空空如也

? ?曹雨? ? 《我就是想你過得沒我好》，2021? ? 調(diào)頻霓虹燈招牌? ? 289×105×10cm

曹雨：路過人間

展期：至8月15日

地點：北京麥勒畫廊

曹雨早期創(chuàng)作從自身個體經(jīng)驗出發(fā)，而近期作品則單刀直入，試圖一針見血地深入探討并剖析人性這一終極命題，圍繞活著、相遇與別離等主題進(jìn)行了極具個人色彩及痛快犀利的藝術(shù)詮釋。曹雨的創(chuàng)作語言一直以來都尖銳、怪異荒誕、幽默且大膽，“女權(quán)主義”從來就不是曹雨所喜歡的，恰恰相反，她希望以更加強(qiáng)有力及幽默智慧的轉(zhuǎn)化方式去探討最能戳中人心的人性母題，正如她說的，“不狠不痛，焉能觸之”。

陳可：包豪斯女孩/房間

展期：至8月14日

地點：上海貝浩登

展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家2020-2021年同期創(chuàng)作的《包豪斯女孩》（具象-布面肖像）與《房間》（抽象-異形鋁板）兩組看起來截然不同風(fēng)格的作品系列。布面肖像作品似乎是過去時態(tài)，提供歷史背景信息，異形鋁板系列作品更像實在的物品，它們從“圖片”與“實物”兩個層面勾勒她所推崇的女性價值、選擇權(quán)、去柔弱、內(nèi)心獨立、創(chuàng)造性。包豪斯女孩肖像基于寫滿時代氣質(zhì)的包豪斯歷史檔案圖片，陳可采用古典繪畫的審美規(guī)范去表現(xiàn)這些朝氣蓬勃的現(xiàn)代女性，主人公們表情專注，沉浸在自己的思緒里，她們無視來自畫外的注視。此次展出的肖像畫，包豪斯時代前衛(wèi)影像的特寫鏡頭與觀看早期文藝復(fù)興濕壁畫的視覺經(jīng)驗重疊在了一起。

陳可《霍恩住宅No.1》，2021布面油畫，130×200cm圖片提供：藝術(shù)家與貝浩登

蔣志? ? 《注定之物之4》? ? 2015-2016? ? 藝術(shù)微噴? ? 146×196cm? ? 圖片提供：藝術(shù)家與魔金石空間

過去的未來主義

展期：至8月31日

地點：北京北京展覽館

未來主義是20世紀(jì)初源發(fā)于意大利與俄羅斯的一場藝術(shù)運動，歌頌工業(yè)、機(jī)器、技術(shù)、力量與速度的魅力，并強(qiáng)烈地厭棄過去的藝術(shù)風(fēng)格與形式。今天，“未來主義”已是一個歷史詞匯，但事實上塑造了這一整個時代的氣質(zhì)。“過去的未來主義——中國當(dāng)代藝術(shù)中的過去與未來”展覽試圖發(fā)問：當(dāng)過去的藝術(shù)理念已經(jīng)變成了現(xiàn)實，今天的現(xiàn)實甚至已經(jīng)領(lǐng)先于藝術(shù)理念的時候，藝術(shù)能否再次擔(dān)當(dāng)起預(yù)見者的角色。在兩個幾乎對稱的狹長展廳里，藝術(shù)家對于過去再次想象與對于未來的大膽預(yù)見，猶如兩條時光隧道，通過粗糲而駁雜的現(xiàn)實相連。作為北展文化藝術(shù)中心的開幕首展和“北京當(dāng)代藝博會·藝述”的主題展，該展集中了40位藝術(shù)家的代表作品，關(guān)注縱跨百年問不同代際的藝術(shù)家對于中國歷史的再次思考，與對于中國未來的豐富暢想。

空山基：大都會

展期：至11月21日

地點：上海昊美術(shù)館

自上世紀(jì)70年代以來，空山基的作品在廣告、設(shè)計、電影、街頭藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他利用技法精湛的噴槍技術(shù)創(chuàng)造的一系列機(jī)器人，體現(xiàn)了藝術(shù)家對其美學(xué)的極致追求，同時探討了當(dāng)代社會的各種重要題材，如種族界限、永恒生命、技術(shù)與人工智能的復(fù)雜性等。作為空山基在中國的首次大型展覽，展覽展出了藝術(shù)家從上世紀(jì)70年代開始至今的創(chuàng)作。除了系統(tǒng)性地介紹空山基在繪畫、雕塑、裝置等領(lǐng)域的連續(xù)實踐之外，還展出其近期新作，包括對經(jīng)典電影《大都會》致敬的繪畫。

空山基《無題》繪畫板丙烯1981，Hajime Sorayama圖片提供：藝術(shù)家與NANZUKAN廊