章子怡《詩》寫給航天的情書

張知依

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我把故事定名為《詩》。故事里，有奉獻、有傳承、有犧牲;有宇宙詩意、家國情懷、個體情感。

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中國的航天自古以來就非常浪漫，神舟飛天，嫦娥奔月，天問探火，名字大都取自于中國的詩詞，它也是中國文化的傳承。提起我們的父母一輩，我希望表達的情感像詩一樣，流暢、有韻律、讓人動情。

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我經常敲打他們（ 孩子們），世界很大，要知道自己是幸運的。要做一個善良的人，一個價值觀很正的人。

國慶三部曲”《我和我的父輩》定檔2021年十一，四位主創聚焦兩代人之間的精神傳承，講了四個親情故事。吳京、章子怡、徐崢、沈騰每人負責一個歷史時期，橫亙在章子怡面前的是1970年前后的祖國建設時期。

“講到父輩，或許大部分人會有一個認知，父輩就是講父親，但其實不是。”從《我和我的父輩》籌備之初，章子怡就明白，她身上有另一層責任。“我們想做一個以女性為主的故事，我們想要告訴大家，‘父輩的群像里不只有男性。”

是的，她是四位主創中唯一的女性。

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尋找星星般發光的故事

最先被確定下來的，是題材方向—航天。

直到今天，航天精神依然鼓舞著所有的中國人。“我還記得一次在機場等飛機，在電視上看到火箭點火發射的直播，幾位中國航天員神采奕奕，民族的自豪感就油然而生。”章子怡說，“上世紀六七十年代，科研人員為了能夠研制我們自己的衛星而赴湯蹈火，自力更生讓不可能成為可能，這種航天精神一直延續到今天，非常偉大。”

航天與蒼穹，皆為詩意與理性的奇跡。

墨翟斫木為鷂，制作第一只風箏;明代萬戶研制火器向太空搏擊，天空是延展無限想象的起點。從卓絕一世的《楚辭》中的《天問》開始，古人向天空傾訴衷腸，期待某種人神感應。

新中國成立之后，中國航天從百廢待興、一窮二白的曲折艱辛里逐夢九天，一代代人傳承與接續，踩出了一條中國道路。

為了找到故事開始的原點，章子怡做了大量的人物采訪，“有機會走近幾代航天人，聽他們的故事，特別感動。我們在熒幕上看到的航天人，大家都能知道他們是誰，長什么樣子，多大年紀，有沒有白發，但其實還有千千萬萬人在幕后，鋪就了這條飛天之路。”講到這里，章子怡眼神中滿是敬佩的光亮。

8個月的時間，她的底稿素材生成了十幾版不同方向的故事： 義無反顧投身科研事業的夫婦、發射基地子弟小學里默默教書的校長、科研家屬院里做風箏想讓八音盒飛上天的孩子每一個故事都在不斷延伸，通向了無數的可能。

她覺得宇宙是浪漫的，這份浪漫背后卻包含了探索的堅韌與執著。

直到有一天，章子怡看到電視上正在播放大國工匠的紀錄片，講述航天四院7416廠的藥面整形工徐立平的人生故事。“火藥雕刻”這份充滿危險又令人好奇的職業立即進入了章子怡的視野。

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熒屏上的徐立平，既有雕刻火藥時毫厘不差的精準，又有因常年工作造成的脊柱側彎。這種自帶層次肌理的人生，兼具了復雜和克制。這份幾十年如一日的高危工作，這份職業肩負了什么，答案安靜濃郁，不言自明。

“藥面整形是火箭研發當中特別重要的工序，要根據設計需求依靠人工用不同的刀具把火藥雕刻成標準的形狀，到今天為止都很難用機器替代人工。這份職業，不能有一點差池。”章子怡眼神里是不由分說的嚴肅，“一點差錯，真的會死人。”

沿著這條線索，章子怡和編劇李媛開始一起查資料、找原型，構思這個故事。漸漸地，一個基于火藥雕刻師的故事，逐漸眉目清晰。

電影故事的主人公是一位女性火藥雕刻師，她的工作是為火箭發動機推進劑整形，她的丈夫是火箭發動機設計員。面對一場突如其來的變故，這位母親既要保證工作，按時完成精度的攻堅，又要照顧兩個孩子。“當我們做出這版故事的時候，我覺得之前走過的一切彎路都值了。”

她把故事定名為《詩》。故事里，有奉獻、有傳承、有犧牲;有宇宙詩意、家國情懷、個體情感。

被點燃的創作熱情

航天精神和女性力量讓創作凝聚成《詩》。

有個意外的巧合，讓所有人感到震驚。

“從導演、攝像師、編劇到剪輯師，包括我，大家都是女性。更巧的是，在關鍵崗位上，能扛能打能戰斗的女性都無比靠譜，點燃了整個制作。”制片人田甜說，

《詩》是短片，但對主創來說，用情感構筑起講述航天精神的故事，工作量并不會因這種客觀時長減半。

劇組最開始也有過不順利的時候，但章子怡從未有過一絲氣餒，哪怕進入劇組階段，工作量和壓力持續增加，她狀態依舊。“航天精神會鼓舞你，而且當你發現自己身邊有這么多有能量的人，就會特別有干勁。”

回憶起這兩個月和章子怡一起工作，翻山越嶺共同克服困難，每個人都覺得特別帶勁兒。

面對主題宏大的主旋律電影，《詩》劇組里的每個人都有共識：只有把細節與情感做到極致，才能夠打動今天的觀眾。

在章子怡看來，只有在細節層面把事情從底鋪到頂，情感才能完全地生長出來。這是她心目中主旋律電影不能缺少的部分。“講到建設，大家習慣了慷慨激昂，我覺得人的情感同樣很重要。無論是那個時代，還是今天，都有很細膩的情感和詩情畫意的地方。”

“子怡對每一件事都追求極致，她絕對沒有‘差不多的選項。”制片人田甜還記得，章子怡每收到一版劇本，都會組織大家圍讀，在細節中的細節處搜尋更好的可能。

對執行導演蔡婧來說，這是她第一次和作為導演的章子怡合作。她從進組的那天，就體會到章子怡的工作風格：“她認真，她要把事情做到最好。”

蔡婧經常能在凌晨2點收到章子怡的微信，“她看了某個紀錄片，覺得在置景上哪里可以再調整，美術的顏色可以怎么弄，都會把想法發給我。”那時，作為導演的章子怡已經開始了每天只睡3個小時的作息，保持高強度、高密度、高標準的“三高”工作節奏。

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她要處理的事情太多了。“光是選演員，子怡姐親自面試的小朋友不下500個，甚至連帶女兒面試學校的時候都在物色合適的小演員。”蔡婧說。

《詩》的故事聚焦于母親與孩子，平衡的天平兩邊，母親有多重，孩子也要有多重。故事時間背景設定為1970年代初，對成年演員來說，踏入其中尚且需要反復試練和調整，是一件把“無”變成“有”的事。對小演員來說，他們沒有經歷過那個年代，對他們的挑戰是極大的。

離開機還有很長一段時間時，主創們便帶著小演員提前到拍攝地適應，“拍攝場地條件艱苦，對小演員來說更是如此，大家最開始也不適應，但是只用了幾天時間，他們就融入到這個環境中，曬得倍兒黑，天天玩土，滾鐵環、玩彈弓、和泥巴，一個個精力旺盛，特別高興。”蔡婧說。

幕后的工作，自然是對專業度的考驗。各個部門都逐步感受到了章子怡身上超強的學習能力。為了能把火藥雕刻師塑造好，他們找來了專門負責火藥雕刻的羅師傅。最后，連羅師傅也夸章子怡學得快，干脆叫她“章師傅”。

她用溫柔的能量包裹著整個劇組。和小演員打交道的時候，她會蹲下來;天氣太熱，她買好了雪糕發給小朋友。進組之初，她給所有同事的“見面禮”是尊重與謙虛。

這一天還是來了，殺青前的最后一場戲—將近3分鐘的一鏡到底—這是難度最大的一個鏡頭。預想里，這個鏡頭由土地向上，穿過滾滾沙塵，經過結伴玩耍的孩童，跟隨小孩的腳步走進科研人員“干打壘”宿舍，走過科研基地的小廣場，眺望遠處的試車臺。鏡頭里可以看見一個國家正在向前的腳步。而鏡頭外，同樣可見全組人員的攻堅克難。

為了這個3分鐘的長鏡頭，他們排練了3天，拍攝了3次，整整40多條素材。攝像師小余姐站在很高的臺子上掌鏡，每一條拍攝之后，都能看到章子怡從監視器前跑到現場，給15組小朋友耐心講解，給大家加油打氣，再跑回到監視器前，來來回回。她希望這個難度大到有點“任性”的鏡頭能把人的記憶、情感與力量都串聯起來。

對劇組而言，章子怡強大的能量為所有人賦能，共同成就了這份藝術上的“任性”。

傳承是一種責任

這個篇章最終定名為《詩》。“在影片里，詩是孩子與父母情感連接的紐帶。”章子怡，“中國的航天自古以來就非常浪漫，神舟飛天，嫦娥奔月，天問探火，名字大都取自于中國的詩詞，它也是中國文化的傳承。提起我們的父母一輩，我希望表達的情感像詩一樣，流暢、有韻律、讓人動情。”作為主創參與《我和我的父輩》，章子怡也站在了“父輩”與“孩子”中間，成為了接續與傳承的那一輩。

剪輯間隙，章子怡常常會想起自己的父輩，回憶起自己的童年。“我的童年里很少有父母的陪伴。當時還沒有雙休，我特別渴望禮拜天他們能陪我玩一玩，但是沒有這樣的機會。” 在1980年代，北京的普通家庭大部分都還不富裕，她和自己的玩具娃娃當朋友，和筒子樓的小伙伴一起玩，用粉筆在磚墻上寫下小伙伴的名字，等到下課一起“開會打卡”，把動畫片《花仙子》里的歌編成舞蹈帶著大家一起跳。

“我們父母這一代，他們沒有精力和時間，也不太會表達自己的愛，我其實是非常理解的。這些年，我覺得我父母對我的愛，表達得越來越豐富了。” 面對自己的小孩，她總是在竭力彌補遺憾：“我想把所有童年缺失的東西全部給我的孩子，給他們更多陪伴和關愛。”她珍視和孩子在一起的每一秒。哪怕凌晨4點鐘才剪完片子回到家躺下，只要7：15鬧鐘響起，她也會掙扎起來，陪孩子們吃早餐、送孩子們上學。

這次《詩》的創作，讓她不只一次地想過，從上一代人身上，我們能接過什么？面對我們的孩子，又該傳承什么？“理想能傳承，負責任的感情與愛也可以。”章子怡說。她曾構思過一個故事，年輕的夫婦都是科學家，結婚第二天就被布置了保密科研任務—投身于兩彈一星的研發。從新婚燕爾到勞燕分飛，幾年的時間里他們都不知道彼此只有一墻之隔，卻在艱苦的歲月里堅守住了這份感情。“我覺得傳承的意義特別廣，情感的傳承也同樣重要。”

她從不刻意去教小孩什么，而是把生活當成教材，和孩子們分享自己的見解。殺青后休息了幾天，她和家人一起看奧運會。每次看到五星紅旗升起，醒醒都會激動地蹦蹦跳跳。“我就給她講中國運動員的拼搏精神是什么，獎牌的背后是無盡的努力，我們都要不斷努力去做更好的自己。我想孩子慢慢會明白的。”

看到孩子的進步，她會衷心地鼓掌。在新聞里看到身處逆境仍不放棄努力的人，章子怡也會引導小孩一起看。“我經常敲打他們，世界很大，要知道自己是幸運的。要做一個善良的人，一個價值觀很正的人。”她希望把最好的品質帶給孩子們。

剪輯室里，一條微信語音忽然點亮了章子怡的手機，她按下播放鍵。一個小男孩用稚嫩的聲音，緩緩地說：“媽媽，我愛你。”

2021年8月20日，剪輯器上是1969年的“干打壘”的畫面，這天上午，大家的手機上都收到一條推送，神舟十二號乘組在中國空間站完成第二次出艙任務。

土地與星空，因一代代人的艱苦奮斗連接起來。

過去、現在與未來也詩意地連接在了一起。

這便是父輩與我們的故事，一個會一直寫下去的故事。