論套色技法在新彩瓷畫藝術(shù)中的運(yùn)用

【摘要】新彩瓷畫中的套色技法是一種多次施彩、多次燒成的技法，是借鑒與吸收各類畫種套色及相類似技法的產(chǎn)物。新彩顏料的工藝特性決定了套色技法在新彩瓷畫中的運(yùn)用具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。套色技法在新彩瓷畫中的運(yùn)用具有秩序性、疊加性、豐富性、偶然性的鮮明特色，形成獨(dú)具魅力的色彩效果。

【關(guān)鍵詞】新彩瓷畫；套色技法；來源；優(yōu)勢(shì)；特色

【中圖分類號(hào)】J2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）15-164-03

【本文著錄格式】管桂玲.論套色技法在新彩瓷畫藝術(shù)中的運(yùn)用[J].中國(guó)民族博覽，2021，08（15）：164-166.

引言

新彩瓷畫是我國(guó)釉上彩瓷畫中新生的種類，是清末時(shí)期由西方傳來的舶來品。與五彩瓷畫和粉彩瓷畫相比，新彩瓷畫雖缺乏深厚的歷史根基，但在當(dāng)代釉上彩瓷畫中卻占有重要地位，是運(yùn)用最為普遍的釉上彩瓷畫類型，因豐富多樣的表現(xiàn)形式和明快悅目的色彩語(yǔ)言而獨(dú)具一格。因顏料使用的便利性，新彩瓷畫的創(chuàng)作技法非常繁多，套色技法即是其中之一。套色技法基于新彩本體工藝特性，在新彩瓷畫中的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了普通新彩瓷畫所難以達(dá)到的色彩效果，突破了新彩瓷畫技法表現(xiàn)的瓶頸，充分地發(fā)揮了新彩顏料的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，為新彩瓷畫的發(fā)展拓展了更為廣闊的空間。

一、新彩瓷畫套色技法含義略述

新彩，顧名思義，指瓷器釉上彩的一種。陶瓷裝飾技法有多種，其中又當(dāng)屬釉上彩和釉下彩兩種彩繪方法最為廣泛使用。釉上加彩是用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后二次入窯，低溫固化彩料而成，相較之釉下彩容易出現(xiàn)暈色細(xì)節(jié)丟失的缺點(diǎn)，釉上彩筆畫細(xì)膩，細(xì)節(jié)豐富，有著更廣泛的技藝運(yùn)用和悠久的歷史傳承，早在北齊武平六年（公元575年）范粹墓中就曾出土精美絕倫的釉上彩器；新彩是一直到清末時(shí)期才由國(guó)外引進(jìn)的新的釉上彩品種，光緒年間，先自德國(guó)后自日本進(jìn)口的“新彩”瓷品開始在景德鎮(zhèn)盛行，一些瓷畫家嘗試用新的彩繪顏料——“新彩”代替淺絳彩，并有別于古彩、粉彩等中國(guó)傳統(tǒng)釉上彩瓷畫，因而謂之為新彩，又有洋彩之稱。新彩顏料豐富、使用便利，在引入中國(guó)以后，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者靈活運(yùn)用新彩，并創(chuàng)造了許多新的創(chuàng)作技法，套色技法即是其中之一。

彩瓷畫藝術(shù)的套色技法是一種多次施色、多次燒成的技法，故稱之為套色技法。套色技法一改普通新彩一次或兩次施色、燒成的方式，運(yùn)用兩次以上施色、燒成的方式，營(yíng)造出厚重而層次豐富的色彩感覺，套色作品呈現(xiàn)出各種顏色，淺深濃淡，陰陽(yáng)向背，無(wú)不精細(xì)入微，呈現(xiàn)出嶄新的藝術(shù)面貌，使得陶瓷藝術(shù)更加多元化發(fā)展。套色原本是一種印刷以及染織術(shù)語(yǔ)，它指的是在印刷或染織時(shí)，采用每次印染一種顏色的方式，多次印染，利用紅、黃、藍(lán)三種原色的疊加，從而產(chǎn)生豐富多樣的色彩。新彩瓷畫藝術(shù)中采用的多次施彩、燒成的技法與印染行業(yè)的套色方法相近，故引用印染術(shù)語(yǔ)，將新彩瓷畫這一技法稱為套色技法。

在新彩瓷畫中，有相當(dāng)一部分屬于工業(yè)化貼花產(chǎn)品，采取的是絲網(wǎng)印刷的技術(shù)，本質(zhì)上屬于套色印刷的類型之一，由于該技法已日臻成熟，所以本文對(duì)此技法不再贅述。本文旨在集中探討新彩瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用的純手工套色技法，這是一種創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)技法，而傳統(tǒng)的貼花產(chǎn)品，即絲網(wǎng)印刷技術(shù)則不包含在內(nèi)。

二、新彩瓷畫套色技法來源探究

新彩瓷畫套色技法在民國(guó)時(shí)期即已萌生，當(dāng)時(shí)的彩色瓷上肖像畫即已采用了多次施彩、多次燒成的技法，達(dá)到色彩細(xì)膩而厚重的效果，使人物肖像形成油畫及照片般的逼真效果。當(dāng)代以后，新彩瓷畫中的套色技法的運(yùn)用更為多見，一些新彩瓷畫藝術(shù)家借助于套色技法，使畫面色彩厚重而富有層次感。任何一種工藝技法的出現(xiàn)都不可能脫離歷史淵源而憑空產(chǎn)生，新彩瓷畫套色技法也同樣如此。新彩瓷畫套色技法是在借鑒和吸收套色版畫、中國(guó)工筆重彩畫、西方古典油畫以及其他釉上彩瓷畫技法的基礎(chǔ)上形成的。

套色技法在版畫、年畫等民間繪畫作品中運(yùn)用十分普遍，我國(guó)早在西漢時(shí)期即已經(jīng)掌握了多套色凸版印刷技術(shù)。明清時(shí)期是木刻版畫、年畫繁榮發(fā)展的時(shí)期，廣泛運(yùn)用了套色印刷技術(shù)，印制出大量精美的圖書、插畫、年畫作品。這些套色版畫、年畫作品成為我國(guó)明清時(shí)期釉上彩瓷畫藝人最常使用的彩繪藍(lán)本。明清時(shí)期以后，我國(guó)釉上彩瓷畫的施彩技法發(fā)生了很大變化，厚重感和層次感大為增強(qiáng)，在很大程度上是受到了套色版畫、年畫色彩效果的影響。套色版畫、年畫催生了我國(guó)釉上彩瓷畫套色技法的出現(xiàn)，是新彩瓷畫套色技法的重要來源。

我國(guó)釉上彩瓷畫素有效仿中國(guó)畫的傳統(tǒng)，在中國(guó)畫中，工筆重彩畫是重要類型之一。在中國(guó)工筆重彩畫中，為了達(dá)到色彩厚重而豐富的效果，也采用了層層上色的技法，與版畫、年畫的套色技法有異曲同工之妙，并較版畫、年畫色彩更為精細(xì)入微。清末以后的釉上彩瓷畫家普遍重視對(duì)中國(guó)畫的學(xué)習(xí)與借鑒，許多作品效仿中國(guó)工筆重彩畫風(fēng)格，中國(guó)工筆重彩畫的上色技法顯然對(duì)催生新彩瓷畫套色技法的出現(xiàn)也產(chǎn)生了重要的推動(dòng)與促進(jìn)作用。

西方古典油畫色彩厚重而層次細(xì)膩、豐富，顯然也是新彩瓷畫套色技法不可忽視的重要影響因素。事實(shí)上，新彩瓷畫套色技法的出現(xiàn)在很大程度上是為了追求類似于西方古典油畫厚重色彩效果而產(chǎn)生的。清末民國(guó)時(shí)期的新彩瓷畫即已廣泛模仿西方古典油畫，而當(dāng)代新彩瓷畫藝術(shù)家因普遍具有現(xiàn)代美術(shù)素養(yǎng)，在借鑒西方古典油畫方面顯得更為廣泛而深入，并在借鑒中吸取其層層疊加上色的技法，因而西方古典油畫亦是新彩瓷畫套色技法的主要來源之一。

新彩的產(chǎn)生、發(fā)展與粉彩相伴相隨，受粉彩的影響非常大，當(dāng)代大多數(shù)粉彩瓷畫藝術(shù)家在創(chuàng)作粉彩瓷畫作品的同時(shí)，也會(huì)創(chuàng)作不少新彩瓷畫作品，許多當(dāng)代釉上彩瓷畫創(chuàng)作者往往將粉彩與新彩結(jié)合運(yùn)用，這也使得粉彩瓷畫中的大量技法表現(xiàn)被引入到新彩瓷畫當(dāng)中。粉彩瓷畫由于采用了玻璃白和細(xì)致暈染的方法，在色彩上顯得厚重而有凸起感。套色技法在工筆重彩風(fēng)格的粉彩瓷畫中也得到一定運(yùn)用，一些作品也采用多層施彩、多次燒成的方法，以使色彩更為富麗而飽滿，不過一般僅為兩三次燒成，而新彩瓷畫則可以采用更多次的套色燒成方法。新彩瓷畫套色技法在一定程度上也是對(duì)粉彩套色技法的借鑒。另外，新彩貼花產(chǎn)品采取的也是套色的印刷方法，雖本質(zhì)上不屬于藝術(shù)創(chuàng)作，而是現(xiàn)代工業(yè)化的產(chǎn)物，但對(duì)新彩瓷畫套色技法的產(chǎn)生亦有一定的促進(jìn)作用。

三、套色技法在新彩瓷畫中運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)分析

新彩瓷畫與古彩、粉彩等傳統(tǒng)釉上彩瓷畫相比，在色彩方面固然具有明快鮮艷的特點(diǎn)，但是在色彩的厚重和層次感上卻顯著遜色，往往顯得淺薄而缺乏厚重感，也正是這一原因而導(dǎo)致新彩色彩表現(xiàn)力的不足。有鑒于此，新彩瓷畫藝術(shù)界長(zhǎng)期以來，致力于解決這一問題，一部分新彩瓷畫創(chuàng)作者采用的是綜合裝飾的手法，常見的方法是將粉彩裝飾技法結(jié)合到創(chuàng)作當(dāng)中，近年來更常用的方法則是將高溫顏色釉融合于畫面當(dāng)中。這些借用其他裝飾材料的方法固然能夠改善新彩瓷畫作品色彩表現(xiàn)力不足的問題，但本質(zhì)上并非新彩瓷畫本體技法語(yǔ)言的拓展與延伸。新彩瓷畫套色技法則是基于新彩瓷畫本體工藝特性而形成的色彩運(yùn)用技法，從根本上改變了新彩瓷畫色彩單薄、缺乏立體感和層次感的弊病。套色技法在新彩瓷畫中的運(yùn)用具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)條件，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

其一，新彩瓷畫所采用的絕大多數(shù)顏料具有透明度高的特點(diǎn)，這為套色技法的運(yùn)用提供了基本的條件。由于絕大多數(shù)顏料的透明度高，新彩瓷畫在采取套色技法時(shí)，后加的顏料并不會(huì)將原有的色彩以及底色覆蓋，從而有效地保證了畫面的完整性。而傳統(tǒng)粉彩、古彩顏料中則包含大量不透明顏料，這些不透明顏料的色彩覆蓋力強(qiáng)，不易進(jìn)行套色技法的運(yùn)用。

其二，新彩顏料具有很強(qiáng)的化學(xué)穩(wěn)定性，在燒成中，一些新彩顏料也會(huì)發(fā)生相互侵蝕的問題，但總體來說在可控范圍內(nèi)，可以通過不斷套色的方法加以解決，使色彩最終達(dá)到滿意的效果，而在反復(fù)多次燒成中，新彩顏料也很少會(huì)發(fā)生開裂等嚴(yán)重的工藝問題，表現(xiàn)出很強(qiáng)的化學(xué)穩(wěn)定性。而粉彩、古彩等傳統(tǒng)釉上彩顏料在多次燒成過程中極易發(fā)生工藝缺陷，難以進(jìn)行多次套色，難以承受三次以上的燒成。

其三，大多數(shù)新彩顏料可以自由搭配，并在搭配中形成新的色彩關(guān)系，如洋紅加海碧形成紫色、海碧加薄黃形成綠色等，這也為套色技法的運(yùn)用提供了便利條件。通過套色技法，新彩瓷畫可以形成更為豐富而富有變化的色彩，而粉彩、古彩等傳統(tǒng)釉上彩顏料往往不能隨意搭配，極易在相互融合中產(chǎn)生工藝弊病。

其四，新彩顏料在燒成前后的色彩變化不大，基本做到了所見即所得，創(chuàng)作者能夠在上色后預(yù)判燒成后的色彩效果，從而為套色技法的運(yùn)用帶來了很大便利。而粉彩、古彩等傳統(tǒng)釉上彩顏料則在燒成前后發(fā)生巨大的變化，創(chuàng)作者往往難以準(zhǔn)確預(yù)判燒成后的色彩效果，給套色技法的運(yùn)用帶來很大不便。

四、套色技法在新彩瓷畫中運(yùn)用的特色

（一）秩序性與用色順序

新彩瓷畫套色技法在運(yùn)用中，各種色彩的施用前后相繼，必然需要遵循一定的用色順序，以避免色彩的雜亂無(wú)章，具有顯著的秩序性特色。在通常情況下，新彩瓷畫套色技法的用色順序是先采用黑色顏料，也即以艷黑作為底色，這是因?yàn)檫\(yùn)用艷黑可以先確定畫面的輪廓線以及明暗層次，并且艷黑深沉明亮，在套色中不易被覆蓋，艷黑后用則會(huì)覆蓋其他顏色。隨后，依據(jù)透明度的原則運(yùn)用其他新彩顏料，一般來說，海碧、川色等青色系靠前運(yùn)用，赭石、西赤、瑪瑙紅、洋紅等暖色系靠后，薄黃一般最后采用，因其發(fā)色淺淡柔和。如果不依據(jù)一定的秩序進(jìn)行合理套色，勢(shì)必造成色彩的混雜而影響畫面效果。

（二）疊加性與厚重的色彩肌理

新彩瓷畫套色技法在施色上層層疊加，具有顯著的疊加性特點(diǎn)，并由此帶來遠(yuǎn)較單次施色厚重得多的色彩肌理感覺。當(dāng)然，新彩瓷畫套色技法在色彩上的疊加絕非堆砌，而是為了達(dá)到更好的色彩效果。由疊加性而產(chǎn)生的厚重色彩肌理往往與中國(guó)工筆重彩畫和西方古典油畫效果相類似，這就為運(yùn)用新彩顏料表現(xiàn)中國(guó)重彩畫和油畫風(fēng)格開拓了一條重要途徑。如圖1的新彩瓷畫作品，通過色彩的疊加形成了厚重而富有層次的色彩，與中國(guó)重彩畫技法相通，絢麗而富有意境。再如圖2的新彩瓷畫作品，色彩層層疊加形成的色彩肌理效果與風(fēng)景油畫效果相通，層次豐富而具有立體空間感。

（三）豐富性與多樣的風(fēng)格

在新彩瓷畫套色技法的運(yùn)用中，每種顏料不僅具備自身色彩表現(xiàn)，同時(shí)，各種顏色相互疊加而演化出非常豐富多彩的色彩效果，這就為創(chuàng)作者各種藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)提供了巨大的便利條件。新彩瓷畫創(chuàng)作者可以利用套色技法豐富的色彩表現(xiàn)力融貫中西，進(jìn)行多種多樣的風(fēng)格表現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、意象主義風(fēng)格均都能采用套色技法進(jìn)行完美表達(dá)。如圖3的新彩瓷畫作品，通過色彩的疊加與融合，使畫面中的各種鳥雀色彩豐富、細(xì)膩逼真，帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。再如圖4的新彩瓷畫作品，通過套色技法的運(yùn)用，產(chǎn)生了渾厚如水墨寫意以及潑彩的色彩視覺感受，形成濃郁的意象主義風(fēng)格特色。

（四）偶然性與隨機(jī)出現(xiàn)的色彩效果

盡管新彩顏料是一種具有很高穩(wěn)定性的顏料體系，但是在不斷地套色燒成中，也會(huì)因?yàn)闊傻母鞣N偶然因素而產(chǎn)生并非預(yù)設(shè)的隨機(jī)色彩效果。偶然性的色彩效果雖然為作品增添了不確定性，但是也可能會(huì)因此而產(chǎn)生令創(chuàng)作者意想不到的色彩效果，既增加了創(chuàng)作的樂趣，也使作品更具備獨(dú)特的色彩肌理與個(gè)性面貌。

五、結(jié)語(yǔ)

套色技法源于印刷與染織，在各個(gè)畫種中均有類似的技法，新彩瓷畫中的套色技法正是基于這樣一個(gè)廣泛而豐富的歷史基礎(chǔ)產(chǎn)生的。一件好的陶瓷新彩藝術(shù)作品不僅需要扎實(shí)的繪畫功底，更需要全面的藝術(shù)修養(yǎng)。陶瓷新彩作品的主題選擇，畫面的虛實(shí)掌握，手法的靈活運(yùn)用，裝飾技法的選擇，技藝的巧妙掌握，都需要經(jīng)過長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐才能得心應(yīng)手和做到恰到好處，才能在作畫時(shí)表現(xiàn)出嫻熟的造型能力。所以陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作手法的探索和繪制工藝的研究是無(wú)止境的，套色技法的運(yùn)用便是陶藝師們不斷創(chuàng)新不懈追求的新技法，使新彩瓷畫能夠達(dá)到普通技法運(yùn)用所難以達(dá)到的厚重、豐富并具層次感與獨(dú)特個(gè)性的色彩效果，使畫面能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。套色技法在新彩瓷畫中的運(yùn)用雖由來已久，但仍屬方興未艾，還在不斷發(fā)展完善之中，包容并蓄的特點(diǎn)決定了其還能夠融入更多的創(chuàng)作元素，形成更為多樣化的技法體系，新彩瓷畫創(chuàng)作者也將不斷探索新的套色技法運(yùn)用方法，努力攀登新的高峰，最終形成獨(dú)立而完善的新彩瓷畫套色技法體系。

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作者簡(jiǎn)介：管桂玲（1960-），女，江西景德鎮(zhèn)，教授級(jí)工藝美術(shù)師，研究方向?yàn)樘沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。