暮讀唐詩品夕陽

茹喜斌

唐代詩人每寫夕陽，必發乎于人物、動態、心理、情緒，甚至故事和情節，故多成傳世之作。

李商隱之“夕陽無限好，只是近黃昏”，含有一絲淡淡的惆悵，亦有生命黃昏的憂傷。這或許因為詩人處于沒落的晚唐、抱負難以施展的遭遇吧！詩中夕陽，喻合詩人境遇，也幽怨于國運衰微，可謂悲身憂時、百感茫茫，于是，這夕陽就成了千年不逝的憂郁之輝。王維之“大漠孤煙直，長河落日圓”，則是天高遠闊，夕照長河，水光粼粼，圖若彩繪。詩人筆下的夕陽雄奇瑰麗，高懸著醉人的美感，道出了出使邊塞的自豪，是為千古壯觀之輝照。

唐代強盛而開放，詩人鐘于激揚，但也難免失意、落寞，夕陽，就成了抒寫心緒的載體。

孟浩然多才，曾在太學賦詩，名動公卿。但難以入仕，隱居山野，故聲有“不才名主棄”之嘆，心有不平和無奈。“移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。”是為心跡。在思鄉的背后，潛流著郁郁不得志的愁緒。詩中的煙渚、曠野、樹木、江水，無不承載著詩人悲涼沉郁的心境。詩中夕陽，或許就是他自己的化身了。

喜歡崔顥的《黃鶴樓》，“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”，其濃濃的思鄉之情，伴著夕陽余暉，燃燒江波之上，艷若流蘇飛舞，浪若濤濤滾滾，呈闊遠磅礴之大氣。但熱烈絢爛之后，漸漸隕落的夕陽，猶同濃愁，而深微交匯、岑寂喧囂。在這里，詩人的愁思、愁情，令詩中夕陽有了豐沛的張力，豐富的內涵。

“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”這是溫庭筠《望江南》中的女子，粉頰紅唇，云鬢曳裙，倚樓望江，盼著情郎早早歸來。此刻，夕陽深情脈脈，江水溫柔吟唱，但終未見到情郎的蹤影。其詩明麗凄婉，人物傳神，心理細膩。那斜暉夕陽，最為動人，襯托著女子的幽幽心境，令人心隨余暉移、情與落日沉。夕陽在這里，是愛情和思念依存的景物和空間，與主人公的情緒構成一幅思君君不見的意象之圖，那濃濃淡淡的憂傷中，有著晝思夜想的苦戀、動人情懷的美麗。

夕陽在唐代詩人筆下，亦用以烘托人生的悲劇。戴叔倫有詩：“沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風起，蕭蕭楓樹林。”其詩發于對屈原的懷念，止于對屈原悲慘遭遇的不平。屈原志不能伸，憤然投江，命運悲慘。司馬遷《屈原列傳》寫道：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見疑，忠而被謗，能無怨乎？”詩人言屈原之怨，可謂噴薄畢出。而此處暮時夕陽，意在濃厚愁怨，表現屈原之怨那充塞時空的深廣和綿長。

岑參的“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家”，杜甫的“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟”，劉長卿的“荷笠帶夕陽，青山獨歸遠”，王維的“殘雨斜日照，夕嵐飛鳥還”……唐代詩人的夕陽，情狀貌似安詳沉靜，實則多有含苞欲放、情而能達之神韻，更有著繪景生心、靈通深刻的神化之妙理。于是，詩中夕陽，總有著知覺和詩意的新鮮與婉美。水之畔，綠之柳，大漠與孤煙，堤岸與小舟，阡陌與池溏……多因夕陽之情色，而充滿美妙的景象和感傷的情緒，也給了我們美的感染和啟迪，鋪就欣賞唐詩之美的又一條幽幽小徑。（作者單位：河南省資源環境調查四院）