紅歌故事

孟紅

有那么一系列紅歌，隨著中華人民共和國成立前后，中國共產黨領導人民走向革命勝利以及熱火朝天社會主義建設的時代，應運而生，高歌行進……這些嘹亮的歌聲，彰顯華夏兒女凝心聚力拼搏奮進的雄心；這些優美的旋律，奏響中華民族偉大復興大展宏圖的樂章。

《團結就是力量》：凝聚力量鼓舞人心的戰斗號角

此歌誕生于文藝工作者貫徹1942年5月毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）精神期間，《講話》提倡文藝工作者要深入生活、反映現實生活，以自己的作品服務于人民。

為慶祝減租減息和縣參議會選舉勝利，河北平山縣舉行慶祝大會，牧虹和盧肅就在平山北村一戶老鄉屋后山坡上，一起突擊趕寫一部有關慶祝勝利、加強抗日力量團結的小歌劇《團結就是力量》。

兩人花一周時間聚精會神創作，碰撞靈感、集中修改后，小歌劇問世，隨即緊鑼密鼓排演。大家覺得劇情不錯，美中不足是結束得突然，建議加個幕終曲。

兩人熟悉劇情，很快作詞譜曲，一氣呵成幕終曲。

小歌劇閃亮上演。牧虹編劇、導演兼演員；盧肅作曲兼指揮；仲偉、管林、劉沛、朱星南為主要演員。首場演出在慶祝會閉幕式上，結尾大合唱呈全劇高潮，演員手挽手，齊聲高唱幕終曲，詞曲鏗鏘有力。

會場掌聲雷動，群情激昂，人們情不自禁振臂高呼：“團結起來，把日本帝國主義趕出中國國土！”“為了新中國，團結起來共同奮斗！”演畢，群眾仍三三兩兩聚談抗戰，不肯離去。

此劇在抗日前提下還提出貧下中農的切身利益問題，提出不靠救世主、團結就是力量，強調抗日大團結、迎接新中國的動人前景，演出大獲成功。

小歌劇公演后，影響很大，歌曲《團結就是力量》隨之鮮亮面世。牧虹后來在《憶〈團結就是力量〉的創作》一文中對此歌的創作歷程有如下回憶：

1943年春天，西北戰地服務團分成了幾個小隊，深入到各地去做宣傳工作，當時我們16個人到了平山縣委所在地。

這已是抗日戰爭第6個年頭了，晉察冀邊區人民經過了嚴重的考驗，打垮了敵人幾十次幾百次的殘酷“掃蕩”……

黨為了進一步發動群眾，打擊邊區內外的反動勢力，發動了一次轟轟烈烈的減租減息復查運動，在群眾大會上貧農、佃戶揭露了反動地主的陰謀破壞活動，經過說理斗爭，群眾勝利了，地主的反動氣焰被打下去了。

配合這次運動，我們寫了一個兩場歌劇《團結就是力量》。現在我們聽到的歌曲《團結就是力量》就是這部歌劇的主題歌。

現在回想起來，《團結就是力量》這個主題是怎樣產生的呢？

主要是經過了幾年對敵斗爭的鍛煉，在生活中間感受到了人民群眾團結起來的偉大力量是無敵的，如果沒有人民群眾的團結起來，我們什么事情也做不成。日本帝國主義對敵后抗日根據地瘋狂進攻之所以每次都是以失敗告終，就是因為它們進行的是反人民的戰爭，是非正義的戰爭，是侵略的戰爭，敵人的進攻越殘酷，人民群眾的團結反抗越強烈。敵人的手段越毒辣，人民群眾的團結斗爭越機智勇敢。

1941年以后，敵人對晉察冀邊區的“掃蕩”頻繁了，從正面戰場調了更多的兵力進攻邊區，但邊區人民的武裝斗爭也發展了。到處是游擊小組和地雷陣，到處是武裝了的群眾。在對敵斗爭中可歌可泣的事情層出不窮。敵人進入邊區步步都會遭到襲擊，因而不敢久留。

……八路軍在戰時打擊敵人，敵人一走，又成了生產大軍，幫助群眾恢復生產，重建家園。這一切斗爭的現實，教育了我們，深深感到人民群眾團結起來力量的偉大，軍隊、老百姓，大家一條心，在中國共產黨的領導下，團結起來共同反對日本帝國主義和他的走狗們，形成了鋼鐵一般的力量，堅持了敵后的艱苦斗爭。只要有了這樣團結的力量，那就會無堅不摧，無往不勝，一直到最后徹底打垮日本帝國主義。

《團結就是力量》，就是因為有了這樣的感受才寫出來的。

《沒有共產黨就沒有新中國》：唱出一條顛撲不破的真理

曹火星14歲在河北平山縣當某村青年抗日救國會主任，率兒童團站崗放哨查路條，唱歌跳舞搞宣傳，1938年春入鐵血劇社，兩年后隨劇社到華北聯大文藝部音樂系深造，邊學邊寫，自編自唱，首創《上戰場》受表揚。1943年春，他光榮加入中國共產黨，適值毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表，他以滿腔熱忱踐行之。

鐵血劇社不久移駐阜平，改由晉察冀邊區抗聯會領導，隨即，改名為晉察冀群眾劇社。曹火星任音樂組組長。

為適應斗爭形勢需要，便于有效開展反“掃蕩”，1943年秋，群眾劇社化整為零，編成晉察冀邊區抗日宣傳3個小分隊，到由房山、淶水、淶源、涿縣等地組成的平西（北平以西）根據地，深入群眾宣傳抗日，參加當地的土改運動。趙冀平帶一小分隊來到后又分成兩個小組，曹火星與趙珂、張學明一組，翻山越嶺，來到房山與淶水交界處云霞嶺上百戶人家的堂上村。

他們夜宿中堂廟的偏殿里。白天，到村里邊發動群眾減租減息，邊開展群眾文化活動。除教唱革命歌曲、演戲宣傳抗日，他們還為兒童團編排一套“霸王鞭”（晉察冀廣泛流行的一種民間文藝形式）。晚上埋頭潛心搞文藝創編。

他們先集中力量，把百姓喜聞樂見的民間歌調改編成一種新型的群眾集體歌舞形式。運用群眾熟悉的小調填詞，他們一連創作了4首歌曲，通過光明與黑暗的對比，共產黨、八路軍堅決抗戰與國民黨、中央軍不抗日只打內戰的對比，揭露國民黨反動派禍國殃民的罪行，歌頌抗日根據地民主自由的新生活。

4首歌完成后，曹火星總覺未徹底寫到位，需有一首明快有力、概括性強的主題歌精彩壓軸，需要抓住主要的、最具典型、最能說明實質的去寫。他坐定，深思……

其時，抗日戰爭進入戰略相持階段，國民黨消極抗日且掀反共高潮，蔣介石在《中國之命運》書中聲稱“沒有國民黨就沒有中國”。對此，共產黨領導抗日根據地軍民奮起反擊，《解放日報》發表《沒有共產黨，就沒有中國》社論，指出共產黨、八路軍、新四軍才是抗日的中流砥柱。

這篇社論令曹火星震撼激動，這時又因得知父親與堂弟被日軍殺害的噩耗而悲憤交加。

懷著深愛共產黨之情，交織對敵之國恨家仇，他的音樂之泉噴薄欲出。

10月一天深夜，他奮筆疾書創作，激情寫下詞曲主題“沒有共產黨就沒有中國”后，頃刻間文字如珠璣滾落盤中，最終道出蓄積心胸的聲音。他輕舒長氣，反復默讀，又立刻譜曲，心潮澎湃中，音樂的靈感如一匹駿馬乘風疾馳，如一條清澈小溪歡快流瀉。家鄉的民間小調、戲曲曲調接續涌來，他眼前浮現出孩子們打起霸王鞭行進演唱的情景，一天一夜工夫，一氣呵成這首41個小節、12個單句的歌曲。

次日，曹火星召集兒童團員教唱此歌，12月，在200多名縣級干部培訓班上教唱。從此這首歌廣為流傳。

傳唱中，隨著形勢發展，個別歌詞相應修改，原“他堅持抗戰6年多”，一年加一年，到抗戰勝利時，改成“8年多”。

這支歌采用民間流行的歌舞“霸王鞭”音樂的音調，體現出板腔體音樂的情緒發展，最終成為一種由主題材料不斷發展變化再現而構成的多段并列結構。全曲共分3部分：第一部分是歌曲的前兩句，即歌曲核心主題。這里，作曲家旗幟鮮明、先聲奪人地表達出歌曲的思想主題——“沒有共產黨就沒有新中國”。第二部分結構相對較大，前半部分3句，落音都在“la”上；后半部分從“他領導中國走向光明”開始，節奏逐漸密集，一字一音，類似戲曲音樂中的垛板，音樂的情緒逐漸高漲。第三部分變化再現第一部分的核心主題，但節奏拉開，音區提高，將全曲推向高潮。

曹火星憶說：“我寫這首歌是動了感情的，抗日根據地的廣大人民群眾在共產黨的領導下，克服種種困難堅持抗戰，搞民主建設，使人民當家作主。搞土改發展生產，給人民改善生活……這些活生生的事實是我親眼所見，人民的抗戰積極性，對黨的深情，我有親身體會。黨和人民同生死、共患難，人民群眾為抗戰送兒、送夫參軍，支援前線流血犧牲……就我本身來說，一個普通的農村小孩子，不愿意當亡國奴，而投身到革命隊伍中，是黨培育我成長，是黨給了我文化知識，成為一名革命文藝戰士……沒有黨怎會有今天？我講了真理，說了實話，寫了實情，反映了人民的心聲。”（翟楠楠，朱艷冰：《〈沒有共產黨就沒有新中國〉誕生記》）的確，來自他內心深處最強烈、最質樸的聲音，道出了億萬中國人民對中國共產黨、對祖國的熱愛之情。

關于歌名中增“新”字的變化，后來有幾種說法。

一種說法源于早年曾是毛澤東主席秘書田家英的助手、在毛澤東主席身邊工作16年的逄先知和曾跟隨毛澤東主席15年的衛士長李銀橋等，他們在回憶著書里都提到以下細節：1950年的一天，毛澤東聽到女兒李訥在唱這首歌時給予糾正，說：“沒有共產黨的時候，中國早就有了，應當改為‘沒有共產黨就沒有新中國?！?/p>

另一說法是曹火星本人的回憶：在解放天津的戰役中，部隊駐扎在天津外圍，等待天津和談的消息。其間，戰士們時常唱起《沒有共產黨就沒有中國》這首歌。后來，中共中央宣傳部指出名字不妥，讓部隊暫時不要唱。我想，沒有共產黨就沒有中國，確實不妥，便在“中國”前面加了一個“新”字。進天津時，部隊就是唱著加了“新”字的這首歌進城的。

《社會主義好》：高歌社會主義建設宏圖美景

《社會主義好》應形勢而生。1957年，中華人民共和國勝利完成第一個五年計劃，中國重工業開始發展，東北重工業基地興起。這首歌曲就是在此期間誕生的。

歌曲由希揚作詞、李煥之作曲。詞、曲作家默契合作，以群眾歌曲的藝術形式，集中概括了時代的面貌，用通俗簡練的詞句寫出廣大人民群眾的心聲。二人緊扣群眾歌曲短小精悍、易唱易記的特點，旋律上，采用易于上口的具有民族音樂風格的曲調，恰如其分地表達了歌詞所揭示的思想與情緒；結構上，采用三段歌詞一段曲調的分節歌形式，便于群眾記憶；最后，采用二部輪唱法，使音樂的情緒更趨熱烈、飽滿、奔放和自信，從而表達群眾奮發圖強及對美好未來的堅定信念。

這首歌的歌詞激越鏗鏘，旋律奮發激昂，以樸實的語言、渾厚的旋律和直抒胸懷的手法，充分表現出社會主義時期中國人民群眾的精神風貌，表達了對共產黨、對社會主義的真摯感情；充分反映出全國人民“掀起了社會主義建設高潮”的滿腔熱情和對“社會主義一定勝利，共產主義社會一定來到”的萬分自信。

中華人民共和國成立后，國家獨立，經濟發展，勤勞勇敢的中國人民，煥發出建設社會主義國家的沖天干勁，沉浸在當家作主的歡樂氣氛中。在朝氣蓬勃的時代，為了美好的明天，廣大人民充滿樂觀向上和積極創業的時代精神，團結一致，意氣風發，跟著共產黨，決心把偉大祖國建設成為繁榮昌盛的社會主義強國，萬眾一心轟轟烈烈地掀起社會主義建設高潮，神州處處呈現出一派發憤圖強建設社會主義的欣欣向榮場景……

面對我國社會主義生產建設熱火朝天的景象，李煥之后來深有感觸地說：“我們歌曲作家必須要求自己在思想上、品質上成為人民群眾中的先進分子，因為我們對建設祖國的英雄事業必須具有深刻的理解力和敏銳的洞察力及永遠是年輕而新鮮的感覺。在歌曲作家的思想感情中，不僅要具有創業者的優秀品格，同祖國前進的步伐一致，而且要走在時代的前鋒。所以，我們對祖國建設中的每一個重大進程，將是自然地密切關注，而且是敏感的，同時在我們的創作實踐中也將是自覺地為社會主義建設事業而服務?！?/p>

周恩來當年極喜歡此曲，一有機會就帶領群眾引吭高唱，盡情抒發建設社會主義的高漲激情。此歌曾被選為15首革命歌曲之一，收入《革命歌曲大家唱》，也是上海電影制片廠1958年出品的、由徐蘇靈編劇與導演的黑白故事片《第一列快車》的插曲。

《社會主義好》不僅在當時迅速走紅，全民皆唱，而且一直傳唱不衰。

《我們是共產主義接班人》：唱出薪火傳承的最強音

此歌是影片《英雄小八路》的主題歌，電影講述廈門市13名英雄小八路的真實故事。

20世紀50年代，美國出動第七艦隊進入我國的臺灣海峽，盤踞在臺灣的蔣介石軍隊不時騷擾大陸沿海城鄉，給人民群眾的生命財產造成重大損失。1958年，為嚴懲蔣軍對大陸的軍事騷擾，粉碎美國制造的“劃峽而治”陰謀，毛澤東主席簽署命令，決定炮擊金門諸島。8月23日，廈門與金門（臺灣當局管轄的島嶼）之間的炮戰即“八二三炮戰”打響。

22日晚，所有居民本應轉移后方，可炮火連天中有群孩子偷偷留下，冒險穿梭于硝煙彌漫的前線，英勇支援解放軍戰斗。這支少年支前活動大隊的13名成員，年齡最大者是隊長何明全，16歲，最小者何大年（父兄被國民黨軍隊的炮彈炸死），12歲。

在輔導員吳朝注指導下，何明全帶領隊員不顧生命危險，幫助解放軍挖工事戰壕、搬運擦洗炮彈，為戰士們洗補衣服、燒開水、送地瓜湯，幫民兵站崗放哨，甚至穿梭在炮火中，用手連接陣地與指揮部的電話線。他們在防空洞中把石頭當凳子，以地面為黑板堅持學習。

基于他們的勇敢表現，部隊授予他們“小八路，志氣高，鞏固海防逞英豪”錦旗。9月10日，共青團廈門市委副書記王綏踏著被轟炸過的土地來到何厝村，在一個山洞里找到這十幾名偷偷留守在炮戰前線的孩子們，以團市委名義授予他們“英雄小八路”稱號。

從此，他們的事跡從廈門傳向全國，記者、作曲家等紛紛前來采訪。

1958年底，炮火仍在繼續。全國各地各界人士組成的慰問團，來到廈門前線慰問部隊官兵。在何厝，這13名稚氣未褪、英勇支前的“小八路”活躍的身影，令慰問團的藝術家很驚訝，他們好奇地問孩子們在前線都做些什么。孩子們一五一十地跟藝術家講種種經歷，藝術家對其英勇表現贊嘆不已。劇作家、詞作家周郁輝和作曲家寄明，冒出要把其事跡寫成歌的念頭。

寄明（原名吳亞貞，1917年生，1939年參加革命，1942年入黨）說干就干，拿出紙筆開始構思譜子。幾經琢磨，她很快哼唱出一段曲調，這就是《我們是共產主義接班人》最初的旋律。她將曲子哼給孩子們聽，他們覺得很動聽。

1959年9月，“英雄小八路”全部入中學就讀。1960年春節期間，廈門三中少先隊總輔導員王添成了解他們的故事后，精心編寫了5幕話劇《英雄小八路》，不過，限于當年的環境和條件，一時無法上演。

1960年5月，上海戲劇學院劇作家陳耘帶著學生到廈門體驗生活，看到王添成寫的劇本后很感興趣，便在此劇本基礎上創作出8場話劇《英雄小八路》。6月1日，上海戲劇學院演出隊在福州公演話劇《英雄小八路》，引起轟動。8月，上海天馬電影制片廠決定以“英雄小八路”的事跡為素材，實地拍攝故事片，廠黨委辦公室主任周郁輝主動向廠領導請纓《英雄小八路》編劇。他再次深入廈門前沿陣地體驗生活，將陳耘同名話劇改編為《英雄小八路》電影劇本，攝制組于當年10月在廈門開拍。

周郁輝完全沉浸在劇中少年英雄事跡中。為更好地烘托銀幕形象，他覺得應該創作一首有時代特色且具震撼力的主題歌，才能表現出人民愛祖國的肝膽衷腸。懷此想法，結合兩次親臨前線采訪所獲得的資料，周郁輝很快寫出歌詞。

與此同時，為了塑造好英雄少年兒童朝氣蓬勃、勇敢頑強的音樂形象，寄明反復閱讀劇本，而且跟隨攝制組深入福建前線去體驗生活。在前線，她走學校，進軍營，采訪了參加過支前活動的少先隊員以及耳聞目睹他們事跡的解放軍指戰員與民兵，掌握了大量真實可信而感人的創作素材。譬如，孩子們冒著炮火給前線的解放軍送彈藥與食物，為解放軍洗衣裳、刷鞋子……當聽說他們用身體接通前沿陣地的電話線路時，她止不住流下熱淚，一群鮮明的少年英雄形象浮現腦際，便在原大概曲譜基礎上反復斟酌修改，最終成此鏗鏘優美旋律。影片主題曲及其他插曲、樂曲的譜寫，她花了4個月精心完成。這首傳世之歌，堪稱其嘔心瀝血之作、音樂生涯中最耀眼的一顆明珠。

拍攝過程中，劇組演職員住進廈門三中。他們邀請王添成參觀劇組，向他贈送電影主題曲《我們是共產主義接班人》和插曲《給解放軍叔叔洗衣裳》歌頁。王添成率先在“小八路”學生中教唱，請劇組的小演員在全校師生中傳教。12月29日，在廈門江頭師部禮堂舉行的慰問前線三軍的大會上，由王添成策劃主持并任指揮，這首歌以合唱形式首次登臺亮相。合唱團成員中有“英雄小八路”隊員和電影劇組小演員。從此，歌聲響徹陣地前沿，傳遍廈門，傳向全國。

1961年，電影拍攝完后在全國放映。經典畫面令人震撼：5位少先隊員手拉手，用身體接上被敵炮火炸斷的電線，電流通到指揮所。隨著命令的發出，霎時間，威力強大的炮彈一齊傾瀉到敵軍重炮陣地上。5位少年英雄緊緊拉著電線，昂首遠望，響亮地唱起《我們是共產主義接班人》……

隨著影片放映，這首飽含朝氣熱情、充滿希望力量的歌，不脛而走，廣為傳唱，成為中國少年抒發心中誓言和遠大抱負的不朽名作。

1961年9月，毛澤東在武漢會見英國陸軍元帥蒙哥馬利，談及繼承人問題時說，“繼承人”這個詞不好，我一無土地，二無房產，銀行里也沒有存款，繼承我什么呀？“紅領巾”唱歌道“我們是共產主義接班人”，叫“接班人”好，這是無產階級的說法。

從此，“接班人”這個名詞，又有了新含義。

1965年，《紅旗》雜志將這首歌作為13首革命群眾歌曲之一向全國推廣。原歌詞中的“愛國家，愛人民”在后來傳唱中逐漸演變成“愛祖國，愛人民”，更莊重準確，感情深摯。

1978年10月27日，共青團十屆一中全會決定，將《我們是共產主義接班人》作為中國少年先鋒隊隊歌。

《唱支山歌給黨聽》：民心向黨的寫照

中華人民共和國成立后，姚筱舟在陜西銅川礦務局焦坪煤礦當采礦技術員。一次突發14名井下礦工死亡事故時，他雖因病歇家，但身為技術員，他難脫干系而被認定有間接責任，不久受撤職下放、管制勞動處罰而成井下采煤工。一向孜孜追求進步的姚筱舟突遭打擊，一度沮喪苦悶，后來他有兩次死里逃生，都是因為有黨員礦工施救，他深受感動，從此主動同礦工一起喝大碗茶、拉家常，傾聽老礦工直起嗓子喊唱高亢的陜北民歌。礦工也不再把他當外人，生活里的喜、怒、哀、愁都愿意與他聊。在他情緒低落的那些日子，區隊黨支部書記除了常找他談心，還特意讓他去寫表揚稿、編黑板報。有些礦工休息時也總聽他談古論今，一起喝茶下棋。后來他才知道，礦工兄弟所做的這一切，均受黨支部和黨小組委派，是專門幫助、照顧他的。這結結實實的愛、濃厚深沉的情，使他很快從挫折中站起來，重新樹起對生活的信心。

在一天天與礦工的廣泛接觸中，姚筱舟的心靈受到強烈震撼。大多數礦工以前曾在私人小煤窯中采過煤，受盡折磨，交談中他們常新舊對比，對共產黨充滿深情與感激，發自內心地說：“共產黨是媽，礦是咱的家，咱聽媽的話，建設好咱的家?！钡V工大多是文盲，姚筱舟常代他們寫家信，一位礦工每次在信尾都要寫上“記住黨的恩，好好聽黨的話，報共產黨的恩，交好公糧給國家”這樣幾句話。讓姚筱舟感動的是，礦工雖不識字，說出的話卻言簡意賅、情真意切，形象風趣。他因此記錄下許多礦工編的順口溜和他們吼唱的歌謠：“鞭子是窯主的槍桿子，煤窯是窯工的棺（材）板子。”“舊社會，礦工像冬天里的一棵蔥；新社會，咱是國家的主人翁?！钡鹊?。

1958年5月，中共八大二次會議提出“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義”的總路線。隨即，全國上下掀起“實現總路線，歌唱總路線”高潮。受這股熱潮影響，姚筱舟萌發工余寫詩的念頭。特別是在礦區，耳聞目睹礦工火熱的生活和對中國共產黨的真摯感情，深受感染的他，心弦被強烈撥動，產生創作沖動。

一個深夜，他在一盞昏黃的煤油燈下，思緒萬千，一口氣寫成3首礦工小詩，其中就包括《唱支山歌給黨聽》，取與礦名諧音的“蕉萍”為筆名。詩的其他部分，他都寫得比較順手，第二段則磨了他好幾個小時，初稿是“舊社會三座大山壓我身……推倒大山做主人”，反復斟酌，總覺得不夠理想，又找不到更恰當的詞句替換。心煩意亂中，他隨手翻閱一本小人書，偶然看到個胖地主拿鞭子抽打幾個長工的畫面，頓生靈感，覺得用“鞭子”來形容舊社會的殘暴和苦難，比“三座大山”更接近百姓、貼緊生活，馬上提筆改成“舊社會鞭子抽我身……奪過鞭子揍敵人！”值得一提的是，與姚筱舟工作生活在一起的礦工編的順口溜，對他的創作啟發很大，“我把黨來比母親”就是從“黨是咱的媽”借用過來的。

他把好幾首詩陸續投寄到《陜西文藝》，不久便被全文刊發在陜西省民歌整理小組編印的一份不定期小報《總路線詩傳單》上。其中，《唱支山歌給黨聽》刊登于該刊1958年6月26日第8期。這首詩全文如下：

唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；

母親只能生我身，黨的光輝照我心。

舊社會鞭子抽我身，母親只會淚淋淋；

黨號召我們鬧革命，奪過鞭子揍敵人！

母親給我一顆心，暴風雨中一孤萍；

億萬紅心跟著黨，乘風破浪齊躍進。

1962年，該詩被遼寧春風文藝出版社收入匯編在《新民歌三百首》，署名蕉萍。

這首詩刊登后，當時正在部隊服役的雷鋒無意中看到。他頓覺該詩完全寫出自己的心里話，便把它工工整整抄錄在日記里，并改動原詩中的3處，將“母親只能生我身”一句改為“母親只生了我的身”；“黨號召我們鬧革命”改為“共產黨號召我鬧革命”；刪除詩中有關“大躍進”內容的最后4句，最終變成以下經典內容：

唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；

母親只生了我的身，黨的光輝照我心。

舊社會鞭子抽我身，母親只會淚淋淋；

共產黨號召我鬧革命，

奪過鞭子揍敵人！

后來，姚筱舟曾深情憶說，這一首詩能成為歌詞，是雷鋒同志的功勞。雷鋒在摘抄這首詩時，曾作了“點石成金”的修改……這一改，就更具有音樂的節奏感，更適宜于譜曲了。

1962年雷鋒因公殉職。1963年毛澤東題詞“向雷鋒同志學習”，全國掀起學雷鋒活動高潮，隨即《雷鋒日記》也出版面世。

遠在上海的音樂家朱踐耳在這波學雷鋒熱潮中，深深被雷鋒那首小詩吸引與打動。他聚精會神，僅用半小時，便創作出一首優美的獨唱歌曲。受詩意境的感染，他特意譜成通俗易懂、朗朗上口的山歌風格曲調。因不知此詩是雷鋒摘抄、改動自別人的，故注明歌詞摘自《雷鋒日記》，并附有300字的“唱法說明”。

此歌寄到《文匯報》后，1963年2月該報發表，經才旦卓瑪等深情演唱，唱紅大江南北。

《太陽最紅，毛主席最親》：人民愛領袖訴衷腸

《太陽最紅，毛主席最親》，是一首頌唱毛澤東主席的紅色經典歌曲。1976年9月9日，毛澤東逝世，全國人民沉浸在一片悲痛之中。出于對偉大領袖的懷念和崇敬之情，詞曲作家付林寫下詞作《太陽最紅，毛主席最親》，后由曲作家王錫仁譜了曲。

付林回憶《太陽最紅，毛主席最親》這首最得意之作時說：“就想寫出一種毛主席還沒走，還活著的那種感覺?！彼炎约簩γ飨@種無限熱愛和敬仰之情寫了出來，完全摒棄語錄式的口號，此歌一出，就受群眾認可。

1976年唐山大地震發生不久，很多人還住在地震棚里。作曲家王錫仁冒著余震危險，手捧付林歌詞，走出沒燈的地震棚，來到空無一人的大樓里譜曲。他打開電燈、鋪開稿紙，一遍遍讀著那直擊心坎的質樸歌詞。很快，共鳴倍增，靈感頓生……旋律隨著眼淚流淌，音符伴著激情跳蕩。翌日晨，他走出大樓，迎著朝霞，向人們唱出此歌動人旋律。

這首歌創作僅花不足一周時間。它飽含中國人民對世紀偉人毛澤東的思念和愛戴之情。此歌一經問世，海政歌舞團即調集全團的骨干力量排練，先到中央人民廣播電臺錄音，再到中央電視臺錄像，然后到八一電影制片廠拍新聞紀錄片。首次登臺演出時，場面十分熱烈，群情振奮，歡聲雷動，觀眾久不離去。這首歌從詞到曲都渾然天成、平和親切、朗朗上口、通俗深情，樸實得好似朋友鄰里間聊天般透明平實，群眾的真情實感在當中表露無遺，頗受喜歡，很快傳唱開來。

原版歌詞如下：

太陽最紅，毛主席最親，您的光輝思想永遠照我心。春風最暖，毛主席最親，您的光輝思想永遠指航程。您的功績比天高，您的恩情似海深，心中的太陽永不落，您永遠和我們心連心啊。是您砸碎了鐵鎖鏈啰，奴隸翻身做主人；是您驅散了云和霧啊，陽光普照大地換新春；是您開出了幸福泉啰，千秋萬代流不盡；是您開辟的金光道啊，我們堅定不移向前進！

在懷念毛主席的歌曲中，為何它能脫穎而出？首唱者卞小貞回憶道：“這首歌的歌詞與曲調都一掃以往沉痛悲情懷念偉人的老調調，平實溫和、朗朗上口，樸實得就像說話一樣，并且領唱加合唱的形式比較新穎。說起我唱這首歌的因緣，還真是無心插柳柳成蔭。毛主席逝世之后，中央人民廣播電臺向全社會征集歌曲，我那時是海政歌舞團的歌唱演員，30多歲的我，樂感和狀態都比較好，因此就成為了這首歌的領唱。那時我是帶著對親人的懷念與對領袖的崇敬之情去唱的。當時是同期錄音，而且兩遍就錄完了。那個年代的錄音設備無法與現在同日而語。但當時這首歌的反響的確太大了，非常深入人心。1976年那時候沒幾家有電視，我自己還是從半導體收音機里聽的這首歌，電臺播的時候沒有報演唱者，很多聽眾紛紛詢問這首歌是誰唱的。過了不久，電臺再放這首歌的時候，加上了我的名字?，F場演唱的情境下，就更火爆了。后來，我收到了很多的群眾來信，他們對我的鼓勵令我終生難忘。《太陽最紅，毛主席最親》成了我的保留曲目。”

后來，廣大群眾根據時代發展，創新改動了個別歌詞，這首歌日臻完善，俘獲了幾代人的心。

改編版歌詞是：

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠照我心。春風最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠指航程。太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠照我心。

春風最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠指航程。你的功績比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠和我們心連心。你的功績比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠和我們心連心！

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠照我心。春風最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠指航程。你的功績比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠和我們心連心。你的功績比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠和我們心連心！

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠照我心。春風最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠指航程。你的革命路線永遠指航程！

這首歌在20世紀八九十年代掀起高潮，多種唱法演繹，均產生巨大社會反響。

音樂大師理查德·克萊德曼將這首《太陽最紅，毛主席最親》精心改編成鋼琴曲之經典作品，他的浪漫氣質給這首名曲增添了更多溫馨的感覺。隨后，這首膾炙人口的中國歌曲，在20世紀90年代通過理查德·克萊德曼的演奏，傳播到世界各地。

《我和我的祖國》：唱出對祖國的永恒摯愛

一首歌的創作流程，一般是先有詞再有曲，而《我和我的祖國》卻相反。

曲作者秦詠誠一向追求“樸素、集中、明快”的表達風格，作品選材習慣大骨架、大氣勢、大背景。1985年，任沈陽音樂學院作曲系主任的他在中央教育行政學院進修學習。

其間，秦詠誠常喜歡周末到大連老鄉、青年詞作者張藜家小聚，暢談音樂。二人志同道合。每次聚會，他總要從張藜處拿回幾首中意的歌詞來譜曲。就這樣，一年內秦詠誠為張藜歌所寫的詞譜了50多首曲，陸續寄給《音樂生活》編輯部。

一天，張藜打電話給秦詠誠說：“我很喜歡你的《海濱音詩》，旋律很美，試圖為它填詞，但這是一首器樂曲，填得不好，我不是很滿意……你看，你可不可以再創作一首？要同樣情調的，可是旋律不能雷同！”

不久后的一天下午，張藜邀秦詠誠到家進一步切磋。二人交流一會兒歌曲背景、意圖與主題思想后，秦詠誠迅速進入譜曲狀態，琢磨著什么樣的旋律能適合張藜的具體要求，15分鐘后，他順利找到想要的主旋律，不到20分鐘，一首樂曲一氣呵成。

意想不到的是，作曲完成后，張藜竟將歌譜揣兜半年不露聲響。張藜回憶說：“1985年，曲子寫出來后，我卻久久不能寫出令自己滿意的歌詞?！?/p>

后來，張藜去廣西出差，一路顛簸的旅途中，望著窗外遠景近物，思索著歌詞，專心到忘我境界。

抵達風景宜人的廣西后，因旅途勞頓，疲憊的張藜住進招待所，美美睡了一覺。翌日早上醒來，他推開窗戶呼吸清新空氣時，但見眼前一座大山綠嶂疊翠、山下一條清河潺潺流動、一輪紅日把對面山川映照得如詩如畫……他頓時神清氣爽，心曠神怡，靈感頓涌。

他聯想到自己走過的路，雖曲曲折折但始終同祖國命運緊緊相連，觸景生情之下脫口而出：“我和我的祖國，一刻也不能分割?！?/p>

開頭這一句神來之筆，使整個作詞思路豁然開朗：“無論我走到哪里，都流出一首贊歌，我歌唱每一座高山，我歌唱每一條河……”一串閃著珍珠般光澤與大氣的歌詞，瞬間涌現他腦海。

20世紀80年代，在秦詠誠推薦下，張藜結識了著名女歌唱家李谷一。張藜對創作的執著及歌詞表達的炙熱情感，很快打動了李谷一，她痛快地答應要演唱《我和我的祖國》這首歌。經李谷一的深情演繹，此歌一下唱紅全國，廣為流傳。