淺析融媒體時代電視文學創作

石惠芬

如今，融媒體時代已經到來。融媒體是充分利用互聯網、云計算、大數據、人工智能技術等，把廣播、電視、報紙、雜志等傳統媒介進行整合，揚長避短，以“資源共享、內容相近、宣傳互通、利益共融”為特征的新型現代化、智能化媒體宣傳理念。

隨著融媒體時代的到來，傳統媒體的文藝創作日漸式微。受此影響，電視文學創作理論和實踐不再被當代電視界所重視，曾經風光一時的電視文學節目逐漸陷入低谷。但即便如此，還是有人在困境中堅守，并有了一番作為。筆者結合自身創作實踐，以四川省廣元市昭化區廣播電視臺的探索實踐為例，對融媒體時代的電視文學創作現狀進行分析，總結電視文學創作的規律和方法，以期為改善和繁榮電視文學創作提供參考。

在融媒體時代，電視文學是一種較為先進的傳播渠道，也是符合人們精神需求的載體。在當今融媒體時代的引領下，電視文學作為一種多媒體傳播媒介要積極發揮其自身的實際應用價值，電視文學創作應借助多樣化的傳播渠道和形式，實現大眾化傳播，增強電視文學的感染力，突顯其獨特的美學價值，滿足人民群眾對優秀文藝作品的需求，為新時代文化藝術的振興作出貢獻。

一、融媒體時代對電視文學本質特征的堅守

什么是電視文學？電視文學是指運用文學創作的一般規律，形象地反映生活、塑造人物、抒發感情的一種融文學藝術和電視表現手法為一體的綜合性視覺藝術形式。20世紀八九十年代是中國電視文學創作繁榮時期，產生了一大批主題鮮明、人物豐富、制作精美、頗具影響力的文學作品，形成了電視文學創作熱潮。各種類型的電視文藝專題片、紀實片、藝術片等層出不窮，例如，中央電視臺的《電視詩歌散文》欄目成為全國廣大觀眾喜聞樂見的經典電視文學欄目。各省市的電視臺推出了一大批優秀的電視文學作品，可謂百花齊放，盛極一時。

進入21世紀，中國經濟飛速發展，社會發生了巨大變革，人們的興趣愛好從文學藝術轉移到休閑娛樂、體育健身、旅游美食、軍事經濟等方面，導致電視文學節目備受冷落，融媒體影響著社會生活的各個方面，由于時效性強、傳播面廣、傳播方便，深受廣大觀眾的認可和歡迎，這使得電視文學逐漸淡出人們的視野。

融媒體集各種媒體的優勢于一體，其最典型的特點就是具有即時性、交互性，這給電視文學帶來了新的挑戰，使電視文學遭到更大的沖擊。盡管如此，還是有不少電視工作者對于電視文學充滿了熱情和憧憬。例如，四川省廣元市昭化區廣播電視臺與時俱進，促進了融媒體時代電視文學的新發展。2013年以來，昭化區廣播電視臺先后創作了《母親》《米缸的故事》《沐浴的日子》《風車》《請把我埋在春天里》《古城趕馬人》《中口，春天的故事》等一批優秀的電視文學作品，并在四川省和廣元市的廣播電視節目評比中榮獲大獎，受到業內專家和廣大觀眾的一致好評，產生了積極的社會影響。

二、融媒體時代電視文學創作要以內容取勝

融媒體時代，電視文學的內容顯得尤為重要。內容為王被電視文學創作奉為圭臬。無論表現形式如何變化，電視文學創作者要切記：只有內容豐富，才能深入人心，打動觀眾。

從傳統形式來看，電視文學大體分為電視小說、電視散文、電視詩歌、電視報告文學和電視紀錄片等。

電視小說的本質是一種可視化的文學形式。電視文學創作者通過對小說故事和人物的改編，利用一系列電視元素對其進行再加工，將小說這種文學樣式搬上電視熒屏，把小說的精神內涵通過畫面、音樂、同期聲、獨白、解說、配音等電視藝術語言表達出來。

電視散文是將一篇優秀的散文作品用畫面和聲音等電視藝術元素展現出來。電視散文追求散文的情韻之美、風格之美，可以起到感染觀眾、打動觀眾的作用。電視散文的語言生動優美、畫面精致細膩，深受廣大觀眾的歡迎。

電視詩歌通過電視音樂和畫面以及配音朗讀等影像藝術元素，對詩歌進行再加工、再創作，集中凝練地反映社會生活，抒發創作者的思想情感。一部優秀電視詩歌作品具有詩歌的空靈意境和朦朧美，是電視文學創作的主要形式之一。

電視報告文學作為一種與時俱進的當代電視文學形式，融合了新聞、藝術、文學，引人注目。其具有文學的審美功能與新聞的真實性，以畫面為基礎，遵循報告文學的創作要求，使文字解說、畫面、音樂有機結合，通過電視藝術表現形式，將現實生活中具有典型意義的人和事真切地呈現在觀眾面前，具有極強的藝術震撼效果。

電視紀錄片運用故事化的手法，客觀、真實地記錄社會生活，反映社會生活中的真人真事、真情實感。故事能展現生活的原生形態，文學彰顯生活的美學意義，電視紀錄片將二者融為一體，更具生活真實性與藝術創造性。紀錄片排斥虛構和扮演形態，強調真實是創作的生命。

進入新的發展時期，電視文學創作要遵循融媒體時代電視文藝創作的規律，以觀眾的需求為導向，滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求。

三、融媒體時代電視文學創作的有效方法

基層電視媒體受資金和人才等諸多條件的制約，一般以電視散文、電視詩歌和文藝專題片、紀錄片為主。優秀電視文學作品的創作應該注意以下幾個方面。

第一，抓好典型選題。一般來說，選題是電視文學創作最關鍵的一步，決定著一部電視文學成功與否。電視文學選題的要求是：內容新穎獨特、事件典型真實、人物形象豐滿、表現欲望強烈、動作性強，要達到寫人感人、抒情動人、描寫誘人的效果。例如，昭化區廣播電視臺創作的電視文學作品《母親》，講述了一位丈夫、婆婆相繼去世的妻子獨自一人撐起家庭，和監獄里的兒子守望相助、不拋棄、不放棄的感人故事。故事取材于真實的人物和事件，采取電視散文的創作手法，感人至深。

第二，選材真實可靠。真實是電視文學的生命，藝術來源于生活而高于生活，但藝術真實不等于生活真實。生活真實是指在創作中反映真實的生活，確保原生態、純情感，即原汁原味的生活。建立在生活經驗基礎上的藝術真實，是指在創作中從真實生活為素材，把發生在現實生活中的故事以藝術的手法加以提煉、加工和升華，使之更具藝術感染力和號召力，給人以教育和啟迪，從而達到預期的藝術效果。例如，昭化區廣播電視臺制作的電視文學作品《米缸的故事》，取材真實生活，通過米缸這一典型藝術意象，反映了主人公從饑餓到溫飽再到擁有幸福生活的變化過程。該作品播出后，引起了巨大反響，受到業內專家的一致好評。

第三，構思精細巧妙。電視文學創作要立意新穎、構思巧妙，“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見于言外”。例如，昭化區廣播電視臺制作的電視文學作品《中口，春天的故事》，反映了昭化區中口村發生的翻天覆地的變化。作者在構思創作時，巧妙地以當地山歌串聯起整部作品，如“地無三尺平，人無三分銀。山高坡又陡，婆娘不進門”，“春風春雨潤深山，精準扶貧破難關。云開霧散天氣好，人興家旺盡歡顏”。這些山歌起到了畫龍點睛、揭示主題的作用，體現了作者精妙的構思意圖。

第四，富含人生哲理。好的電視文學作品以深刻的思想性啟迪觀眾的思維，發人深思。例如，昭化廣播電視臺創作的《沐浴的日子》，講述了一位農村貧困女孩依靠自己的努力奮斗走出大山，成功改變命運，現在沐浴溫泉，享受人生，過上幸福美好生活的故事。主人公的一段獨白：“時光帶著美好前行，歲月沉淀濃情人生。每當少女時代的洗澡場景浮現在眼前，心里剎那間就會升起淡淡馥郁的清香。女人如荷花，沐浴著日月雨露，無論命運的種子播撒在哪里，只要心有所向，沐浴靈魂，就會像荷花一樣，出淤泥而不染，在一泓荷塘靜靜的綠茵之中，活出清清淡淡的精彩。”這段獨白優美且富含哲理。《風車》中的臺詞：“走出大山，來到城里。理想的豐滿和現實的骨感反差太大，但我始終保持一種勇敢的積極向上的人生態度。就像童年的風車那樣，學會把良莠不齊的谷子放進自己的肚子里，再經過消化打磨，去粗取精，去偽存真，留住生活的真諦和精華。”這段臺詞感人至深，為作品增色不少。

第五，設計一個好的開頭。俗話說萬事開頭難，電視文學作品的開頭是一門藝術。好的開頭既要貼近大眾的生活，又要言簡意賅，還要設計懸念。開頭很考驗創作者的功力，如果游離主題之外、入題慢了，作品勢必拖沓冗長;如果直接揭示主題，又直白無味、乏善可陳，只有恰到好處，才會有好的效果。一個好作品的開頭要懂得“曲徑通幽”，漸入主題，讓人賞心悅目。例如，昭化區廣播電視臺的《古城趕馬人》開篇：“從前有座山，山下有座城;里面有個人，就是趕馬人。山不高，峻峭。城不大，古樸。人老了，精神！”開篇新穎精煉，富有詩意，一下就把觀眾帶入故事中。

第六，要有一個精彩故事。故事性是一部電視文學作品成功的關鍵，是塑造人物性格不可或缺的重要因素。電視文學作品創作必須在故事性上下功夫。縱觀近幾年昭化區廣播電視臺的作品，從《母親》《米缸的故事》到《沐浴的日子》《風車》，從《請把我埋在春天里》《古城趕馬人》到《中口，春天的故事》《女人花》，幾乎都是以講故事見長。這些故事娓娓道來，引人入勝，加上演員的精彩演繹和多種電視藝術手法的綜合應用，使得作品具有地域特色和悲天憫人的人文情懷，感人至深。

四、融媒體時代加強電視文學創作的重要性

隨著經濟的不斷發展，電視工作者通過多元化文學創作的形式對中華傳統文化與相關優秀事跡進行傳播與弘揚，使人們在休閑時間通過電視、電腦等就可收看相關內容、學習相關知識，這可以拓展自己的視野，增長自身見識。由此可見，融媒體時代背景下，電視工作者要逐步改變電視文學的創作方向，拓展電視文學的傳播途徑。這是必要的，也是當今社會不斷發展的需要。

電視文學的發展在一定程度上對于社會的發展有一定積極影響，代表了當今社會的發展水平與發展方向。作為融媒體時代的電視文學創作者，要增強自身文化素養，積極進行電視文學創作，更好地推動電視文學在融媒體時代的發展。

五、結語

在融媒體時代，電視文學創作可謂機遇與挑戰并存。我國的電視文學創作應該與時代同頻共振，適應時代的要求，創作出順應時代潮流的精品力作，展現電視文學的經典美學特質，迎來屬于電視文學的嶄新時代。放眼未來，融媒體電視文學創作高峰即將到來。

（四川省廣元市昭化區融媒體中心）