人們為何如此懷念李前寬導演

劉漢文

福建省“閩江學者”獎勵計劃特聘教授，

福建師范大學傳播學院教授、博士生導師，

國家廣電總局發展研究中心電影研究所原所長。

李前寬導演雖然離我們而去了，但他對祖國、對人民的深沉熱愛，矢志不渝的藝術情懷，以及不斷超越自我的探索精神，將永遠鼓舞電影人奮發向上

8月12日，我國第四代導演代表人物、中國文聯榮譽委員、中國電影家協會名譽主席李前寬先生在浙江寧波逝世，享年80歲。《光明日報》《北京日報》等媒體第一時間發了消息，中國電影家協會、北京電影學院等機構的公眾號發表了沉痛悼念李前寬導演的文章，眾多業界人士也在朋友圈深切緬懷李前寬導演。

李前寬導演1959年至1964年在北京電影學院美術系學習，曾擔任長春電影制片廠總導演。他與夫人肖桂云合作執導過《開國大典》《重慶談判》《七七事變》等經典作品，對中國電影事業做出了卓越的貢獻。筆者有幸見過李導演幾次，他親切的面容、爽朗的笑聲，讓人難以忘懷。從得知他逝世的消息到現在，我一直在想，為什么人們會如此懷念李前寬導演？

為國家、民族和歷史創作的使命感

李前寬導演一生致力于電影創作，把鏡頭聚焦祖國和人民，運用視聽藝術歌頌祖國，留下了《佩劍將軍》《黃河之濱》《田野又是青紗帳》《開國大典》《決戰之后》《重慶談判》《七七事變》《金戈鐵馬》《世紀之夢》《星海》等許多令人印象深刻的作品。其中，影響最廣泛的應該是1989年上映的《開國大典》。當時電影界流行的是“探索片”熱、“娛樂片”熱。影評家于敏統計，1988年和1989年，全國生產故事片294部，其中片名帶有“愛”“殺”“風流”“秘史”等字眼的娛樂片占60%以上。在這種情況下，李前寬導演堅持拍主旋律影片，推出《開國大典》，難能可貴。

《開國大典》的拍攝耗時7個月，攝制組轉戰12個省（區、市），動用了15萬人次的群眾演員，主要演員有130多個，最終在新中國成立四十周年之際上映。導演在一篇文章中總結道：“我們是懷著上對老一輩革命家、下對我們的后代負責的精神來拍攝《開國大典》的。一種國家、民族和歷史賦予我們的使命感，使我們不敢有一點懈怠，并成為我們盡快拍好此片的強大動力。”

不斷創新的探索精神

李前寬導演的另一品格是對藝術不斷探索、不斷創新的精神。《開國大典》之前，已經有一些類似題材的主旋律影片與觀眾見面，如何突破人物塑造的藩籬，是非常考驗導演功力的。影片眾多人物當中，最重要的就是毛澤東和蔣介石。這兩個人物塑造得如何，關系著全片的成敗。該片在觀念上，一改過去的“偶像化”表現，片中的毛澤東既是偉人，又是通情達理的有情感的普通人;蔣介石也由過去影視作品中臉譜式的“反動符號”，轉變為有個性、有思想的真實歷史人物。這樣的改變也助力《開國大典》得到觀眾的廣泛認可。

在此后的《決戰之后》《重慶談判》《七七事變》等影片中，都可以看到導演不斷創新的探索精神：越是嚴肅的歷史題材影片，越要注重人物塑造，注重表現人物情感，努力拍得大氣瀟灑;同時，需要特別注意捕捉生動的細節，通過許許多多的閃光點，來刻畫人性，增強影片的魅力。

以德為先的人格魅力

李前寬導演生前回憶起在北京電影學院的學習經歷時提到，北京電影學院章泯院長在開學典禮上的講話給他留下深刻印象。章泯院長說：“先賢為我們留下一句話叫‘德才兼備，為何把‘德放在‘才的前面，而非‘才德兼備？因為德比才更重要，你再有才而無德，那叫‘缺德，沒有德再有才也得不到人民的尊重，也成就不了藝術家。”李前寬導演用他的作品、用他的生命踐行著這句話。

除了電影創作，李前寬導演還為中國電影事業的發展做出過不少貢獻。他擔任過全國人大代表、全國政協委員、中國電影家協會主席、中央文史研究館館員等職。2005年建成的中國電影博物館，也是他聯合多名電影藝術家向國家建議成立的。中國電影博物館最早在1958年時就有過動議，后來幾經波折，在李前寬導演的多方努力下，才最終建成。

李前寬導演雖然離我們而去了，但他對祖國、對人民的深沉熱愛，矢志不渝的藝術情懷，以及不斷超越自我的探索精神，將永遠鼓舞電影人奮發向上，為中國電影事業的繁榮拼搏不息。

深切緬懷李前寬導演！