卷首語

模特在1939年紐約世博會標志三角尖塔和潛望鏡前呈現了人們對未來的憧憬。（攝影：Edward Steichen，美國版VOGUE 1939年2月刊）

超模Verusohka von Lehndorff演繹了不少太空主題的經典大片，這是攝于埃及的女戰士形象。（攝影：Franco Rubartelli，美國版VOGUE 1967年4月刊）

嫦娥五號登陸月球，祝融號造訪火星，激起了我們對神秘星空和廣袤宇宙更為熱烈的遙想和迷戀。

許多人，包括我們《服飾與美容VOGUE》團隊中的許多人，都是太空迷。他們對可能的未來太空生活充滿了憧憬和遐想（pg52、pg180）：他們猜想著怎樣或是把什么送到外太空，才能讓外星人早日了解我們地球人（pg204）;他們也希望自己所喜愛的科幻小說里的情節，在不久的將來會真的實現（pg142、pg146）。

在收看關于太空的新聞節目，或在觀看探索宇宙的科幻電影時，我們常常會情不自禁地想：在那深深的宇宙空間里，在那閃爍著微光的遙遠星體上，到底都有些什么？有誰居住在那里？有朝一日，我們會進入那個未知的世界嗎？

像對待我們尚未完全理解的所有其他事物一樣，我們往往愿意用想象來填補那尚未開拓的空白。幾個世紀以來，藝術家（pg166）、建筑師（pg162）、作家（pg116）、視覺與音樂廠牌主理人（pg168）等，無一不是將宇宙和星系人性化，并將它們縮小成我們可以理解的東西。隨著人類進入太空已不再是虛無的假設，我們似乎覺得在自己的有生之年就會感受到星空的“觸手可及”和“品嘗”到宇宙的“香甜”（pg200）。

時尚界也加入了這個關于人類未來的討論，想象著億萬光年外等待著人類的地外生命體（pg122），崇拜著領導太空之旅的先驅者，期盼著人類為了開拓未來而進行的顛覆性的科技突破。

對普通人而言，要“觸摸”億萬光年以外的星星的可能性的確還很不確定，這使我們不得不將它們神化。但我們卻可以先把目光轉回到地球，轉向生活在我們中間的“星星”（pg156）。

鞏俐是我們十月號的封面人物（pg92）。如果只是給鞏俐貼上偶像的標簽，認為她是遙不可及的女神，那就太簡單了——名氣是一種單維的構造，而^氣也不是一種個性特征。鞏俐不是由她的“星光”、票房數字或流媒體應用程序上的公共團體給出的星數來定義的。鞏俐是一個有原則的演員。她在電影里的每一個動作都蘊含著對表演藝術的深思熟慮。她的光環來自于一個堅定不移的核心：故事第一，角色驅動，不作無原則的妥協。正是因為這種長達數十年的全身心投入，將電影作為一種藝術形式，而不是一種手段，不是單純的“娛樂”，我們才看到了今天的鞏俐。

拍攝完十月號的封面，鞏俐在與我們團隊的交談中說道：“電影本身是遺憾的藝術，對我自己來說，我不希望自己在表演塑造上留下任何遺憾。很簡單的道理，我要對得起大家，對得起全體為電影事業奉獻的工作人員。”

鞏俐的每一部電影，以及她為我們十月號封面拍攝所做的工作都可以說是“難以企及”的，這其中孜孜以求、奉獻事業的精神，對我們的日常工作也有所啟發。VOGUE，代表著卓越。鞏俐，也代表著卓越。

這是我們對封面明星的期許和選擇標準。

一個真正的榜樣，一顆VOGUE的明星。

《服飾與美容VOGUE》編輯部

在全俄羅斯展覽中心的載人火箭旁，模特Galya Milovskaya表現出了人類對于太空探索的雄心。（攝影：Arnaud de Rosnay，美國版VOGUE 1969年8月刊）