色彩遐思

YURI YANG LESLEY

白色拉鏈吊帶半裙（右） Givenchy

月白

古代人們認(rèn)為月亮在純白之中帶有朦朧藍(lán)調(diào)： “月白、草白二色，俱靛水微染，今法用莧藍(lán)煎水，半生半熟染。”于是月白在古時(shí)的宮廷織物、陶瓷美釉與詩詞意境中均透出或綠或藍(lán)的冷調(diào)，將它以恣意筆觸點(diǎn)綴眼周，為面部帶來皎月般神秘而恬靜的質(zhì)感。

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鵝黃

小鵝絨毛般鮮明飽滿的鵝黃色自帶喜悅情緒，而古代女性創(chuàng)造的“鵝黃妝”如今仍具有生命力：將黃色顏料在面部染畫，或?qū)ⅫS色材料剪制成薄片狀飾物貼于額上。面部層疊暈染的黃調(diào)柔和了面部棱角，曖昧的色彩邊界進(jìn)一步營造出微醺迷醉的氛圍感。

白色斜肩上衣（左） Purity Ring條紋釘珠立領(lǐng)馬甲（右） Giorgio Armani

胭脂

最初取自花卉的胭脂，因能為面部帶去健康色澤備受古代女性喜愛，并在開放的唐朝演變成“桃花妝”等潮流妝面。原料紅藍(lán)花的栽培和胭脂制作工藝早在《齊民要術(shù)》中有記載，而“胭脂”的概念則到南北朝左右得以完善，人們開始在液態(tài)色料中加入牛髓、豬胰等，使它呈脂膏狀，更便于運(yùn)輸和保存。

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天水碧

南唐后主李煜的妃子某次大意將沒有染好的絲帛放在露天過夜，經(jīng)過露水浸潤的面料呈現(xiàn)出前所未見的淺青色——“天水碧”由此而生。它為沉重的冷色調(diào)帶來輕靈朦朧意味，將它用作眼妝，也無需刻板地均勻涂抹，色度深淺不一的眼窩如同水汽浸潤過的面料，透出肌膚的自然底色。

白色廓形裹身連衣裙Mayali

朱紅

先秦美人“朱唇皓齒，嫭以姱兮。”到了唐朝，增加了香料的唇膏調(diào)動(dòng)起嗅覺情緒，因此“朱唇未動(dòng)，先覺口脂香”。北宋詩詞描繪著唇妝盛行的日常——“揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。”艷麗的唇色無疑成為“明眸皓齒”、“ 膚如凝脂”的清雅美人面部的決定性色彩。

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遠(yuǎn)山黛

古代詩人常常將蛾眉細(xì)長彎曲作為女子眉美的標(biāo)準(zhǔn)，眉毛也成為無數(shù)詩詞中靜謐美人的代指。漢朝流行的“遠(yuǎn)山”式眉形細(xì)長舒揚(yáng)，以黛色“染眉膏”加以描畫，與天邊綿延秀美的群山景致神似，而微微的青色模糊了朝陽與余暉的時(shí)間線。