男高音喬納斯·考夫曼演唱藝術研究

如今，男高音演唱藝術成為音樂劇、歌劇舞臺大師作品的化身，為表演者確立了綜合的任務——掌握重點提供的音樂材料、具有表演技巧、善于舞臺語言和形體。表演者的這些綜合職業素質傳達了一個言簡意賅的概念——藝術天賦。而喬納斯·考夫曼正是這樣一位近乎完美的演員。

喬納斯·考夫曼8歲開始學習鋼琴，還參加了小學合唱團，20歲考入慕尼黑音樂與演繹大學，25歲畢業。畢業后他在著名的芝加哥歌劇院、德國歌劇院、斯卡拉歌劇和巴黎歌劇院演唱。為進一步提高自己的聲樂演唱技術，他便拜師美國男中音邁克爾·羅杰斯（20世紀偉大的聲樂教育家）進行深造。喬納斯·考夫曼在歌劇中展現出了豐富多樣的舞臺形象。

喬納斯·考夫曼是一位非常全面的歌手。多次成功地舉辦過室內音樂會。喬納斯·考夫曼的表演形式非常靈活，而且能演唱現代美聲極少運用的弱音半聲唱法。喬納斯·考夫曼能夠堅持努力前行是其一個重要的特點，這也激勵著學者不斷學習。喬納斯·考夫曼對作者樂譜文本的處理方法是接近浪漫主義的。他尊重所有作品的原譜，不容許用過度夸張的手法去演繹。本文以《你是我心中的摯愛》為例，從該作品的創作背景以及考夫曼的演唱技巧、對藝術情感的表達、獨特的演唱風格4個方面研究喬納斯·考夫曼的演唱藝術。

一、《你是我心中的摯愛》的創作背景

《微笑王國》是由奧地利輕歌劇作曲家弗朗茲·萊哈爾與赫扎根據雷哈爾1923年所著的《黃色上衣》重撰腳本，《你是我心中的摯愛》作為《微笑王國》中的一首詠嘆調于1929年10月10日在柏林梅特羅波爾被搬上音樂舞臺。《微笑王國》這部歌劇是萊哈爾最具代表性的作品之一，也是雷哈爾著名的歌劇，僅次于《風流寡婦》。其故事的情節發生在1912年的歐洲，那時歐洲經過蒸汽時代和工業革命多年的積淀，各國經濟進入繁榮時期，生活富有。中國的政治也正在發生巨大的變化，民主共和取代了封建王朝。愛情與世俗的碰撞，使得東西方歷史文化背景的差異、官場、家庭、封建禮教等諸多因素凸顯。麗莎與蘇成的純婚姻糾葛將中西方置于強烈的社會現實矛盾之中，令整個劇情的發展達到了高潮。萊哈爾在音樂元素上巧妙地引用了中國五聲調式，同時在服裝、道具、舞臺設計等多方面運用了當時中國清代的本土元素，使整個歌劇具有濃郁的東方色彩、豐富的變化，巧妙地釀制出夢幻般的戲劇氛圍。

二、喬納斯·考夫曼的演唱技巧

喬納斯·考夫曼演出過的《你是我心中的摯愛》中凝聚著其獨特的演唱技巧。這些演唱技巧主要體現在3個方面。

（一）音色

喬納斯·考夫曼的聲音具有很高的識別度。他的發聲狀態把腔體開得很大，充滿胸腔的泛音，以至于他的高音也非常重，有其他歌唱家說他的音色被定義為接近男中音的男高音，也可以說是非常戲劇化的男高音。這樣的音色讓喬納斯·考夫曼非常適合演唱《你是我心中的摯愛》這首歌，這部歌劇的主角蘇成是中國一個位高權重的大臣，非常需要這樣具有戲劇性的男高音，抒情男高音就不適合這個角色，因為用如此戲劇化的聲音唱半音是很困難的。在許多唱片和音樂會以及歌劇唱段上，喬納斯·考夫曼用全嗓音“高音”來完成，在《你是我心中的摯愛》演唱中亦是如此。

（二）對嗓音的控制

喬納斯·考夫曼的特點是從胸聲平滑地過渡到頭聲，他自己天生的音色就像一件樂器的音色已經失去了獨特的、可辨認的色彩，但他善于讓手中的樂器充滿靈性。喬納斯·考夫曼演唱《你是我心中的摯愛》時語句處理準確、弱音表現非常完美、發音科學，最終理想的爆發式高音體現了喬納斯·考夫曼對自己嗓音的控制力極強。

（三）唱法

喬納斯·考夫曼繼承了德國聲樂流派以輕聲、亮音演唱的特點，后來他跟邁克爾·羅杰斯學習了老意大利學派的歌唱方法。善于在整部歌劇或詠嘆調中合理自由地分配自己的力量。在《你是我心中的摯愛》中就充分體現出德國聲樂學派的“亮”，也體現出老意大利學派的氣息對抗。

三、喬納斯·考夫曼的演唱情感

詠嘆調作為歌劇中音樂表達和藝術形式的重要媒介，幾百年來一直是歌劇觀眾的最愛。許多觀眾對詠嘆調的熟悉程度甚至超過了歌劇本身。

《你是我心中的摯愛》就是這樣一首詠嘆調，當人們聽到這首歌的時候，要把故事情節和主角的環境與情感和心理上的變化結合起來后，再去欣賞歌曲的技巧，如呼吸、語言和音色。《你是我心中的摯愛》是歌劇《微笑王國》的第二幕。麗莎跟隨蘇成來到中國后思念家鄉，希望重返家鄉，蘇成一方面害怕失去麗莎，一方面被迫遵循傳統的中國封建習俗，相繼娶了幾個妻子，麗莎接受不了這種中國的封建習俗。這時，蘇成就發自肺腑唱出了《你是我心中的摯愛》來表達他對麗莎真摯的情義，證明他心中只愛麗莎一人。而喬納斯·考夫曼在演唱《你是我心中的摯愛》這首詠嘆調時充分地唱出了這份情義，雖然自己受到中國傳統文化的約束，但仍向麗莎表示心中只愛她一人，給人們展現出一首膾炙人口、廣泛流傳的聲樂佳作。

四、喬納斯·考夫曼的演唱風格

喬納斯·考夫曼的聲音非常全面，不僅能唱優美、抒情的藝術歌曲，而且能唱具有戲劇性的、男高音唱的詠嘆調。這是因為他雖以抒情男高音出道，但后來慢慢成長為戲劇男高音。他也是少數既能唱莫扎特又能唱瓦格納的男高音歌唱家。喬納斯·考夫曼還精通意大利語、法語，所以也能熟練演繹這些國家的歌劇作品，喬納斯·考夫曼的聲音可塑性非常強，當時德國普遍認為他是繼翁德里希之后最優秀的德國男高音。

喬納斯·考夫曼的演唱風格與其他男高音歌唱家最為不同之處就是他的高音帶有胸腔共鳴，其他的男高音在過了男高音的換聲點之后的音主要是靠頭腔共鳴，而喬納斯·考夫曼在過了男高音換聲點后依舊可以保持胸腔的共鳴，這是他演唱風格最大的特色。得以于此，他的聲極具辨識度，雖然新的“三大男高音”每人都有自己獨特的風格，但是其中的維拉宗由于長時間的高強度演出導致嗓子出現問題，而弗洛雷茲則因為是羅西尼男高音而且歌路不廣，使得喬納斯·考夫曼成為“新三大男高音”中最具領頭人潛力的歌唱家。

五、結語

《微笑的王國》這部以中國為主題的輕歌劇在歐洲和世界各地頗受歡迎，歷經了一個世紀的風雨洗禮后被拍成電影也依然深受觀眾喜愛。劇中的詠嘆調《你是我心中的摯愛》在德國和奧地利更是無知不知、無人不曉。這也是今天男高音音樂會最經典的曲目之一。《微笑的王國》將繼續以獨特的藝術魅力活躍在音樂舞臺。

中國和西方古典音樂將抒情和戲劇性的音樂風格完美結合，成功地引起許多音樂愛好者的共鳴。作為音樂專業的學習者，有責任對具有中國元素的外國歌劇進行學習、欣賞、詮釋和傳播。音樂專業的學習者通過研究這些優秀的外國音樂作曲家的手段和技術，分析人物的思想和感情，研究這些音樂的技術創造以及探索其藝術價值，這對于提升個人藝術修養以及綜合能力將起到積極的作用。

（湖南科技大學藝術學院）

作者簡介：楊安（1996-），男，湖南常德人，碩士研究生在讀，研究方向為聲樂表演。