7部經(jīng)典小說教你怎樣有個好開篇

網(wǎng)絡(luò)上有這么一個說法：“開頭三萬字，決定了讀者會不會讀你接下來的三十萬字。”作品的開頭就是你和讀者的紅線，能不能和讀者“修成正果”，要看開頭這條紅線牽得如何。曾經(jīng)有不少讀者問我，知道開頭抓住讀者的心很重要，但是什么樣的開頭才是好開頭呢？怎樣寫一個好開頭呢？

如果讓大家說一說心目中的好開頭，答案有千百種，可能是《雙城記》中的“這是最好的時代，這是最壞的時代”，也可能是《傲慢與偏見》的那句“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”，等等。今天，我們就來說一說開頭的這些事。

兩種開頭令人拍案叫絕、過目不忘

1.快節(jié)奏引出沖突，讓讀者產(chǎn)生緊張感

這一類的代表作首推通俗小說大師史蒂芬·金的《魔女嘉莉》。這篇小說的開頭是這樣的：“女子感覺身子一輕，疼痛感稍微減輕，雙手下隆起的肚子扁平了，女子艱難地抬起頭，在她的雙腿之間赫然出現(xiàn)了一個滿身是血的嬰兒，那嬰兒正在沖她笑。”這個嬰兒，就是嘉莉。正常的孩子，來到世上的第一反應(yīng)是哭，所以一個令人感到驚悚的形象就誕生了。

史蒂芬·金用短短的幾百字描寫了嘉莉出生時的情況，迅速讓讀者產(chǎn)生了緊張感，那么遇到這樣恐怖的情景，普通人的反應(yīng)是什么呢？是害怕。所以，史蒂芬·金讓嘉莉的母親表現(xiàn)出了讀者心中所想，認(rèn)為自己生了個魔鬼。他這樣寫道：“女子邊說邊在一旁的床頭拿出一把鋒利的剪刀，沖著嬰兒的頭部刺下。但在離嬰兒不到一厘米的地方突然停下，女子望著那嬰兒，露出不舍的眼光，良久，女子干瘦的手拿起嬰兒抱在懷中。”

一方面是害怕，另一方面是母性，母親與嘉莉的沖突矛盾，貫穿于全書的始終。讀完這樣的開頭，讀者的情緒隨著嘉莉的母親緊張心悸，欲罷不能也是理所當(dāng)然了。

2.慢節(jié)奏鋪細(xì)節(jié)，讓讀者產(chǎn)生代入感

比如，菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》這部小說的開頭：“我年紀(jì)還輕、閱歷不深的時候，我父親教導(dǎo)過我一句話，我至今還念念不忘。‘每逢你想要批評任何人的時候，他對我說，‘你就記住，這個世界上所有的人，并不是個個都有過你擁有的那些優(yōu)越條件。”

這個開頭沒有制造沖突，也沒有情節(jié)，卻足夠經(jīng)典，因為它包含著作者的情緒，也暗示了蓋茨比的結(jié)局。蓋茨比就是那個沒有優(yōu)越條件的人，但他想要成為一個上流社會的人，狂熱地追求著自己的女神黛西。蓋茨比沒有家庭條件的支持，想要實現(xiàn)階級的跨越，只能去鋌而走險。雖然菲茨杰拉德并沒有說明蓋茨比是做什么生意，但根據(jù)時代背景，應(yīng)該是販賣私酒。蓋茨比的經(jīng)歷，是一個美國夢。但隨著他的死亡，一切都幻滅了。《了不起的蓋茨比》開頭的那段話，包含著對蓋茨比的同情與理解。所以，小說充滿了感傷。

無論快節(jié)奏還是慢節(jié)奏，好的小說開頭，能讓人迅速地進(jìn)入小說的世界。而壞的開頭，就是無法讓讀者進(jìn)入小說的世界里。

五種方法寫出有吸引力的開頭

1.設(shè)置懸念：引發(fā)好奇心

張愛玲的《沉香屑：第一爐香》開篇是這樣的：“請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一個戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。”讀到這里，我們不禁要問，為什么聽一個戰(zhàn)前香港的故事還需要點上一爐沉香屑？沉香屑和故事又有什么聯(lián)系呢？讀者的好奇心完全被勾起以后，讀下去便是順理成章了。

2.設(shè)置困境：引發(fā)讀者對于主角命運的關(guān)心

《肖申克的救贖》是史蒂芬·金的中篇小說集《四季奇譚》里的一個故事。小說的開頭，并沒有介紹安迪·杜佛尼，而是介紹次要人物，就是安迪的朋友瑞德。瑞德是故事的敘述者，開門見山地介紹了瑞德的基本情況。他犯了殺妻罪和保險欺詐罪，數(shù)罪并罰，因此在肖申克的監(jiān)獄里待了很長時間。史蒂芬·金用幾百字把瑞德的本事、性格交代給讀者，給讀者創(chuàng)造了信任感。由瑞德去講述這個故事似乎順理成章，然而同時讀者會產(chǎn)生一個疑惑，主人公在哪？他什么時候會出現(xiàn)呢？他的命運為什么需要一個局外人來講述？讀者對于主角命運的關(guān)心便會成為閱讀下去的動力。

3.設(shè)置氛圍：為全文奠定一個基調(diào)

“多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準(zhǔn)會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。當(dāng)時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去。”

這短短的幾十字，如果我們?nèi)シ治鰰r間關(guān)系，就會發(fā)現(xiàn)馬爾克斯神奇地把現(xiàn)在、未來、過去三個時空串聯(lián)在一起。“多年以后”是未來，奧雷連諾的結(jié)局是站在行刑隊面前，面對著死亡，他想起了兒童時期與父親一起去看冰的情形。在句子中，看冰這個情節(jié)顯然已經(jīng)發(fā)生。現(xiàn)在的奧雷連諾，沉浸在看冰的喜悅之中。整部小說的基調(diào)，就此奠定。所以，《百年孤獨》里各種神奇的細(xì)節(jié)，讀者也見怪不怪。因為小說的開頭，馬爾克斯就把人拉進(jìn)了光怪陸離、時空錯亂的世界里。

4.抒發(fā)情感：讓讀者和你一起產(chǎn)生情緒

“這是最美好的時代，這是最糟糕的時代；這是智慧的年頭，這是愚昧的年頭；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望的春天，這是失望的冬天；我們?nèi)荚谥北继焯茫覀內(nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉喍灾菚r跟現(xiàn)在非常相像，某些最喧囂的權(quán)威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。”

《雙城記》的這一段開篇非常經(jīng)典，它既利用了我們剛剛所說的第一種設(shè)置懸念的方法。為什么這既是最好的時代又是最糟糕的時代？調(diào)動起了讀者巨大的好奇心，同時用超大量的排比句抒發(fā)了對這個時代的情感。讓讀者和文字一起產(chǎn)生了對時代的思考。

5.制造畫面感：讓讀者能自動把文字轉(zhuǎn)化成影像

我的長篇小說《宛如昨日》中的開頭是這樣的：“諾查丹瑪斯在《諸世紀(jì)》里預(yù)言——1999年盛夏將迎來世界末日。眾所周知，地球照樣轉(zhuǎn)動，千年蟲沒惹來太多麻煩。……姚明去了NBA，劉翔為黃種人制造奇跡。……四川地震同一年，張藝謀在鳥巢導(dǎo)演開幕式，國際金融危機(jī)接踵而至。阿拉伯之春，古瑪雅人的2012放了鴿子。……ISIS卷來歐洲難民潮。股災(zāi)和熔斷過后……小李子捧起奧斯卡小金人，村上春樹依然陪跑，葉蕭最愛的沃卓斯基兄弟變成姐弟最后是姐妹。2017年8月14日，距諾查丹瑪斯預(yù)言的世界末日，已遲到了十八個年頭。”

姚明、四川地震、村上春樹、北京奧運會、萊昂納多獲得奧斯卡小金人……這些大大小小的事件，都是真實存在的，讀者親身經(jīng)歷過的，很容易就把這些文字在腦海內(nèi)轉(zhuǎn)換成影像，產(chǎn)生共鳴。

無論哪一種方法，都能寫出優(yōu)秀的開篇，選擇哪一種方式，也要根據(jù)具體的情節(jié)和設(shè)定來決定。你的作品能否留住讀者，完全取決于你的開篇如何，所以，撰寫開篇，一定要三思后行。

（梁衍軍摘自《蔡駿24堂寫作課》長江文藝出版社）