任小蕾：徐徐綻開《桃園借水》中一生一代一雙人的妙卷

文/李泉林

看任小蕾的《桃園借水》，總讓我想起清代第一詞人納蘭容若的詞：一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。《桃園借水》是正宗的才子佳人。納蘭容若的詞多是不朽的男情女愛。任小蕾用碗碗腔書寫著納蘭容若的詞，雕琢著不朽的愛情畫廊。碗碗腔不同于秦腔，秦腔于粗獷豪放中聳起凝重厚實。碗碗腔是婉約派的詞，大類柳永、納蘭容若、李清照的作品，溫軟中總泛濫著酒紅色的妖嬈。于輕柔中要命地撥動著根根靈魂。聽任小蕾的《桃園借水》，是婉轉蛾眉的淺吟低唱，仿佛漫步在仙山，了無煙火的氣息。看任小蕾的《桃園借水》，是徐徐綻開新作的水墨一章，流淌著脫俗的飄逸，氤氳著不盡的風流。

這是一場夢幻般的艷遇。艷在桃花含笑的春月，艷在金童玉女適齡豆蔻的嘉年華，艷在春情蕩漾的愛情季，因而是一生一代一雙人。所憾的是，男主人公適才經歷了一場落第的打擊，恰恰令這場和煦的愛戀，慰藉了一個才子淺淺的傷痛。翻閱崔護的過往，確系趕考長安遭遇過落第，后來進士及第，官拜京兆尹，累遷至御史大夫。可見，《桃園借水》乃是有據可考的。兩個才子佳人偶遇于長安城南的南莊，大略在今長安王莽鄉，也是有據可考的。王莽鄉這些年桃花節人氣鼎沸，不是那里的桃花錦繡成一片花海，而是這里常駐著桃花一般活色生香的愛情故事。

任小蕾塑造的桃小春有仙氣。姓桃居住桃花村，茅屋草舍在桃林。屋舍雖不上檔次，卻偏偏掩映在桃林之中。出身不是高門大戶，卻偏偏人面桃花。便是這桃姓，也芬芳著仙子一般的香氣。分明就是世外桃源，無喧囂的紛嚷，有的只是美景如畫。是一處紅塵的府第，誤落于仙境之中。仙境之處有仙子，桃小春的仙氣，搖曳在任小蕾的三寸金蓮上。你看那繡鞋裹著的一溜碎步，彩腔一樣出沒于桃林，宛若滑行于碧波，飄蕩于云海。任小蕾的圓場功不敢說是最好，但卻是最圓潤的，圓潤到無跡可求，找不到那款款碾動的仙足。這般勻稱而平穩，徐疾自如，恍如祥云之上的觀音大士。桃小春的仙氣，草書一樣流暢地書寫在任小蕾的身段上。那腰身娉娉婷婷，是風拂的垂柳，是婀娜多姿的敦煌飛天。桃小春的仙氣，縈繞在她玉手把玩的紅手帕上。那團鑲著金邊的紅手帕，歡快時，帶著仙氣如滾動的風火輪一般撒歡，開心處便似那水磨輪一樣歌唱。羞澀時，它是仙子掩面的團扇。矜持處，它是玉人堅守的盾牌。桃小春婉拒這魂不守舍的公子，任小蕾的紅酥手就在帕兒下邊催逼絮叨：公子快走，公子快走！帕兒下邊的手語，悄然而生動，無聲而激越，勝過妙語千言。飄逸于舞臺上的任小蕾，傾情奏響了桃小春身上芬芳的妖嬈。

再看崔秀才眼中的桃小春：“云鬢堆雅龐兒正，蓮臉生香唇又紅。柳腰斜倚碧桃映，人面桃花相映紅。叫人意馬難拴定，倒不如借水問一聲。”便是無懈可擊的明證。只一眼，崔秀才便意馬難拴定，魂兒被攝，眼兒被勾，這身兒就再也挪不走了。借水，崔秀才不是口渴，是眼渴，是心渴。如此一個桃花仙子，強磁場一樣吸住了我們的崔護。桃小春脫俗的美艷，正好與崔秀才絕倫的詩情匹配。一對玉人，就此揭開了人世間一段絢麗的愛戀。

任小蕾塑造的桃小春有仙骨，明明是我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。卻偏偏心中橫亙著戒律，意念中堅守著底線。恰恰是這最后一層的底線，讓桃小春傲然聳立起品階的仙骨。她是萬般鐘情于目下這位公子。在她眼里：“我這里不通陽關路，天遣仙郎到此游。奴愛他眉目清秀，奴聽他言語溫柔。臨行一步三回首，丹青難描那風流。”便是心中萬般鐘情，卻斷不可染那白閨之玷。所以，借水之中，這一對金童玉女中間便隔了一道柴門。即便這柴門不厚，也是桃小春心里不可逾越的泰山。舞臺上這道門是虛設的。虛設的門有利于演員的發揮，也有利于觀眾的欣賞。倘若真橫一道山一樣的門扉，蒙蔽了演員的表演，阻隔了觀眾的視線，那便戲將不戲了。布景寫實，必將貽害演員的表演，嚴重減損藝術的含金量。言歸正傳，我看任小蕾這段借水的表演，忍不住啞然失笑。崔秀才只想在門環處借水。那廝將門環輕叩三聲，告訴那人兒——從這里遞水。桃小春只在門扉下遞杯。那丫頭在門下重擊三聲，告訴那呆子——從這里接杯！上有上的目的，下有下的用意。這上下之間，便多了些許可玩味的東西。飲了水，解不了渴，還盞執著依然。崔秀才只欲在門環還盞，桃小春非要在門下接杯。崔秀才借的不是水，桃小春拒的不是杯。這么一來二去，萬般情趣盎然一片。這才是真的藝術。真的藝術是春風，能在人的心田吹綠草木一片，可令臺下的桃李次第綻放。真的藝術是春種一粒粟，秋收萬顆子。演員的一把種子，便能在觀眾的沃野，豐收金燦燦的麥浪。你看任小蕾用朱唇努那呆子，那朱唇生香，滾出一串嗔怨：你這個壞公子，你想干啥？任小蕾用玉指點他，那纖纖玉指便襲出一溜的譏笑：你這不良之人，虧你還知書達理，豈不知克己復禮？我們看戲，其實是品戲的汁味。此刻的任小蕾調配的汁味，已然如陳年的老窖，香飄十里了。這一邊桃小春一遍一遍譏笑著眼前這個多情公子的猴急，那一廂崔秀才再三再四地憨笑著足下這個丫頭的矜持：“好一個伶俐女裙釵，閨門之戒記心懷。你把小生錯看待，我非是跳槽張秀才，怎可將你名節壞？”你這個女孩子也太得提高警惕，我就借杯水嘛，你看你，何至于防賊一樣？豈不知桃小春堅守的底線，正是她金貴的地方。任小蕾在桃小春身上，點燃著機智和童趣。那個壞人，將盞放得那么遠，是故意千般為難桃小春。卻不料任小蕾一個跨腿下勢，伸出修長的胳膊，摸左摸右，摸前摸后，哈，終于被我摸到了。哼哼哼，還想難住本姑娘？此一刻，那張粉臉，蕩漾著狡黠的得意，和得意的狡黠。彌漫著孩童般純潔的可愛，和可愛的純潔。這就是任小蕾塑造的桃小春，美而無瑕，妖嬈中聳立著仙骨，令人千般憐惜，又萬般敬重。

任小蕾塑造的桃小春有仙膽。這個仙膽不是說她像觀音大士一樣，既有慈悲的情懷，又有金剛的面目。桃小春的仙膽，是沉淀在人物骨髓里的直率和潑辣。愛情無罪，又何必遮掩。她愛眼前這位公子，愛他青春貌美，玉樹臨風。愛他斯文溫柔，天生風流。這是人世間最沒有緣故的愛，卻比任何有緣故的愛來得更真實，更生動，更無瑕。我欣賞桃小春赤裸裸的直率：”似這等好人物，不結絲蘿等什么？奴有心不說破，恐他再不來將奴耽擱。“我看到這里，給任小蕾發了條信息。我說，這桃小春也太直接了。任小蕾復來表情，掩口而笑。正是這坦蕩的直接，方顯得人物的可愛。在這一點上，她就比我們的崔秀才來得磊落。崔秀才的魂魄雖然已被成功鎖定而動彈不得，但他處理問題的方式太過的含蓄，太過的扭捏，太過的拖泥帶水，太過的不偉丈夫。你看，他去而復來——“崔秀才你有錯，將這份情義怎樣沒？常言滴水恩當報，禮儀二字全忘卻，喚開柴門相謝過。”你說說，你是折回來要謝人家的嗎？倒是我們的桃小春，直接挑明，公子復來非為道謝，此事要遵父母之命，要依媒妁之言。去，回去找媒人去，莫讓我空等。果敢利索，有理有據有節。既捍衛著人格的高潔，又不蹉跎面前的佳偶。美而不妖，艷而不俗，熱烈而有分寸。她活得真實，活得磊落，活得有節操，是裙釵中的偉丈夫。

我在動筆寫這篇文章之前，剛剛看過央視熱播的《裝臺》。這個具有鮮明陜西文化和陜西戲劇符號的電視劇，將碗碗腔《桃園借水》成功普及給全國的億萬觀眾。無獨有偶，任小蕾在《裝臺》里成功飾演了鐵主任的娘子“丹麥人”，并且給整個劇中戲《人面桃花》的主題曲配音。無疑，《裝臺》開啟了任小蕾涉足影視的序幕。顯然《裝臺》里的《桃園借水》只是劇情需要的幾個片段，可以說就是一點漿水引子。想過過碗碗腔《桃園借水》的癮，找鐵主任的娘子任小蕾吧。因為某種意義上，任小蕾就是《桃園借水》的標簽。我這里沒有任何推介任小蕾的意思，已然是中國戲劇梅花獎得主的任小蕾，其聲名早已遠播遐邇。我的笨拙但卻真誠的文字，并無意為她開拓市場。我只是應靈魂的邀約，當任小蕾那一嗓子“那咿呀，那咿呀”的旋律響起，花間一壺酒，半酣微醺時。仰臥在任小蕾碗碗腔《桃園借水》的意境里，偷閑消受這人世間大朵大朵的愉悅和快意。