中國當代詩意動畫的人文情懷與詩意追求

向桂琰

摘要：中國當代詩意動畫用影像和聲音構(gòu)成了詩的節(jié)奏和韻律，用中國傳統(tǒng)審美構(gòu)建了詩的意境。以詩化的時間藝術(shù)展示了動畫對詩意的闡釋，并在其中加上中國傳統(tǒng)獨特的形象，賦予其象征意義，不僅僅是詩意影像的再現(xiàn)，而是有著自己的特點和韻味，表現(xiàn)了多層次、多方位的藝術(shù)和主題。詩意動畫做到了從影像走向詩意的建構(gòu)，闡釋的循環(huán)遍布在動畫中，充滿著象征之意和中國傳統(tǒng)審美意境。

關(guān)鍵詞：詩意動畫? 詩性文化? 意境

中圖分類號：J905?文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0150-03

自萬氏兄弟制作的動畫（廣告片）《舒振東華文打字機》開始，動畫已經(jīng)在中國發(fā)展了90余年。動畫的假定性和創(chuàng)作自由能夠?qū)ⅰ坝跋竦脑娀弊畲蠡佟Ｖ袊敶脑娨鈩赢嫳辛擞跋竦膫鞑ヌ匦裕贸５挠^念和技法表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的詩性文化，蒙太奇和運動構(gòu)成了畫面中詩意的流淌，在逐幀的畫面中隱藏著對當代社會的思考和對傳統(tǒng)“詩性文化”的傳承。

一、何謂中國當代詩意動畫

從早期充滿民族精神的《驕傲的將軍》和《豬八戒吃西瓜》，到中國水墨動畫學派《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》，再發(fā)展至有一套成熟動畫體系的《大鬧天宮》，中國動畫隨著時代的變遷在不斷發(fā)展。在新媒體普及的21世紀，獨立動畫在中國盛行，動畫的主題和風格呈現(xiàn)百花齊放的狀態(tài)，出現(xiàn)了“詩意動畫”這一動畫類型。詩意動畫的風格和創(chuàng)作機制與主流動畫大相庭徑，背離了傳統(tǒng)動畫的色彩和鏡頭語言。

（一）詩意動畫本源

詩意美學在影像的最初表達形式是紀錄片，詩化的影像不強調(diào)敘事，不注重時空的塑造、鏡頭的連貫，旨在表達一種情緒和氛圍。1931—1934年，蘇聯(lián)電影工作者掀起了電影史上最具有代表意義的爭論之一，爭論雙方交換了關(guān)于詩學問題的見解，“詩意電影”的倡導者們認為電影可以區(qū)分為“散文電影”和“詩意電影”兩種不同的體裁，詩意電影的形式要素凌駕于意義要素，決定作品組成的是形式，而非意義②。經(jīng)過早期詩意影像的提出，并在其后不斷的豐富理論和相關(guān)影像作品，詩意影像形成了一個連貫的表達體系。動畫相比于紀實的電影來說，動畫的創(chuàng)作自由和高度假定性能夠更大程度的實現(xiàn)“詩意電影”的追求。色彩、敘述、表演、時空的建構(gòu)，創(chuàng)作者能夠隨心所欲的把握。電影和紀錄片是需要依靠機器記錄的時間藝術(shù)，而動畫可以將表現(xiàn)形式抽離出來，表達其純粹的本我，用來精心構(gòu)筑詩意影像的意象世界。我們現(xiàn)在談?wù)撛娨鈩赢嫞倳劦蕉砹_斯動畫大師尤里·諾爾斯金導演的動畫《故事中的故事》。國內(nèi)的“詩意電影”由費穆導演的《小城之春》揭開了序幕，近年來畢贛導演的《路邊野餐》再度將“詩意電影”拉回到大眾的目光之中。

（二）中國動畫概述

中國早期的動畫將民族文化融入動畫主題，故事取材都帶有本土文化特征，傳統(tǒng)水墨動畫讓中國動畫迎來了輝煌期。在數(shù)字革命的時代，創(chuàng)作者開始自己運用電腦軟件完成自己獨創(chuàng)的作品，獨立動畫于2000年左右在國內(nèi)逐漸發(fā)展，發(fā)展至今，在技術(shù)層面繼續(xù)探索的獨立動畫藝術(shù)家逐漸減少，很多獨立動畫摒棄了綜合材料的運用，進而將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代的計算機軟件進行結(jié)合。筆者在對動畫的創(chuàng)作中也探索著中國當代詩意動畫如何表現(xiàn)，詩意動畫承載著“詩性”的特點，應(yīng)該與中國傳統(tǒng)的“詩性文化”結(jié)合。作為一種影像藝術(shù)，詩意動畫應(yīng)該是在“似與不似之間”獲得“氣韻生動”的美學效果，是純粹感性的欲望宣泄，也不是完全理性的敘事表意，摒棄一般動畫中常用的時間結(jié)構(gòu)和敘事方法，創(chuàng)造性的發(fā)展動畫語言的表達方式，給動畫賦予詩性特征。中國當代詩意動畫應(yīng)該有著無聲影像時代的美學特征，它不依賴于敘事抒情，動畫里的每個元素和場景都可以表達作品里特有的藝術(shù)特點和情緒氛圍。

二、詩意動畫的詩性特質(zhì)

中國文化一直被稱為“詩性文化”。“詩性文化”在中國藝術(shù)和歷史發(fā)展方面起著主導作用。中國當代詩意動畫受傳統(tǒng)詩性文化的影響，在創(chuàng)作的氛圍中追求意境的深遠，審美變形超越了普通商業(yè)動畫的直接感官沖動，將人們平時無法言說的情緒躍然于屏幕上，排除直接的敘事與劇情，以作者的經(jīng)歷與思想意識為基礎(chǔ)，將內(nèi)心深處的意識呈現(xiàn)出來。

（一）詩性文化

中國文化的本體是詩，精神方式是詩學，“詩性文化”不僅影響著人們的思維方式和審美品格，也滲透到了中國傳統(tǒng)社會的政治、經(jīng)濟、科學、藝術(shù)等各個門類中。詩的呈現(xiàn)形式雖然千變?nèi)f化，從“詩經(jīng)”到“楚辭”“樂府”再到“唐詩”“宋詞”“元曲”，繪畫和詩詞講究“詩中有畫，畫中有詩”，但是核心都是詩學，詩學一直占據(jù)著中國藝術(shù)文化的主導地位③。藝術(shù)審美是人類審美活動的核心內(nèi)容，每個民族都形成了自己獨特的審美理想。“詩性”取決于詩的內(nèi)在品質(zhì)和感受力以及創(chuàng)作手法，但是我們判斷某個藝術(shù)作品是否富有詩意，往往取決于各自的文化、傳統(tǒng)和個人的審美趣味。

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中，并不推崇理性的摹仿自然，而是將“意境”作為一切藝術(shù)追求的最高目的。意境是中華民族古典藝術(shù)的審美理想，體現(xiàn)了中華民族對藝術(shù)價值、功能的獨特理解和要求④。中國古典詩歌和傳統(tǒng)藝術(shù)往往是在自然的意象之間創(chuàng)造一個詩性的意蘊。在中國當代詩意動畫中，畫面呈現(xiàn)已經(jīng)表達出了自然的意境和立意的深遠。無論是近景還是角色的運動，都完全融入了水墨畫的寫意之中。宗白華先生在論及中國繪畫時說：中國繪畫不滿足于客觀的機械式摹寫，對于藝術(shù)意境不是一個單層地平面地自然地再現(xiàn)，而是一個深層的創(chuàng)構(gòu)。半山縹緲的流水、隱約的枯樹、泛起漣漪的雨水……動畫把這一切化實為虛，轉(zhuǎn)化為帶有主觀情感的意境之美，讓觀者的思緒游走于作者的主觀意象之中，繼而形成自身情緒的波動。

（二）詩意的構(gòu)成

當動畫作品中貫穿著詩性文化，營造了我們追求的自然或思想上的意境，這才是我們國家本土的詩意動畫。作為一種文學體裁，孔子認為詩具有興、觀、群、怨四種作用。詩的語言特征之一是含蓄委婉，有著欲說還休的特質(zhì)，中國當代詩意動畫的表達方式通常是隱晦和暗喻的，表達內(nèi)容往往是現(xiàn)實的投射。