鄭喬曦
很多人認(rèn)為“泥人張”是模子代代相傳而來的,所以買來的泥人會(huì)有一種200年前文物的感覺,同時(shí)外界也羨慕張家可以一直用老一代的金字招牌傳承至今。可實(shí)際上并非如此,每一代的“泥人張”都是在沒有模子的基礎(chǔ)上傳承下來的。
在清朝時(shí),張明山由于技藝出色而被慈禧太后召進(jìn)宮捏泥人。臨行前,他特意將兒子張玉亭叫到作坊,當(dāng)著他的面把自己所有的泥塑和模具全部砸碎了,他跟兒子說:“我要進(jìn)宮了,今后張家的泥人就靠你了。”張明山一直認(rèn)為,如果新作在舊作的基礎(chǔ)上沒有創(chuàng)新和突破,那就是失敗的。雖然心里有萬般不舍,但為了張家手藝更好地傳承,他只能摔碎自己所有的舊作,逼兒子一把。
當(dāng)時(shí)張玉亭才十幾歲,沒有模子就意味著一切都要重新開始。一家人的擔(dān)子,老顧客的訂購,全都?jí)涸诹怂蝗松砩稀埫魃阶吆螅瑥堄裢ら_始摸索著捏泥人,他憑借多年來在父親身邊學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn),反反復(fù)復(fù)地練習(xí),終于捏出了栩栩如生的泥人。為此,他感到十分欣喜,但隨之而來的又是陣陣挫敗。泥人的外觀雖然看起來和父親捏得相差無幾,但細(xì)瞧起來風(fēng)格還是有很大差別。苦惱之余,張玉亭頓悟:“父親砸碎所有的模具,為的不正是讓自己在原有的基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新嗎!”自此,他不斷嘗試新想法,打破固有思維,因而使得“泥人張”成為經(jīng)久不衰的民間藝術(shù)品牌。
(責(zé)任編輯/劉大偉 北原)