梨園盛典綻芬芳
——記贛中花鼓戲《打鳥》昆山演出

方亮

贛中花鼓戲是上世紀(jì)八十年《中國戲曲志·江西卷》編撰時(shí)確定的劇種名稱，是江西中部地區(qū)花鼓戲的統(tǒng)稱。據(jù)《解文毅公集》記載，明代解縉自南京帶回?zé)舨蕚魅爰病⒓蟀l(fā)展為“花鼓燈”。清乾隆年間逐漸形成“花鼓戲”。據(jù)調(diào)查，吉安縣萬福鄉(xiāng)麻塘村是最早演唱花鼓戲的地方。清代中葉，民間小戲蓬勃發(fā)展，贛中各地花鼓戲形成一定規(guī)模。及至清末民初，贛中花鼓戲盛行于新余、清江和豐城一帶。其中新余的羅坊鎮(zhèn)是當(dāng)時(shí)贛中最大的賭場(chǎng)，各行各業(yè)的人云集于此，贛中花鼓戲成為民眾娛樂消遣的主要方式，這也促進(jìn)了花鼓戲演員隊(duì)伍的壯大。加之每逢年節(jié)廟會(huì)，又有演年戲、廟戲、墟戲及賭戲的習(xí)俗，因此花鼓戲在江西新余極為盛行。這也是現(xiàn)在新余花鼓戲成為贛中花鼓戲主要代表的原因。

但作為劇種的考查和界定，我們還應(yīng)該把贛中其他地方流傳的花鼓戲也放在一起，如樂安花鼓戲、清江花鼓戲和豐城、峽江等地的花鼓戲。樂安花鼓戲與其他花鼓戲不同，并非起源于吉安、吉水，而是發(fā)祥于樂安谷崗鄉(xiāng)火嵊村小港村小組。明末受宜黃戲影響，藝人將安徽宣城的花鼓與小港龍燈以及宜黃戲融合，逐漸形成別具一格的樂安花鼓戲。這樣看，贛中花鼓戲也是一個(gè)成員較多的大家族。

知曉新余市采茶歌舞劇院承擔(dān)“2020年戲曲百戲（昆山）盛典”中“江西折子戲?qū)?chǎng)”的“贛中花鼓戲”演出，真是由衷為他們高興。畢竟新余市國有采茶劇團(tuán)在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)解散，贛中花鼓戲的傳承一直依靠省市級(jí)非遺傳承人與民營劇團(tuán)的合作艱難前行。新余市采茶歌舞劇院在“改制轉(zhuǎn)企”后，于2016年3月正式更名，主要承擔(dān)全市精品舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、節(jié)慶主題晚會(huì)展演、振興新余地方戲曲以及提供公共文化服務(wù)等工作，但是專業(yè)的戲曲演員卻是寥寥無幾。因此，之前的戲曲活動(dòng)并不是很多，此次新余市采茶歌舞劇院整合資源完成“百戲（昆山）盛典”的演出或許是“贛中花鼓戲”這個(gè)劇種得以進(jìn)一步傳承發(fā)展的好機(jī)會(huì)。

《打鳥》雖然算不上贛中花鼓戲中“三小戲”的代表劇目，不過此次選擇這個(gè)劇目是有其用意。在新余市周邊的采茶戲劇種里，《打鳥》是常演的保留劇目。此次排演贛中花鼓戲《打鳥》，聘請(qǐng)了省勞模——新干縣采茶劇團(tuán)團(tuán)長曾日升擔(dān)任導(dǎo)演，這位“扁擔(dān)團(tuán)長”素有“拼命三郎”之稱，以一己之力頑強(qiáng)支撐著新干縣采茶劇團(tuán)的生存發(fā)展。《打鳥》也是他們團(tuán)常演的劇目，此次指導(dǎo)對(duì)于曾團(tuán)長而言，可謂是得心應(yīng)手。劇目的講述人是贛中花鼓戲省級(jí)非遺傳承人章志剛老師，這位年逾七旬的老人依然活躍在教學(xué)傳承和表導(dǎo)演的舞臺(tái)，他來講述也是最好的傳承，可以更準(zhǔn)確地把握這個(gè)劇種的特色。作曲羅雅琴是新余采茶歌舞劇院的一名樂手，也是1985年新余市《戲曲志》編輯《新余花鼓戲傳統(tǒng)曲調(diào)》的記譜員之一，是了解熟悉贛中花鼓戲音樂的資深專業(yè)人士，由他來創(chuàng)作本劇的音樂是接力棒式的傳承。主演朱建平是新余市文化館的一名干部，也是花鼓戲舞臺(tái)上的一名演員。作為贛中花鼓市級(jí)傳承人的劉紅艷生于花鼓戲世家，從小耳濡目染，表演技藝嫻熟。司鼓由宋鵬老師領(lǐng)銜，他從1959年開始學(xué)習(xí)贛中花鼓戲，13歲開始學(xué)習(xí)司鼓，也是熟悉劇種司鼓特點(diǎn)的老師傅。由扎根本土劇種的專業(yè)人士合力打造的作品自然是最具代表性的。

贛中花鼓戲《打鳥》是“二旦一生”的“三小”戲，有別于人員眾多、場(chǎng)面宏大的寧河戲《寶蓮燈·劈山救母》和其它幾個(gè)折子戲的“對(duì)子戲”。該劇講述了山村打獵青年三毛箭上山打鳥，趁毛母親外出，向自己心愛的毛姑娘大膽求愛，最終心想事成的故事。三毛箭和毛姑娘隔門敘話，毛姑娘活潑可愛、對(duì)待愛情欲迎還拒的態(tài)度與三毛箭欲擒故縱、詼諧逗趣的形象相得益彰，似乎是非常般配的一對(duì)。略顯不足是在表演上，三毛箭對(duì)待毛姑娘情感表達(dá)的粘合度不夠，程式性的逗趣成分較多。相比之下，毛姑娘對(duì)這份愛情的期許，展示得更為充分。毛母雖然出場(chǎng)不多，卻是矛盾的制造者和矛盾最終解決的關(guān)鍵人物。毛母一開始告誡女兒千萬不要開門，尤其要防備三毛箭。這成為三毛箭想見到愛人表達(dá)愛情的障礙，促使他絞盡腦汁使出各種手段想見到毛姑娘。毛姑娘的心思卻在三毛箭這邊，可又母命難違，由此引發(fā)一系列富有喜劇性的情節(jié)。《打鳥》不同于撫州采茶戲《賣花線》、贛東采茶戲《小放牛》和東河戲《拜月記·搶傘》，因這三個(gè)折子戲是一生一旦兩人一見鐘情，或互相表露愛慕之情，或私定終身。《打鳥》因有毛母的干涉讓劇情更緊張一些，尤其是三毛箭翻墻入室與毛姑娘見面，毛母恰好此時(shí)回來，讓觀眾都在為三毛箭暗暗捏了一把汗。最后，毛母想起自己年輕的時(shí)候也有這樣的經(jīng)歷，最終釋懷認(rèn)可了女兒的這份感情。

《打鳥》的音樂前奏主題運(yùn)用《盤廣貨》的曲調(diào)進(jìn)行變奏，展現(xiàn)出明朗歡快的基調(diào)。如下：

《打鳥》前奏主題是將《盤廣貨》樂句片段的前兩小節(jié)進(jìn)行緊縮型變奏，從而使音樂聽起來緊湊而具有動(dòng)感。之后，此主題在表演中反復(fù)出現(xiàn)，給觀眾留下強(qiáng)烈印象，起到強(qiáng)化劇種形象的作用。

考慮到故事是發(fā)生在大山里面，曲作者化用新余花鼓戲中“山歌調(diào)”和“采桑”曲調(diào)，定調(diào)降B，節(jié)奏歡快、旋律優(yōu)美活潑，對(duì)唱部分則用“王婆罵雞”曲調(diào)，更增加明快歡樂元素，符合采茶戲、花鼓戲載歌載舞的劇種特色。樂句多為五聲徵調(diào)式，從音的排列來看，主要是窄腔音列（sol、la、高音do；re、mi、sol；la、高音do、高音re等），還有近腔音列（do、re、mi）。總體風(fēng)格是頂板演唱，級(jí)進(jìn)為主，鮮有大跳音程，樂句流暢。

“戲曲百戲（昆山）盛典”歷時(shí)三年，將文化和旅游部認(rèn)定的348個(gè)劇種悉數(shù)請(qǐng)到昆山亮相，能夠在一座城市上演這么多的劇目是一件極其不易的事情！對(duì)于戲曲愛好者、從業(yè)者和研究者而言，這是絕好的觀看學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。對(duì)于瀕臨失傳、無法經(jīng)常演出的劇種來說，百戲盛典提供的平臺(tái)可能對(duì)該劇種主管部門起到督促作用，因?yàn)槿绻俨慌囵B(yǎng)演員、建設(shè)劇種隊(duì)伍，瀕危劇種的傳承將難以為繼。而對(duì)于正處于青黃不接，勉強(qiáng)維持演出活動(dòng)的劇種來說，到百戲盛典演出可能是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，來自國家層面的承認(rèn)可能會(huì)喚起地方主管部門打造地方文化名片的決心，或者是在已有的文化項(xiàng)目基礎(chǔ)上對(duì)該劇種的扶持力度得到進(jìn)一步加強(qiáng)。戲曲百戲（昆山）盛典圓滿收官，不是結(jié)束，不是終點(diǎn)，將是戲曲劇種走向繁榮的新起點(diǎn)。