古鎮旅游景區中木結構建筑雕刻裝飾紋樣的研究

摘要：隨著旅游業的興盛，古鎮旅游逐漸成為一種潮流，古建筑作為古代文化的載體，具有深厚的文化底蘊。中國傳統建筑形式多樣，在結構布局、雕刻裝飾方面有著深厚的地域色彩和文化內涵，尤其是木結構建筑，其上的雕刻裝飾紋樣不僅體現了古代工匠的高超技藝，還是屬于時代的印記。鑒于此，本文對古鎮旅游景區中木結構建筑的雕刻裝飾紋樣進行了深入研究，試圖為相關行業提供行之有效的建議。

關鍵詞：古鎮；旅游景區；木雕結構；雕刻；紋樣

中華傳統文化博大精深，藝術形式多種多樣，其中傳統木結構建筑經歷了漫長的發展，在空間結構、建筑用料、裝飾紋樣等方面形成了鮮明的中華民族文化風格，具有非常獨特的藝術價值和審美價值。近年來，古鎮旅游景區形式多樣，具有代表性的有佛山鎮、五臺山、景德鎮、烏鎮、臺兒莊古城等，本文以五臺山南禪寺中的佛光寺東大殿為例，研究木結構建筑的雕刻裝飾特點和雕刻藝術作用，以供現代建筑設計借鑒傳統雕刻的精髓，通過傳統與現代相結合的方式實現對建筑雕刻文化的傳承和創新。建筑裝飾主要是在滿足實用性的條件下，通過雕刻圖案、紋樣的方式，對建筑本身進行藝術升華。中國傳統木結構建筑雕刻裝飾豐富、多樣，裝飾紋樣大都取自神話傳說和實際生活，根據不同的功能進行加工，呈現獨特的藝術效果。

一、傳統木結構建筑雕刻裝飾紋樣特性

佛光寺東大殿位于山西五臺山佛光山，是我國現存最好的唐代木結構建筑之一，建于唐大中十一年，使用梁柱式結構搭建房屋主體，并在功能結構之上加以雕刻和裝飾，賦予建筑更多的藝術表現力。佛光寺東大殿外形為單檐廡殿頂，面闊七間，進深四間，總面積677平方米，氣勢宏偉。在唐代，佛光寺是弘揚佛法的主要場所，而如今則是以一件藝術瑰寶的形式展現在世人面前，透過這些傳統木結構建筑，不僅可以看到古代工匠超高的技藝，還能夠感受到中華民族的文化底蘊。木結構建筑的特點是在不影響建筑功能和保證其安全的情況下，可以通過雕刻的方式對建筑進行美化和裝飾。佛光寺東大殿雕刻裝飾紋樣主要應用于建筑框架部位和連接部位，在建筑框架部位主要集中于頂結構、主體中部以及下部基礎三個部分。

（一）頂部結構

佛光寺東大殿的殿頂用板瓦鋪設，脊瓦條壘砌，正脊兩端，飾以琉璃鴟吻。雖為元代補配，但高大雄健，仍沿用唐代形制，這些裝飾物本身也是屋頂的排水系統，保護木結構建筑不受雨水侵蝕。瓦當滴水在傳統建筑中最為常見，雕刻紋飾多樣化，不僅包含神話傳說、文字，還有現實生活中的花鳥魚蟲。飛檐翹角形式多樣，根據建筑特點以及地域性差異進行設計，例如：南方雨水較多，飛檐往往設計得大且高，可以將屋頂雨水散開并迅速排出，減少雨水積存對建筑造成的損害。北方地區較為寒冷，冬季多雪，屋檐設計較為平直，可以有效分散積雪的壓力，因此，北方建筑的飛檐沒有南方高挺，主要通過重檐的方式增加建筑的層次感。

（二）主體結構

佛光寺東大殿的內部結構包括天花、梁、柱、斗拱等。梁架為明栿和草栿兩種類型，其中明栿是指天花板以下的梁，而草栿則位于天花板之上，被明栿遮擋。佛光寺東大殿明栿使用土紅色顏料涂刷。天花是主要遮蔽木結構建筑內橫梁斗拱的構件，呈小方格狀。佛光寺東大殿采用梁柱式結構組建房屋主體，在寺院內部垂直柱的上端搭建橫梁和橫枋組成間架，在兩段梁上筑起層疊的梁架以支橫桁，桁上并排釘椽，以承瓦板。檐柱柱頭鋪作外跳為雙杪雙下昂七鋪作重栱偷心造。第二杪后尾即為內外柱間之明乳栿，為月梁形，其雙層昂尾壓于草乳栿之下。內柱之上施四杪偷心造鋪作以承內槽之四椽明栿，明栿上加以雕刻裝飾，突出了木雕裝飾的藝術效果，與旅游景區內園景相呼應，體現出別具特色的藝術美感。

（三）下部基礎結構

佛光寺東大殿下部基礎的裝飾部分包括臺階、柱礎、鋪地等。傳統木結構建筑的梁柱結構為主要承重構件，為了不讓梁柱結構因接觸潮濕的地面而受潮腐爛，設計者會通過增加柱基的方式將柱子和地面隔開，同時可以增加柱子的承壓力。佛光寺東大殿雕刻裝飾紋樣與中國傳統文化有機融合，對建筑裝飾進行了美化和升級。

二、木結構建筑雕刻裝飾紋樣的發展

傳統木結構建筑裝飾紋樣是我國的傳統藝術文化瑰寶，其內涵豐富、形式多樣、流傳久遠，其他藝術形式難以替代，是廣大勞動人民的智慧結晶。對五臺山旅游景區中佛光寺東大殿的雕刻裝飾紋樣進行深入研究，可以發現其中大部分的設計靈感一部分來源于現實生活，另一部分則來源于具有象征意義的神話人物和祥云神獸。當代建筑裝飾設計可以吸收傳統建筑的藝術精華，強化和發展當代建筑的藝術感染力和表現力。

當前，古鎮旅游景區中的古建筑以磚石土木為基本材料，以木結構為主要框架。古代建筑的造型簡單樸素，遵循實用原則，在滿足使用功能的基礎上進行適當的雕刻和裝飾，以增添文化屬性和美感?，F代建筑在裝飾設計方面往往過于追求形式，缺少深刻的文化內涵。對傳統木結構建筑雕刻裝飾紋樣進行分析，能夠了解其中蘊含的文化、審美和功能性特點，并將其融入現代建筑設計當中，通過重構圖形和文化傳承的方式，對現代建筑設計進行美學和文化價值的升華。

木結構建筑雕刻裝飾紋樣的色彩體現著建筑本身的文化魅力。在建筑設計領域中，借鑒傳統木結構雕刻裝飾紋樣能夠有效構建出室內環境的特殊意境和氛圍，豐富室內空間的視覺效果。雕刻裝飾的功能和環境決定了傳統色彩的意義及表現形式。象征性是傳統木結構雕刻裝飾紋樣的主要特點，設計者通過象征的方式能夠表現人和自然的關系，寄托內心情感。紋樣的象征性可以給觀賞者帶來廣闊的想象空間，將傳統的圖案與現代的生活相結合，并融合到古鎮旅游景區設計中，能夠讓古鎮建筑具有濃烈的民族色彩和文化底蘊。學習傳統木結構建筑雕刻裝飾紋樣的特點，并將其融合在現代建筑物設計中，不僅可以體現東方美學，還可以對傳統木結構建筑的雕刻裝飾文化進行有效傳承。

三、總結

綜上所述，古鎮旅游景區的迅速發展反映著當地城鎮的歷史脈絡和人文氣息，傳統古鎮無不印著歷史的痕跡。古鎮旅游景區傳統木結構建筑的裝飾紋樣種類繁多、形式多樣，將建筑的實用性和藝術性有效地結合在一起，充分體現了中華民族的審美觀念和價值取向。本文對佛光寺東大殿木結構建筑雕刻裝飾紋樣進行了詳細研究，介紹了木結構建筑多種形式的雕刻花紋，正中天井樓閣為四角攢尖頂，寺院主體結構采用了傳統大屋頂及柱廊造型，設有圍廊，施單昂斗拱，拱眼鏤空雕刻，有很強的藝術感染力。傳統木結構建筑通過雕刻裝飾提升了自身藝術性，經歷漫長的歷史歲月，這些建筑至今依舊散發著耀眼的光芒，成為中華民族的傳統文化瑰寶，對現代建筑裝飾和設計有著深刻啟發，有利于將傳統文化融入現代設計，成為創新現代建筑的關鍵因素。

作者簡介

衣琰，1981年12月生，女，山東煙臺人，講師，本科，研究方向為室內外設計與施工。

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