柴可夫斯基鋼琴小品集《四季》作品分析
——以《一月·爐邊》為例

汪亞睿

（卓尼縣第一中學 甘肅 甘南 747600）

一、作曲家與創作背景簡介

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893），浪漫主義時期俄羅斯著名的作曲家，與歷史上“強力集團”的作曲家們基本處于同一個時代。但是，在創作主張和藝術風格上，柴可夫斯基與他們截然不同。柴科夫斯基的音樂最鮮明的兩個特征是深刻的抒情性和強烈的戲劇性。抒情性突出地體現在旋律上，他創作的每一部作品的主題旋律都十分鮮明，清晰流暢，宛如一首抒情的散文詩，將內心的故事娓娓道來。柴可夫斯基作品中的“抒情性”也與當時俄國動蕩不安的社會背景有關，換句話來說，那樣一個時代造就了這樣一位音樂偉人。鋼琴小品集《四季》創作于1875 年，由以十二個月命名的獨立標題音樂組成，十二首曲子有的暗淡憂郁、有的輕松明快、有的婉轉纏綿，生動形象地描繪了一幅幅俄羅斯美景圖。

二、曲式結構分析

《一月·爐邊》是帶有三聲中部的復三部曲式，而且一級曲式結構下的每個部分都由單三部曲式所構成。這樣嚴謹的三部性原則，使樂曲在曲式結構上顯得更加統一。全曲曲式結構如圖一所示。

首部（1-28 小節）：再現單三部曲式，中段為引申型樂段結構，再現段縮減兩小節。

A 樂段：為4+6 非方整性結構的平行樂句構成，主調為A 大調，隨著第7 小節旋律聲部中#D 音的出現，逐漸轉向屬調——E 大調，并在E 大調收攏。第一樂句又可以劃分為2+2 的樂節，后樂節是根據前樂節的材料模進發展的，第二樂句是一個擴展的平行結構，第8 小節是第7 小節的重復，而第9、10 小節又是第8 小節的擴展，完滿終止于E 大調。

B 樂段：為4+6 非方整性結構的對比樂句構成，第一樂句依然從E 大調開始，并使用A 樂段中的節奏動機展開，屬引申型中段。第二樂句在模進的推動下，出現了A 大調的特征音，于是轉向A 大調，構成轉調樂段。

A 樂段：為縮減再現，省略了擴展的兩小節。結束在E 大調上的屬（D7）和聲上，為即將進入的同名小調做準備。

中部（29-57 小節）：亦為再現單三部曲式。

C 樂段：是由4+4 方整性結構的平行樂句組成，主調為e 小調，流動的十六分音符三連音分解和弦織體，讓音樂轉向另一個情境。其中，兩個平行樂句又可以劃分為2+2 的平行樂節，形成了一段內的雙重平行結構。

圖一：《一月·爐邊》曲式結構

D 樂段：為發展型中段，是由4+5 非方整性結構的對比樂句構成，沿用了C 樂段中的節奏動機，第二樂句高聲部旋律重音的出現，讓D 樂段富有更強的旋律性和歌唱性。本段從A 大調開始，第40 小節轉向c 小調，而后又轉向C 大調。

C 樂段：為再現段，第一樂句使用了C 段的材料，而第二樂句則使用了D 段的材料，因此，為使用綜合材料的再現段。

連接（58-60 小節）：兩小節的連接看似簡單短小、可有可無，其實不然，它起到了承上啟下的作用：第一，調性過渡，從C 大調平穩地向B 大調過渡，逐步回歸再現段的調性；第二，音型過渡，從十六分音符三連音，到十六分音符，再到八分音符，逐步接近再現段的節奏音型；第三，情緒過渡，左手由繁到簡，力度由強到弱，速度由急到緩，逐步進入再現段的音樂情緒。這三個方面迫使再現段不得不出現。

再現部（61-96 小節）：為縮減變化再現，終止前用了七小節的擴充，其目的是緩和動力再現后的突然終止。

尾聲（97-101 小節）：十六分音符琶音不斷上行，音樂情緒逐漸消散，仿佛將思緒散落在冬日的寂靜中。

三、色彩性的和聲配置

（一）重屬增六和弦的使用

重屬增六和弦，經常需要進行到主四六和弦上，或者夾在兩個主和弦之間。柴可夫斯基在《一月·爐邊》這首作品中，就運用了重屬增六到主和弦的進行，給我們帶來了新鮮、奇特的音響效果。

主部在第28 小節時，結束于E 大調的屬七和弦上，第29 小節進入中部，在E 大調的同名小調上展開，第29 小節的C 大三和弦既是e 小調的Ⅵ大三和弦，同時，也是E 大調的降Ⅵ大三和弦，E 大調屬七和弦解決到降Ⅵ的大三和弦，形成了阻礙終止。第29 小節的第三拍上#A 的出現，引出了重屬增六和弦，并沒有解決到屬和弦上，而是解決到下一小節e 小調主和弦上，和聲進行為：ts Ⅵ—D Ⅶ65/D—t，這樣的和聲語匯被連續反復，同樣，在第35-36 小節、第95 小節、第99 小節都涉及重屬增六和弦。

（二）降Ⅵ大三和弦的使用

降Ⅵ大三和弦多用于阻礙進行或變格進行。降Ⅵ大三和弦的運用，是這首樂曲的另外一個和聲表現手法，同時，也是浪漫主義晚期作曲家們慣用的作曲手法。從音響效果來說，由于降Ⅵ大三和弦的半音傾向性發生改變，因此，這一和弦削弱了和弦進行的力度，從而讓旋律抒情化；從和聲進行來說，降Ⅵ大三和弦不僅取代了原來期待的主和弦，而且臨時用小調代替了大調。

樂曲自第50 小節起，進入三聲中部的再現段落，這段在寫作方法上主要采用變格進行。第52、54、56 小節中均使用了同一和聲語匯，即在兩個原位主和弦之間插入一個降Ⅵ級的輔助大三和弦，這樣就形成了主和弦與其下方大三度關系的降Ⅵ級大三和弦的并列，從而使音樂風格產生局部變化。

四、創作手法的獨特性

（一）音調特點

《一月·爐邊》這首作品采用了俄羅斯民歌的節奏，因此具有濃郁的俄羅斯民族特色。旋律極具抒情性和歌唱性，作曲家用接近詩歌形式的音樂語言，向我們詮釋了一幅冬夜爐邊靜思的畫卷。這首作品的演奏力度以弱為主，與主題不謀而合。筆者一直在思考：既然標題是“爐邊”，為什么柴可夫斯基會把作品寫得如此深沉。于是筆者進行了猜想：一是受浪漫主義音樂風格的影響，作品中始終透露著清新脫俗、寧靜致遠的浪漫氣息；二是借物言志，雖然身在“爐邊”，但是，作者沉思當時俄國的政局，心中有萬千感慨。

（二）旋律特點

作品主部與再現部的旋律聲部多以二度和三度的平穩進行為主，偶爾在弱拍的位置出現四度的跳進，在鋼琴的中音區展開，旋律線條波動不大，類似綿延不絕的小山丘，因此，旋律極富抒情性和歌唱性。

作品在旋律上還有另外一個明顯的特點，即主部和再現部屬持續音在低音聲部和中音聲部交叉持續出現。屬持續音的連續出現有以下幾個方面的作用：一是保持不穩定的作用，推動音樂向下發展；二是為轉調做準備，A 大調的屬音（E）剛好是E 大調的主音，通過屬持續音自然而然地將調性從A 大調轉向E 大調。這真是精妙之招。

（三）聲部層次

在作品《一月·爐邊》中，主部和再現部主要以旋律性襯托聲部與和聲性襯托聲部為主，如從縱向上看，旋律以密不可分的四部和聲方式運動，而且每個音均保持在和弦音內流動，構成了和聲性襯托聲部；從橫向上看，第1、2 小節，旋律聲部上行發展的過程中，與之相對應的低音聲部似乎以“倒影”的方式向下展開，形成了旋律性襯托聲部。三聲中部則以音型化（分解和弦）的旋律襯托聲部展開。

五、結語

通過對作品《一月·爐邊》曲式、和聲、創作特點進行分析，不難看出柴可夫斯基細膩、嫻熟的創作手法。增六和弦的使用，主屬關系轉調和交替大小調的運用，以及民族風格的融匯，無一不體現柴可夫斯基嚴密、高超的藝術構思。