鐵血意志與真切情感浸潤的歷史贊歌
——評電視劇《跨過鴨綠江》

高維明

天地英雄氣，千秋尚凜然。自古以來中華民族就有尊崇英雄和學習英雄的良好傳統。習近平總書記曾深刻指出：“一個有希望的民族不能沒有英雄，一個有前途的國家不能沒有先鋒。”作為為社會主義發展鼓與呼的精神載體，文藝如何在新時代把英雄事跡和英雄精神用老百姓所喜聞樂見的形式反映出來并使其受到心靈的觸動和感染，進而凝聚起團結一心的社會共識就顯得尤為迫切。在紀念抗美援朝戰爭勝利70周年之際，中央廣播電視總臺出品的電視劇《跨過鴨綠江》一經面世就引發社會的高度關注。這是第一部全景式、多層面、寬角度展現抗美援朝偉大斗爭歷史的電視劇，具有高度的客觀真實性。該劇以多重敘述視角，沿事件發生的時空展開，藝術地再現了我人民志愿軍在黨中央的正確指揮下所表現出來的不畏犧牲英勇奮戰的英雄氣概。整部電視劇以歷史資料為基礎，通過攝像鏡頭的藝術銜接，展現波瀾壯闊的戰役場面和細膩的情感流露，令觀眾在視覺影像的故事推進中觸摸情感意蘊，深化了對英雄意義的認識。作為一部獻禮影片，它在緬懷歷史、告慰英烈的同時，也彌補了抗美援朝由從入朝作戰到最后簽署停戰協議的全過程歷史還原的藝術創作缺失，在影像藝術的加持下為國人上了一堂生動的愛國主義教育課，并深刻揭示了抗美援朝精神于中華民族的重要意義。

一、以史抒志，志以書史

歷史是啟迪人民前進的教科書。作為獻禮抗美援朝70周年的重大革命歷史題材電視劇，在事件安排上不僅要還原志愿軍可貴可敬的崇高精神品質，同時又要將志愿軍用鮮血譜就的民族抗爭過程講深講實講透，才能使觀眾在畫面中深切領悟抗美援朝精神于中華民族的重要意義。

其一，《跨過鴨綠江》做到歷史事件梳理嚴謹得當，真實可靠。它以時間為引導，通過歷史事件中人物的英勇表現去抒發偉大斗爭意義所在，重點圍繞抗美援朝兩年零九個月的宏大歷史篇章展開，時間跨度大，劇情直面中美雙方決策層的運籌、戰役層面的對弈和基層前線的戰斗三重較量，采用對比式鏡頭，對中美雙方的戰略布局進行客觀還原，以雙方對抗中力量的此消彼長清晰明了地展示我軍即使面對強大敵人也毫不屈服的堅定決心，以此顯現我軍堅不可摧的意志。在展現我軍作戰中，也以客觀事實為創作根據，如對于梁興初率領的38軍首次戰斗未能如期到達指定地點導致戰斗未能取得如期目標、第五次戰役中因指揮失誤而導致部隊重大傷亡等事件并沒有采取掩蓋規避的態度，以沉郁悲痛的方式加以表達，在深化此劇的真實意義和時代內涵起著重要作用。此外，在進行軍事斗爭藝術演繹的同時，也從政治和外交另兩條線索出發，彼此之間相互配合，相互映照，相互關聯，進而說明抗美援朝并不是單純的軍事斗爭勝利，同時也是全民意志與外交抗爭的重大勝利。透過電視劇磅礴大氣的美學渲染，唱響起了一部情景高遠的戰爭贊歌，揭示了正義終將勝利的歷史真諦。

其二，以尊重歷史的觀念指導藝術創作。作為展現新中國斗爭精神的重大歷史劇，《跨過鴨綠江》劇組始終秉持歷史大局觀進行藝術創作，把營造特定的歷史環境與致敬英烈的崇敬之情去還原事件作為美學追求。在把握事件真實性上，有意識地用獨特拍攝手法去營造特定的歷史情境來頌揚英雄的高尚品質，以達到情景交融的最佳效果。入朝以來，一到五次戰役，激蕩慘烈，志愿軍之魂，早已隨戰火的淬煉而得以升華，沒有過度連接歷史畫面，而是通過三維構造、模型特技等全新形式重新塑造悲慘壯烈的戰斗畫面，以細膩而精致的畫面雕刻來謳歌我志愿軍戰士的不屈精神。在第四次戰役中，陣地上硝煙彌漫，充滿著令人絕望的氣息，運用鏡頭互切，反面敵人炮火與糖衣炮彈的雙重誘惑攻擊，正面我軍面對彈盡糧絕的危機依舊堅守如故，通過一正一反畫面的強烈對比，表現出我軍將士英勇頑強的高貴品格，同時利用光影調度，客觀還原五十軍圍困千重的艱難場面，以畫面塑造的身臨其境來溝通觀眾與歷史，在拉近彼此距離的同時，更能真正從心出發，增強對于抗美援朝歷史的正確認解和體悟。同時，劇組在還原歷史真實的同時，對于細節真實的追求也同樣一絲不茍，除場景按實際還原外，從服裝到各式武器裝備，從化妝到演員表演，無不精益求情，力求真實還原歷史。在表現長津湖戰斗時，鏡頭開端由冷冽大雪組成，后向戰士的后身開始前移，單薄的軍服附著白色的斗篷，冰冷的手槍吸著凍裂的雙手，滿臉的紅紫掛滿了冰霜，臥倒的姿勢依然保持著沖鋒前的狀態……無聲的鏡頭劃過， 70年前的蓋馬高原，奏響了以人類的克服極限去創造勝利的高昂戰歌。縱使肉體消亡，其魂不熄，其志永存！歷史的凝重，因他們的存在，而顯得更加動人和精彩。

二、創新形式，深化認識

時代在發展，原有的正劇說教方式難以滿足觀眾的精神需求，必須做出與時俱進的改革。《跨過鴨綠江》正是順應新時代藝術發展要求所創作的佳作。通過戰斗畫面的逼真呈現，深刻描繪出英雄的不朽精神世界，把戰爭成長起來的偉大斗爭精神與現在發展背景相扣合，意在填補觀眾缺失的價值追求，同時透過藝術化的動人詮釋，從思想層面重新聚合起社會發展的前進共識，使偉大的抗美援朝戰爭所蘊含的民族意義和精神內質真正走進觀眾的內心，在潛移默化中重新構筑起正確的社會價值導向。

戰歌高昂激詠斗爭。沒有主觀的政治意識講解，著力用一種戰爭美學形態去勾畫抗美援朝偉大精神的厚重與博大：片頭《中國人民志愿軍軍歌》的響起，用直接抒情的形式表達抗爭的堅決無私，激昂奔騰的節奏翻開了英雄戰斗圖譜，在音樂與視覺的共同調和中樹立起英雄無畏的高尚意旨，有意識地將觀眾的思緒拉回那個戰火紛飛的艱苦歲月，從英雄戰斗慘烈痛苦的細膩演繹中，深刻體悟與領會“為什么戰旗美如畫”的決絕戰斗精神內涵。而片尾曲呼應抗美援朝的靈魂所在，柔美的歌聲蕩漾著家鄉的美好，一種家國情懷由虛化走向實處，重新把抗美援朝歷史瞬間搭配其中，音樂和視覺的有機融合的意境細細訴說著人民戰士歷經磨難所展現的堅強意志。不止如此，部分激烈戰斗畫面的表現同樣加入《中國人民志愿軍軍歌》的背景配樂，生動擘畫出我志愿軍戰士面對強敵勇于亮劍的決心和勇氣，升華出戰斗精神的偉大無私，謳歌在鮮血和炮火的無情洗禮中完成的人生升華與民族抗爭的宏偉事業。

群像塑造演繹精神。此劇之所以起到震撼人心，并產生情感共鳴的藝術功用，很關鍵的一點就在于透過歷史人物群像式塑造和虛擬人物的意義融匯加以凸顯人性的本真，以果決有力的行動和語言演繹，構筑起偉大戰斗精神的真切情境，生動表現了勝利的根本所在。在長達四十集的超長播出時間里，完整地再現了以毛澤東同志為核心的黨中央英明決策、審時度勢進行抗美援朝戰爭的偉大氣魄；在全國人民的支持下，數十萬人民志愿軍在彭德懷司令員的帶領下走出國門，迎頭痛擊美帝國主義的壯邁豪情；為了贏得勝利，在無情炮火之下，我志愿軍即使面對強敵無絲毫膽怯，敢于與敵人進行殊死拼搏，胡修道、楊根思、范天恩、邱少云、黃繼光、李光祿等戰斗英雄將自己濃烈的愛國情懷都書寫在了朝鮮半島這片火焰之中……他們是偉大的，是值得銘記和歌頌的，在民族利益面前敢于舍小我成大我，不惜犧牲自己的生命去保衛自己的國家，生動而感人地譜寫了偉大的抗美援朝的勝利之歌。透過群像塑造方式，豐富和詮釋了偉大的抗美援朝精神，不僅給觀眾們注入了精神的力量，而且在人物身上讀懂愛國與奮斗的真實含義、感受到用血淚灌溉孕育的民族精神的偉大，并以此在社會形成一股向心力，激勵和動員全國各族人民在新時代為中華民族的偉大復興而奮斗。

三、情至深處，自然流露

作為評定文藝作品能否達到優秀的一個重要準則就是看蘊含其中的感情能否自然而誠摯地打動人心。尤其在戰爭影視的雄壯表現之中，那些經歷生死考驗而淬煉出的親情、友情、愛情才顯得更為動人，正是有了情的依托，影像的歷史演繹才有了鮮活的生命。而人物的至情至性，也可在恰到好處的藝術形式舒展之下，由視野享受走入心理交往，激燃起對過往歷史所蘊含的感情致敬。回到《跨過鴨綠江》這部電視劇，也不難發現，在人物的刻畫之中，嚴格按照史料的要求進行有機恢復，做到以人嵌事，以事寫人的同時，對人物塑造加以藝術化改進創新，較以往相比，少了嚴肅的大我形象，多了私人化感情的傾注，使人物有了初始的本真，更好地表現特殊環境下的真善美藝術形象，這種帶著人性的多重情感浸潤的歷史演繹，以其特有的韻味慢慢鮮活起來，在不知不覺中，引領著觀眾的思緒，走入英雄的心靈深處，感受那份真摯而動人的人性光輝。

劇中對一代偉人毛澤東的刻畫，在指點江山的豪邁之下，也有對子女的熾熱至愛：當得知毛岸英犧牲的消息后，毛主席不斷地皺眉和抿嘴，鏡頭里的眼神透著悲慟，淚水早已在眼眶中打轉，折彎的煙卷體現手指用力之深等細節的演繹，用一個普通人在遭受沉重的心理打擊時的應激反應來表現毛主席對兒子犧牲的悲痛。小小的火苗經火柴劃出，與朝鮮戰場的火焰聯系起來，將毛主席與毛岸英的回憶點點滴滴呈現在畫面之上，斯人已逝，卻也放不下那一份血濃于水的親情，一句“我想一個人待一會”，既說出了主席不想被人看到柔弱一面，也說出了心中百感交集的傷痛之情，令觀眾見知了主席最為脆弱的精神世界。隨著周總理寫給毛主席的信的配音響起，鏡頭再給向毛主席孤獨的背影，此時無言勝有聲，悲涼的情緒從主席心中流動，也無盡地感染著場外的觀眾，正因有人性情感的相通，令主旋律電視劇更為貼近生活，貼近實際，進而在論史敘情的全新姿態的結合中奠定此劇不凡的藝術價值。

當然，在賦予人物以真情實感來豐滿人物形象的藝術手段上，除了還原領袖情懷的真，同樣也少不得對普通戰士情感色彩的描繪。劇中虛構人物的進入，在起著串聯劇情的關鍵作用外，其內在蘊含的戰友情、革命情也在以潤物細無聲的方式徐徐打開。如志愿軍38軍113師337團排長鄭銳，戰斗成績卓越，是志愿軍英雄的典型代表，身上包含著對黨和國家的無限忠誠，在這樣一位英雄背后，也凝結著濃烈的戰友情和血肉相連的親情。在國家處于危險之際，家在前線的鄭銳重新入伍保衛國家，面對母親的眼含熱淚的不舍，鄭銳是那樣地堅毅和執著，因為他深知國家于自己心中的地位，遂囑咐好妹妹，自己奔赴戰場一線，用自己的行動去報效國家，而心中那對于家的愧疚，唯有在緊握母親的手里傳遞那一份缺失的孝心。鄭銳在朝鮮戰場看見妹妹鄭雙雪，雖嘴上略有責罵之意，眼里卻多是自豪與關愛，對于家人的關愛那份細膩柔情，也融匯到與妹妹的相互打鬧之中。面對戰爭來襲，像鄭銳一般的英雄不僅穿梭于槍林彈雨之中，內心裝著的，也有對家人的深深掛牽。以一面帶千面，客觀反映出當時中國普通家庭為抗美援朝戰爭所作出的犧牲與貢獻，以情寫實，自然而然，令人在觀劇之時難以自已，深入其中。

四、結語

作為新時代的文藝獻禮劇，《跨過鴨綠江》無論是從藝術意義來看，還是從歷史教育來看，無疑是成功的，為今后的正劇創作留下了一個新的藝術范例。