宋代侈口彩陶盆的修復

馮廣麗

中華民族在漫長的歷史進程中，創造了豐富的藝術文明。保存在地面上和地下的文物，不僅種類繁多，而且數量極其豐富。然而不可避免的是，這些年代久遠的歷史文化遺產，隨著時間的流逝，都經受著不同程度的破壞和損害，如金屬文物銹蝕、瓷器破碎、壁畫褪色剝落、石雕殘崩、木器和竹器干裂、紙張文物腐朽等。為盡快挽救已經腐朽、破壞的文物，盡可能地讓其受到保護，使它們再次獲得重生，文物修復與保養起著至關重要的作用。

文物修復不僅要具有相當的歷史、繪畫、文字功底，還要掌握一定的化學、物理、美學、材料材質知識。除了專業技能，還需有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。文物技術修復員就好比一位主刀醫生，讓殘缺的文物獲得重生。本期策劃推出《大工無痕》專題，讓讀者進一步直面文物修復，感知中國的匠人精神。

陶器是我國古代勞動人民最偉大的發明之一。在一個相當長的歷史時期，各種各樣與日常生活息息相關的陶制實用器，在人類生活中一直占據著重要的地位，人們在用陶和制陶的過程中，充分發揮著自己的聰明才智，創造性地制作出了泥質灰陶、黑陶、紅陶、彩陶等多種色彩的生活用器，與人物、動物相關的精美陶塑，這些優秀的陶質藝術品，在某種程度上成為我國具有悠久歷史和燦爛文化的標準和象征，中國古代文明的發展進步正是從陶器的制造和熟練應用開始的。制作陶器的黏土，經過工匠們的挑選、濕潤、踩踏和悶醒處理后才具有了一定的可塑性，使用手工捏造或輪制成形、干燥，經700℃—1000℃的高溫窯變而成陶質器物。陶器有易碎的特性，由于受燒制溫度的限制，其自身氣孔和吸水性差異較大，工匠制作技術的高低，自然因素的影響，難免遭到不同程度的損壞，為了便于人們對陶器進行研究和欣賞，從而使文物在博物館的展覽與研究中發揮作用，就要還原器物的本貌。本文以修復一件宋代侈口彩陶盆，采用傳統與現代相結合的文物科學修復技術，最低程度地干擾文物所含的各種信息，實現恢復其藝術形象，達到良好的觀賞效果。

基本信息整理

根據待修復器物的材質特點、殘缺狀態等，對器物病害調查，描繪器物病害線圖，進行前期影像資料采集、原始文物基本信息及保護現狀記錄。器物為侈口彩陶盆，現收藏于汝州市博物館，三級品，編號為1384-0241，宋代，陶器，重1.2公斤，有曾經修復過的痕跡，碎片13塊，存在殘缺、脫落等病害。然后為其建立保護修復檔案，填寫文物基本信息表，其中包括該陶器的基本資料，如歷史價值、照片、保存狀況說明、保存狀態描述、手繪線圖標志病變情況等，探測分析陶器文物的物質構成、生產過程、歷史年份、腐蝕產物等方面的信息，為進行修復做準備。

清 洗

對陶器進行修復的初步工作是清洗工作，但是在進行此項工作前應對陶器進行詳細的觀察與分析，詳細記錄陶器胎質的致密情況、材料的吸水情況等，并根據其特性選擇正確的清潔藥劑和方法。陶器的清洗有兩種方法 ：一是機械法清洗，使用手術刀、竹簽、軟刷子、超聲波清洗機等工具，可去除表面淤積泥土、粘附性沉積物、舊修復殘缺物及易去除的結垢層 ；二是化學法清洗，采用去離子水和相關化學制劑，清洗器體上依附的可溶性鹽、不可溶性鹽和其他微生物的污染，及堅硬的結垢物和機械法清洗無法去除的斑跡。陶器清洗時要堅持最基本的原則，即任何一種操作方式均不得在器表上留下硬傷痕跡及化學藥劑的殘留，并且要細心觀察，做好小區域試驗后再大面積推廣，如果機械法清洗奏效，則應盡可能避免采用化學法清洗。

清洗侈口彩陶盆時，采用的方法是機械法與化學法相結合清洗，器物表面存留有灰塵，用去離子水先浸泡24小時，目的一是清理灰塵，二是將存留的鹽分去除；清洗時用柔軟的毛刷輕輕刷洗，減少對器物表面造成劃傷，然后對器物粘結口進行清洗，并拆除原接口粘接不平整的錯口，用酒精燈加熱和電熱風機融化之前粘接用的樹脂膠，手術刀上蘸取丙酮清理接口，清洗完畢。

粘 接

對破損的陶器清理后便可以對陶器進行粘接處理，當陶器的破損程度不太嚴重時，粘接工作相對簡單一些；反之，對于破損碎片較多的陶器，在粘接工作前應細致觀察各個碎片的形狀、顏色、紋路等，初步判斷碎片的位置并對其進行分類。在對碎片進行拼接時應格外小心，不可以出現碎片切口相撞，以避免造成掉碴兒的情況。對于可以進行順利拼接的碎片進行標記，方便后續的粘接工作。粘接是使破碎陶器復原的一個重要工序，對器物殘片仔細拼合組合后，用膠帶紙暫時固定把器物拼裝成形，再把拼裝的器物殘片拆開，按對接的位置依次排放，然后進行粘接。粘接時用膠量的多少及碎塊之間是否錯位，是修復陶器質量高低的評判標準，也是一項基礎性技能操作。根據膠粘劑的特性及國際文物保護修復對可逆性原則的要求，AAA透明環氧樹脂膠成為器物碎塊粘接的主要材料，它分為快速凝固（5分鐘固化）與慢速固化兩種，粘接強度高，效果比較理想。

在修復侈口彩陶盆時具體操作是：先用熱熔膠槍將陶盆殘片以熱熔膠暫時固定，然后用AAA透明環氧樹脂膠，從陶盆底部粘起，逐步向口沿處粘合，吻合面以丙酮或無水乙醇擦洗干凈灰塵，用膠均勻，盡可能少涂，將膠液薄薄地涂抹在斷面正中，兩斷塊用力擠壓在一起后，使用脫脂棉蘸丙酮、無水乙醇擦涂，防止膠液漫流。需要注意的是，在粘接工作結束時，固定膠的去除一定要在加熱的情況下進行，防止硬拆，避免傷及陶質器表或釉層。

補 配

在補配實施的過程中，應該遵循保持歷史真實性和藝術美感相結合的原則和最小干預的原則，在保持陶器歷史原狀和原貌的基礎上，不可盲目地修復補配。陶質文物在傳統保護修復中，缺塊補配材料方面應用最廣泛的就是成本低廉、操作方便的熟石膏粉。熟石膏粉以清水調和成糊狀，具有流動性好、成形時間快的特點，常用以翻制模具和陶器的缺塊補配，其主要缺點是質地脆弱，易吸潮酥粉變色。對于燒成溫度較高制作優美的陶器補配時，也借鑒瓷器修補材料，即膠粘劑加填充物的混合材質，如環氧樹脂中添加石粉、滑石粉等，AAA透明環氧樹脂膠與古代陶粉的混合物也是一種比較理想的補缺材料，材質更接近于陶器，具有一定的推廣應用價值。

給侈口彩陶盆補配時，采用的是一種高分子材料原子灰，原子灰俗稱汽車膩子，由主體灰（基灰）和固化劑兩部分組成，原子灰具有灰質細膩、易刮涂、易填平、易打磨、干燥速度快、附著力強、硬度高、不易劃傷、不易開裂等優點，使用時按照基料和固化材料100：1.5—3的比例攪拌均勻，即時填入已制作好的硅膠模具內，大約10分鐘即可固化，得到所需補缺塊。這種方法一般用于制作體形較小，無須受力的缺片或缺失部件。侈口彩陶盆正好符合條件，其中缺失部分有4處，缺失面不是太大，最大處為長8厘米，寬8厘米，用原子灰補配，從質地和外觀結構上達到了新補與原器的完全統一。

上 色 做 舊

上色就是對陶器上修復過的部分，如拼縫和補缺之處進行適當修飾，令其在視覺上與文物的總體色澤相協調，陶器所用的上色材料與工藝，不但要求后補的色層修復無眩光，接近陶器的質感，還要注意選擇堅韌持久、不易褪色泛黃的上色材料，避免重復的修復操作對陶器的損害。

侈口彩陶盆作色的工作是在不斷的調試中進行的，以達到與器物原色相近的顏色。從器物顏色的遮蓋力、著色程度、顏色的比重、紋路的分散程度，以及從光、溫度、酸堿度等方面進行分析研究，在修復時未使用染料，主要使用稀釋劑調和后的礦物顏料加粘接劑，經過不同的配比調制成和原器物相近色調，分別用抹、彈、撥、畫、描、拓、點、噴、磨等不同的手法技巧上色，然后再進行做舊處理。經過上色做舊后的侈口彩陶盆從外觀上看，在一定的距離內感覺不出補配處與原器物的區別，較好地保持了陶質藝術品外在形象的統一性。

陶器的保管

不適宜的空氣溫濕度變化是陶器產生病害并加劇自身損害的主要原因，經過修復處理后的侈口彩陶盆，修復材料很可能會受溫濕度、光照的影響，發生黃變、粘接力降低現象。所以，保護修復后的侈口彩陶盆儲存條件應該比修復前的儲存環境更加嚴格。在進行陳列保管時，嚴格控制溫濕度變化在規定的范圍內，儲存環境溫度應保持在18℃—25℃，相對濕度保持在50%—60%，燈光的照度保持在300勒克斯以內。定時巡檢，專人負責，做好觀測記錄，給文物提供一個比較合理的生存與活動空間。

（責任編輯：屈夢夏）