

湖北思匠傳媒有限公司

在新媒體時期出現了很多影像表現形式，對于紀實攝影而言，全新的視覺圖像時代被賦予了新的意義，無論是機遇還是挑戰，這都是一種啟示。紀實攝影能夠實現對現實世界中獨特人文景觀的重構，不斷轉變人們對世界的理解和認知，同時也能夠借助于大眾傳播媒介的影響思考社會和人生。基于此，本文將主要致力于探究新媒體時期紀實攝影的創作理念，首先指出紀實攝影及其美學特點，通過結合新媒體時期紀實攝影的現實意義，分析其主要傳播方式，最終闡明新媒體時期紀實攝影創作理念及傳播效果，以期能夠促使紀實攝影更具現代性，題材更貼近現實。

關鍵詞 ： 紀實攝影創作理念新媒體

紀實攝影在內容中表現為時間和現實生活縮影，是把公共生活作為攝影關鍵需求。在新時期的發展過程中，高科技產業鏈逐漸向高端延伸，科技水平不斷提升，通訊表現為多元化，設備處于不斷更新的狀態，照片創作理念發生變化[1]。在新媒體時期，隨著行業入門門檻降低，普通攝影愛好者隊伍迅速壯大，大量攝影作品因其快速、高效特性影響著紀實攝影。

紀實攝影及其美學特點

紀實攝影概述

紀實攝影主要表現為對真實社會生活現狀的記錄，能夠激起大眾對人生和社會的思考，引發社會共鳴。紀實攝影主要記錄時代當下發生的事情，并以紀實性視角，堅持內容的真實性。無論是新媒體時期的傳播媒介，還是傳統的傳播媒介，紀實攝影的價值依舊未變。人們在考證過去歲月時，紀實攝影的方式能夠為其提供準正確價值判斷，也是人們考察過去的關鍵證據[2]。在當前新媒體發展過程中， Facebook、微信、微博、抖音、今日頭條等新媒體不斷涌現，使得紀實攝影傳播渠道更為廣泛，形式更加多樣。傳播方式的增加，為社會轉變和人們生活帶來積極影響，同時也提供了更多便利。

紀實攝影的美學特點

紀實攝影作品同其他作品相比，在創作中盡可能避免關注表現手法，擺脫了繪畫的束縛，不再強調構圖手法，美與丑的界線變得模糊，內部世界也產生共鳴[3]。盡管通過攝影圖片能夠捕捉現實世界，但是卻依舊不同于現實世界。盡管紀實攝影作品是對現實生活中的場景再現，主要反映出攝影師對世界的理性思考、感知和認識，以及豐富的情感體驗，但是對于攝影作品而言，經攝影師的個人感知和理解，卻賦予了每件作品非凡的意義。在拍攝過程中，這些部分被凍結，而美感應當基于現實，在最佳場景時完成時空交匯?！罢妗薄軌蚍纸鉃楦鞣N高度和深度的美，是紀實攝影的發展和基礎，也是紀實性的表現，是不可或缺的。如若攝影師的情感來自于內在定義，帶有善良和同情，則拍出的紀實攝影作品就具備正確的價值觀和溫度。圖1所示為山區的留守女孩，在這張紀實攝影的照片中，只有女孩子自身是帶有色彩的，其他的地方做了灰白色調調整，將照片中的人物突出，這是攝影師對所見的真實情感表達。

二、新媒體時期紀實攝影的主要傳播方式

交互性傳播

在新媒體時期，紀實攝影隨著互聯網的發展表現為新的態勢，大眾群體不再局限于觀看欣賞，他們逐漸成為參與者，也是紀實攝影作品的制作和傳播者。對于身邊發生的現實事件，人們開始通過相機、手機等設備進行記錄，并借助 Twitter、 Facebook、微博、微信、抖音、今日頭條等網絡平臺傳播，表達自己觀點，并一起討論和互動作品的有關內容。不僅如此，一些網絡平臺能夠借助視頻的方式，以及圖片、文字的方式進行傳播，實現和全世界的互動，促使紀實攝影作品多樣化發展[6]。當受眾在發表言論和傳播的時候，因自媒體具備的平民化特點，能夠使更多人看到評論，實現與各大媒體互動，同作者互動后發表自己的觀念。例如，拍完紀實攝影作品，經 Facebook、微博、微信、抖音、今日頭條等社交平臺等方式傳播，能使讀者和發布者在同一平臺及時、平等的互動交流。這種得天獨厚的優勢成為紀實攝影作品在新媒體時代中比傳統媒體傳播更快更廣的一大特點。

多樣化傳播

新媒體時期傳播紀實攝影作品的關鍵方式和途徑是媒體傳播。目前，傳統傳播方式存在很大局限性，在傳播廣泛性和即時性層面上，雜志、廣播、電視、報紙等均有不足。紀實攝影作品在新媒體時代下，除通過傳統媒體傳播外，還能借助手機、廣告、互聯網、展覽等方式傳播，表現為多樣化特性。特別是在新媒體時期，紀實攝影作品傳播借助數字化和網絡化，能夠實現與大眾的互動，時效更強，傳播更廣。

三、新媒體時期紀實攝影創作理念及傳播效果

創作理念

凸顯人文主義共識

新媒體時期，受眾群體倡導人文主義關懷和對媒體傳播的接受度和信任度。作為媒體高度發達環境下的新生代，他們較之前何一個時代都要求更高，尤其在實現人文主義社會共識方面，媒體更加倚重媒介的發達與內容的傳播。作為紀實攝影創作的新生力量，他們的人文思考傾向性更加深入和明顯，認識和思考社會、個人、世界等關系更加深刻，尤其是對世界多元文化接觸，使他們產生國際化思維，對紀實攝影作品的表達和藝術更具獨特的認識，人文主義共識基礎更加牢固。圖2所示為疫情期間的小區消毒場面，圖3所示為疫情過后的江灘。兩組圖片并無過多修飾，均是攝影者拍攝的紀實攝影照片，將疫情期間人們的生活、消毒的狀態，以及疫情過后一家人在江灘上拍照、玩耍的歡樂拍了下來。兩張照片均凸顯出人文主義共識，并關注普通人的生活，使經歷過疫情時代的人們通過照片產生共鳴。

走向普通人的生活

最初進入公眾視野的紀實攝影源于上世紀90年代，當時大多拍攝的是偏遠群體、地區，給大眾留下了傳統、邊緣的印象。因同類題材泛濫，常態化關注弱勢群體，紀實攝影類作品引發的共鳴和關注逐漸減弱。在新時期，注重創作質量的攝影師將鏡頭對準日常生活，開辟了新的攝影創作題材和領域，鏡頭中多表現的是最普通的，生存于現實生活中的大眾，關注他們的喜怒哀樂，以及生活態度和方式。例如，騰訊網圖片頻道欄目《活著》，主要關注跨性別者、北漂和街頭小販?，F實生活中最平凡人群就是紀實攝影鏡頭所對準的人群，它補充了主流媒體對明星顯貴的記錄，是對紀實攝影歷史角色和社會責任的延續。

新媒體時期紀實攝影將鏡頭對準普通人生活的原因主要表現如下：其一，社會話題和新現象逐漸增多，現實社會多元化更加突出，媒介參與者和使用者呈現多元化、擴大化趨勢，媒介形式更加多元化，社會話題更加多樣化，人們的立場和視野也更加多元化、開放化。特別是隨著移動終端和互聯網的興起，紀實攝影在不同場景中因立場、視野和身份等不同造成的沖突加劇，成為新的話題。其二，傳統老少邊窮攝影題材罕有突破，千篇一律的紀實攝影作品讓新時期的攝影人缺乏體驗感，霧里看花。其三，隨著城鎮中大量鄉村人口涌入，使得整個社會結構出現變化，城鎮發展成為人們生活的新場景。農業社會面臨囧境，身份沖突、群體空心、城鄉矛盾等問題逐漸顯露出來，紀實攝影師身臨其境，面臨更豐富的素材，在反思、記錄中，作品面貌發生轉變。

出現景觀攝影

景觀攝影屬于紀實攝影的一種，主要通過景觀反映人類的活動，歷史、現在、人性。基于紀實攝影基礎上所發展而來的景觀攝影，主要通過專題的形式呈現，并以技術為主要手段，注重對物象背后象征意義的表達。在新媒體時期，紀實攝影師開始聚焦對影像意義和價值的深層訴求，致使景觀攝影產生，給圖像打上個人標簽，體現出自己的思考和認知表達，促使紀實攝影更接近于“創作”含義。

傳播效果

對準社會痛點、淚點，以及社會心理需求的紀實攝影作品，通過新媒體時期技術的有力支撐，在短時間經公眾或媒體自發或結合傳播，形成一種貼合時代心理的話題。同媒體、受眾一般，紀實攝影常態化傳播形成良性一體化關系狀態。例如：紀實攝影的傳播經對新聞客戶端、圖片網站、社交平臺等新媒體傳播渠道的輔助而實現常態化發展;因受眾和紀實攝影間的情感共鳴進行二次或多次傳播，和受眾間的關系更加密切。常態化傳播為傳播效果帶來了挑戰，同時增加了公眾和紀實攝影接觸的可能，但圖像閱讀的快速化、深層化卻無法給予紀實攝影作品意義和價值審讀時空。

此外，紀實攝影在新媒體時期也面臨著怎樣同公眾深層溝通，以及創作的傳承和創新問題，整體上缺失“侯登科式”現象，受眾接受程度面臨挑戰。新媒體時期中的紀實攝影能夠通過不同終端、平臺，隨時隨地的和受眾接觸，受眾對紀實攝影關注世界角度產生興趣，相應的接受程度也越來越高。但是基于另一層面而言，在當前信息大爆炸、快節奏生活中，盡管紀實攝影可以獲得靜靜思考的瞬間，但依然無法逃脫快速更新的信息對紀實攝影的淹沒。通過不斷的觀察和思考之后，紀實攝影師們將更快回歸于新媒體營造的消費、欲望中。

四、結語

紀實攝影是真實描述社會狀態的一種工具，對未來研究當前社會有具極大借鑒意義，所以，在新媒體時期，經紀實攝影師借助于網絡和信息技術，促使紀實攝影作品，能夠更廣泛傳播，可以產生更大社會價值。

參考文獻：

[1] 符冰 . 新媒體時期紀實攝影的傳播方式及效果研究 [J]. 視聽 ，2018，25（12）：197-198.

[2] 朱航 . 20 世紀中期兩位美國攝影師的紀實攝影敘事探析 [J]. 新聞研究導刊 ，2021，12（19）：158-160.

[3] 孫紫 . 從懸崖村專題紀實攝影作品淺析影像的力量 [J]. 采寫編 ，2021，14（7）：161-162.