上海歌劇院音樂會(huì)版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》：大咖云集打造純正經(jīng)典

陳吉爾

9月3日至5日，上海歌劇院推出的音樂會(huì)版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》，也拉開了劇院2021-2022演出季帷幕。此次執(zhí)棒的是上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠，著名女高音歌唱家和慧同時(shí)飾演兩部歌劇中的女主角桑圖扎和納達(dá)，活躍于國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)的青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬與和慧搭檔，分別飾演兩劇男主角。與此同時(shí)，男中音歌唱家孫礫、女中音歌唱家董芳受邀加盟，與徐曉英、宋倩、于浩磊、竇乾銘、賈文璇、何超、王瀟希等青年藝術(shù)家們共同為滬上觀眾打造純正意式經(jīng)典。

上海歌劇院院長(zhǎng)、指揮家、鋼琴家許忠，和《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》兩部歌劇頗有淵源。早在2012年，位于《鄉(xiāng)村騎士》的故事發(fā)生地——西西里島東岸、卡塔尼亞市的貝利尼歌劇院向許忠拋出橄欖枝。隨后的2014年，時(shí)任意大利貝利尼歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、音樂總監(jiān)、首席指揮的許忠，便率劇院攜《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》亮相上海文化廣場(chǎng)，為“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)閉幕帶來一場(chǎng)純正意式歌劇，讓滬上樂迷交口稱贊。正是那一次，許忠讓國(guó)內(nèi)觀眾真正記住了他歌劇指揮的身份。彼時(shí)，許忠已經(jīng)對(duì)經(jīng)典歌劇有了“質(zhì)+量”的積累，與貝利尼歌劇院的深度合作已讓他吸取意大利歌劇之精髓，打通了演繹與詮釋的經(jīng)脈，并形成自己的風(fēng)格。

“這次的開幕大戲，我們對(duì)標(biāo)的是國(guó)際一流歌劇院。此次我們樂隊(duì)使用的是佛羅倫薩五月歌劇院的弓法譜，所有標(biāo)記都是祖賓·梅塔的御用版本。為此，也非常感謝五月歌劇院歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)齊亞尼·唐古奇先生。作為資深歌劇掌門人，他也是石倚潔、竇乾銘等優(yōu)秀歌唱家的老師。”聊起這次《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》的排演，許忠信心滿滿，“《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》是貝利尼歌劇院的看家大戲，我與他們也排演過多次。事實(shí)上，歐洲經(jīng)典歌劇的演繹是有著許多‘門道的，哪兒要輕，哪兒要慢；哪兒是氣口，哪兒是重音，語感怎樣與音樂相融……這些在他們幾百年的傳承當(dāng)中已經(jīng)形成了慣例。而這次排演，我們對(duì)劇中各個(gè)唱段、樂段的音樂處理參照了意大利的傳統(tǒng)慣例。”

此次在上海歌劇院秋冬演出季的開幕大戲《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》中擔(dān)任雙劇女主的是著名女高音歌唱家和慧。和慧同時(shí)飾演兩部歌劇中的女主角桑圖扎和納達(dá)，這是她繼《阿依達(dá)》《圖蘭朵》兩部大戲之后與上海歌劇院的再次攜手，也是她自1999年與上海歌劇院和指揮家陳燮陽合作《鄉(xiāng)村騎士》之后，20多年來第二次在舞臺(tái)上演繹這部作品。“《鄉(xiāng)村騎士》是我一直以來都很喜歡的歌劇，而《丑角》則將是我的舞臺(tái)首秀，所以我對(duì)這次的演出格外期待和興奮。”

青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬此次與和慧、徐曉英、宋倩搭檔，分別飾演兩劇男主角。薛皓垠飾演《鄉(xiāng)村騎士》男主角圖里杜。“2012年我就和上海歌劇院合作過《波希米亞人》，那次演出非常精彩。《鄉(xiāng)村騎士》這部歌劇我也參演過幾次，小人物的悲歡是最難塑造的，需要很多細(xì)節(jié)去支撐。很期待這次與和慧、徐曉英的合作。”

《丑角》男主角、上海歌劇院男高音歌唱家韓蓬已經(jīng)是第二次與和慧合作了，上一次合作是在上海歌劇院經(jīng)典新制《圖蘭朵》中。“再次與和慧老師合作，雖然很有壓力，但是對(duì)我來說，這一次相信也會(huì)有不小收獲。這是我第一次嘗試《丑角》里卡尼奧這個(gè)角色，他的力量感和情緒都很濃郁，戲劇張力很大，需要聲音有足夠的厚度和成熟感，這些對(duì)我來說都是不小的挑戰(zhàn)。”

上海歌劇院女高音歌唱家徐曉英飾演《鄉(xiāng)村騎士》女主角桑圖扎，“桑圖扎這個(gè)人物有著熾熱的愛、虔誠(chéng)但是破碎的心。我覺得音樂會(huì)版歌劇對(duì)于演員來說挑戰(zhàn)性很大，我們要在有限的條件里借助更多肢體動(dòng)作來幫助觀眾聽懂、看懂這部歌劇。”

上海歌劇院另一位女高音歌唱家宋倩飾演《丑角》女主角納達(dá)。“這部戲我在意大利讀書的時(shí)候就演過。可以說在人生的不同時(shí)期，這部歌劇都以不同形式出現(xiàn)在我的生命中。隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，對(duì)于這個(gè)角色以及自身聲音狀態(tài)的調(diào)整都有了變化。我覺得這是一部需要用哲學(xué)思維去理解的戲，因?yàn)閼蛑袘虻膽騽⌒问剑枧_(tái)上與現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)‘納達(dá)需要不同的戲劇和聲音處理，對(duì)于人性以及愛情的探討也需要更多的思考。”宋倩如是說。

上海歌劇院本次邀請(qǐng)到的男中音歌唱家孫礫，對(duì)于《丑角》這部歌劇可以說是非常熟悉，“《丑角》這部歌劇我演過30多場(chǎng)，在中國(guó)、意大利、法國(guó)都演過，飾演過里面不同的角色。因?yàn)閼蛑袘虻脑O(shè)置，這次我扮演的托尼奧可以說是有多重身份的一個(gè)人物，需要不同情感演繹。這個(gè)人物很矛盾，在舞臺(tái)上是一個(gè)小丑，要逗觀眾笑，需要展現(xiàn)溫暖親和的形象，但同時(shí)在生活里他又是最底層的人之一，有其陰險(xiǎn)毒辣的一面。我想把這個(gè)人物的復(fù)雜多面都刻畫出來。”

此次在《鄉(xiāng)村騎士》中飾演蘿拉的分別是上海音樂學(xué)院青年教師、女中音歌唱家董芳和上海歌劇院青年女中音歌唱家賈文璇。對(duì)于這個(gè)角色，董芳說：“蘿拉是一個(gè)美麗、自信的角色，也有一些無知。這是我第一次嘗試這個(gè)角色。前期做了很多準(zhǔn)備，通過‘云指導(dǎo)跟世界知名的藝術(shù)指導(dǎo)像亞歷山德羅·阿莫雷蒂討論過很多次人物的性格還有角色的表達(dá)。雖然這個(gè)角色的唱段不是特別多，但內(nèi)心戲還是很多的。因此在舞臺(tái)上，表演的成分會(huì)多一點(diǎn)，這是這個(gè)角色的一個(gè)亮點(diǎn)。”

作為歌劇指揮，許忠清楚地知道，音樂會(huì)版歌劇雖然舞臺(tái)表演與舞美呈現(xiàn)相對(duì)精簡(jiǎn)，但是對(duì)音樂的演繹卻提出了更高的要求。為了在全球疫情影響下延續(xù)國(guó)際合作，保證西方經(jīng)典劇目的呈現(xiàn)品質(zhì)，許忠邀請(qǐng)英國(guó)歌劇導(dǎo)演馬丁·康斯坦丁、佛羅倫薩五月音樂節(jié)合唱團(tuán)的合唱指揮洛倫佐·弗拉蒂尼及亞歷山德羅·阿莫雷蒂、西羅·巴塔林、妮可·多里戈等國(guó)際資深聲樂指導(dǎo)、語言指導(dǎo)，通過實(shí)時(shí)連線的“云指導(dǎo)”方式，針對(duì)歌劇排演過程中各個(gè)必需的環(huán)節(jié)，對(duì)劇組演員們進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練。

“對(duì)于意大利人來說，歌劇就是他們的‘傳統(tǒng)音樂。那些演唱上的、演奏上的慣例，早已融入他們的呼吸、血液，以至于一張口、一拉弓，味道自然而然便有了。但對(duì)于我們的演員來說，卻是相對(duì)生疏、但又必須熟練掌握的東西。”許忠表示，“從去年的《唐璜》到這次的《鄉(xiāng)》《丑》，我們通過‘云指導(dǎo)邀請(qǐng)國(guó)際資深專家合作，絕不是為了一個(gè)形式、一個(gè)噱頭，我們?yōu)槊恳粋€(gè)角色與合唱安排詳細(xì)日程，從時(shí)間到指導(dǎo)內(nèi)容一一對(duì)應(yīng)，為的就是讓演員們將那些‘慣例也變成自己的演唱習(xí)慣。”

特別值得一提的是，在延續(xù)《唐璜》的“云指導(dǎo)”經(jīng)驗(yàn)之外，《鄉(xiāng)》《丑》的排練現(xiàn)場(chǎng)還有執(zhí)行導(dǎo)演張慶新的實(shí)時(shí)把關(guān)，青年指揮家張誠(chéng)杰、藝術(shù)指導(dǎo)沈燁等亦全程跟進(jìn)，隨時(shí)為“云指導(dǎo)“給予現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)支持。

上海歌劇院此次創(chuàng)排的《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》雖然是音樂會(huì)版，舞美置景相對(duì)精簡(jiǎn)，但無論是情景設(shè)置還是服裝道具，全都是精心設(shè)計(jì)的。演員們更是全員帶戲表演，從兩兩相對(duì)的眼神，到愛而不得的痛苦掙扎，從矛盾碰撞的激烈角逐，再到面對(duì)沖突的驚恐情緒，全都打磨得細(xì)致到位，是相當(dāng)于“半舞臺(tái)版”的精品制作，為觀眾獻(xiàn)上了一道原汁原味的意式大餐。