Jason Kostal的制琴宇宙（中）

AcousticSoul原聲之魂

（接上期）

“恒定的溫度和濕度更好管理”

不知大家是否想過，為什么Jason Kostal要把自己的工作室設(shè)置在亞利桑那州？鳳凰城的氣候幾乎就如同沙漠一般，降雨量很小并且在夏季會非常炎熱。當(dāng)前，Jason所制作的吉他約有80%是直接委托制作的，剩下的20%流向全球7家經(jīng)銷商：美國3家、歐洲1家、日本2家、韓國1家。在如此大的需求之下，保證吉他的品質(zhì)非常重要。

氣候控制是所有制琴師面臨的最重要也是最頭痛的問題之一。在亞利桑那州，基本保持每年約8%～15%的相對濕度，雖然看著很低，但好處就在于它非常穩(wěn)定，只需專注于為環(huán)境增加濕度，而且效果很好。在這方面，與夏季炎熱潮濕和冬季寒冷干燥的地方相比，該地區(qū)恒定的溫度和氣候?qū)嶋H上更容易管理。大多數(shù)制琴師都需要把相對濕度控制在40%～50%之間。Jason的工作室內(nèi)，常年保持在大約45%的濕度和大約24℃的溫度。

創(chuàng)新，基于質(zhì)量

當(dāng)前，Jason主要提供四種桶型的吉他，到底要不要做更多，其實(shí)也是每一個(gè)制琴師要考慮的事情。在擴(kuò)展桶身種類的同時(shí)，又不淡化每個(gè)設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和獨(dú)特性，其實(shí)非常難。

“在這一點(diǎn)上，我?guī)缀跻呀?jīng)做到了我想做的。我一開始只制作了兩個(gè)桶型，MD和OM。我額外添加了市場上似乎非常渴望的OO桶，它發(fā)布以來一直賣得還不錯(cuò)。現(xiàn)在生產(chǎn)線上又添加了一個(gè)Jumbo，也引起了很多人的興趣和關(guān)注。我有一段時(shí)間沒有增加任何新東西，我真的很想花時(shí)間完善這四個(gè)桶型，去更了解它們的發(fā)聲原理，也繼續(xù)享受創(chuàng)造它們的樂趣。

本質(zhì)上講，我們大多制琴師都是一個(gè)人工作室，大多數(shù)制琴師追求質(zhì)量而不是數(shù)量。我認(rèn)識的每個(gè)制琴師都癡迷于制作他們能做得最好的樂器。這真的是一群特殊的工匠，我很幸運(yùn)能成為其中的一員。

很多時(shí)候，做吉他就像寫一首新歌一樣，突然靈感和想法就來了。我會嘗試在我制作的每把吉他上做一個(gè)新的End Craft設(shè)計(jì)。我還在音孔環(huán)、琴頭和背板中線這些地方會做一些不同的設(shè)計(jì)元素。我也從來沒有在開始做琴前計(jì)劃這些事情，而是選擇在吉他處于制作過程的那個(gè)階段時(shí)解決它們（設(shè)計(jì)）。我發(fā)現(xiàn)在那個(gè)時(shí)段看到吉他，可以讓我從創(chuàng)意的角度更好地想象吉他外觀想要設(shè)計(jì)的方向。

Ervin教會了我很多關(guān)于設(shè)計(jì)作品的知識，但更重要的是，不要強(qiáng)迫。人性決定了當(dāng)我們開發(fā)一個(gè)新想法時(shí)，我們希望將其融入到吉他中，但有時(shí)它就是行不通的。學(xué)習(xí)何時(shí)擱置一些東西以備后用是一種能力，我也永遠(yuǎn)感激他教會了我這一點(diǎn)。我知道當(dāng)我感覺對的時(shí)候，我就已經(jīng)做出很好的作品了。我也了解到，除非我心里真的覺得這是對的，否則我就沒辦法進(jìn)步。我的大腦就是以這樣一種方式運(yùn)作，如果某件事做得不夠好，那么這件事就會一直在我腦子里盤旋，而且我會在工作時(shí)甚至在晚上試圖入睡時(shí)不斷地想。出于這個(gè)原因，我不會走捷徑或允許某些東西做得很隨便，如果我這樣做，這把吉他從我這寄出去之后，都會有很長一段時(shí)間讓我心煩意亂。所以，就像寫一首歌一樣，當(dāng)合適的時(shí)機(jī)出現(xiàn)時(shí)，我的創(chuàng)造力就會出現(xiàn)。有時(shí)需要幾分鐘，有時(shí)需要幾天，但我已經(jīng)能夠更好地遵從內(nèi)心的想法，來實(shí)現(xiàn)預(yù)期的結(jié)果。”

對于一個(gè)獨(dú)立制琴師而言，參加國際樂器展很重要

各類展會是Jason作為制琴師發(fā)展道路上的重要組成部分。作為獨(dú)立制琴師，幾乎每一把吉他最初都直接由Jason親自送到客戶手中，而且大部分送到經(jīng)銷商處的吉他在到貨之前就已售出。這使得普通人很難彈奏Jason制作的吉他，除非他們認(rèn)識擁有Kostal吉他的人或住在Kostal的經(jīng)銷商附近。這種時(shí)候，各大展會使得獨(dú)立制琴師不僅可以帶來自己的代表作品，也讓Jason能夠與潛在的買家互動(dòng)并了解他們，或者當(dāng)面解答這些吉他愛好者的問題。在Jason Kostal看來，購買一把高端的手工吉他不僅關(guān)乎吉他本身，還關(guān)乎制作它的制琴師的個(gè)性。

作為制琴師，其實(shí)經(jīng)常會處于一個(gè)相對閉塞的環(huán)境中，大多數(shù)的制琴師依靠社交媒體、論壇或文章來了解同行在做什么以及他們是如何做的。對Jason Kostal來說，這些內(nèi)容都非常有價(jià)值，可以近距離觀察同行在做什么，并與他們交換想法或交流自己遇到的困難。（獨(dú)立制琴師）這個(gè)社區(qū)其實(shí)一直都非常慷慨地花時(shí)間分享他們自己的想法，Jason也與世界上最好的那一撥制琴師是最親密的朋友，他總是從這些網(wǎng)上得到的訊息中獲得靈感。最重要的是，Jason總是因?yàn)樯硖庍@種職業(yè)團(tuán)體而感到自豪，并為躋身這群偉大制琴師中的一員而感到驕傲。

制作吉他，是一項(xiàng)具有強(qiáng)烈個(gè)人價(jià)值的投資

對于真正喜愛制琴的制琴師而言，工作其實(shí)非常令人享受。而對于Jason Kostal，整個(gè)制琴過程中有很多享受的地方。第一個(gè)，是為吉他選擇材料時(shí)。Jason的庫存里有很多很棒的木材，每一套都是精品。一旦選擇好了木材，Jason就可以開始在自己的腦海中想象出完成后吉他的模樣：合桶、粘合、組裝，逐步從木材變成吉他。那時(shí)，Jason開始真正看到并感受到吉他的個(gè)性。

對Jason來說下一個(gè)重要時(shí)刻是在吉他制作完成后，能夠第一次向世界展示自己制作的吉他。完成后的吉他因?yàn)樯掀幔炯y和顏色才會真正顯現(xiàn)出來。這時(shí)，在制作這把吉他時(shí)的想法才得以真正展現(xiàn)，從而讓它的創(chuàng)造者（制琴師）萌生出一種與之共生的感覺。和其他眾多獨(dú)立制琴師一樣，吉他制作完成的最后一刻，也就是上琴弦的那一刻，令人異常的興奮，宛若聽到孩童在這個(gè)世界上的第一聲哭聲，這對Jason來說是一個(gè)非常特別和親密的時(shí)刻。在那幾秒鐘里，Jason也會憑直覺去推算吉他隨著時(shí)間的推移會發(fā)出什么樣的聲音，自己對這把吉他的設(shè)計(jì)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)得有多好，并且開始欣賞自己創(chuàng)造的東西。那時(shí)，Jason仿佛成為了驕傲的父母，并且很樂意將自己的孩子送到這個(gè)世界，去完成它一生的故事！

在制琴師的世界里，榜樣和導(dǎo)師很重要

在Jason Kostal的制琴生涯中，他很幸運(yùn)得到了很多了不起的人的幫助，使他達(dá)到了現(xiàn)在的人生階段。作為導(dǎo)師，Ervin Somogyi已經(jīng)不僅是師傅這么簡單的形象了，他更類似是一個(gè)父親、摯友的形象。其實(shí)Jason和Ervin并不總是在所有事情上達(dá)成一致，甚至有時(shí)Ervin會對Jason的想法驚訝地?fù)u搖頭。但Jason在很多層面上都尊重他，并且非常感激有機(jī)會向他學(xué)習(xí)。

Somogyi工作室的另外兩個(gè)重要人物Chris Morimoto和Lewis Santer都曾負(fù)責(zé)教會Jason如何注意細(xì)節(jié)。Lewis拒絕接受任何不接近完美的事物，并始終努力做到更好，以更高的標(biāo)準(zhǔn)做事。Chris能夠?qū)⒚宽?xiàng)木工活做到Jason以前從未見過的水平。這些制琴師中每一個(gè)都教會Jason如何花時(shí)間，并根據(jù)需要重復(fù)去練習(xí)制琴時(shí)候的環(huán)節(jié)，以使其正確真正地做到完美。

作為年輕制琴師，Jason和諸多他尊敬的制琴師成了朋友，并且在很多方面都相互尊重。Mike Baranik和Ed Claxton一直是Jason作為制琴師這個(gè)身份的楷模。當(dāng)Jason還是樂手進(jìn)行表演時(shí)，他擁有Mike的兩把吉他，Ed Claxton則是第一批歡迎Jason進(jìn)入他工作室并向他展示如何制琴的獨(dú)立制琴師之一。

多年來，Mario Beauregard、Michi Matsuda和Ray Kraut都對Jason Kostal的成長有著積極的作用，而且一直樂于幫助Jason。作為正統(tǒng)Somogyi制琴體系的一部分，Jason在感到驕傲之余，也不禁為這三位制琴師的作品感到驚訝和佩服。另一位在Jason的制琴師發(fā)展道路中發(fā)揮重要作用的獨(dú)立制琴師是Kathy Wingert。其實(shí)Jason在還是一個(gè)寂寂無名的新人時(shí)，就認(rèn)識Kathy了，在其制琴生涯初期的幾年里，她一直在教導(dǎo)Jason，每次都會花幾個(gè)小時(shí)和他交談，和他談?wù)撽P(guān)于制琴師世界的建議和想法，為人十分和藹。而另外一名不得不提的，則是 Jim（James） Olson。Jason稱其是一位了不起的創(chuàng)新者、教育家和制琴師，與他的談話對其制琴事業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

這些人中的每一個(gè)都幫助Jason Kostal成為了更好的制琴師，他們的指導(dǎo)甚至直至今天仍在繼續(xù)。

Michael Watts和Robin Weber對Jason的發(fā)展起到了同樣重要的作用。Michael是一位了不起的英國音樂家，他之前還管理著The North American Guitar。因此，他非常了解不同制造商及制琴師制造的不同吉他，并諳熟市場對這些產(chǎn)品的接受程度。Michael Watts就是那種哪怕是不好聽的話，也會直接說的人，誠實(shí)和真誠的反饋對于制琴師來說非常重要，這才能讓制琴師在很多方面突破自己的界限。當(dāng)Jason剛開始自己的事業(yè)時(shí)，Robin Weber是其第一個(gè)經(jīng)銷商，當(dāng)其他人還在觀望作品時(shí)，他給了Jason機(jī)會。同時(shí)Robin教會了Jason很多音樂行業(yè)的知識，這些指導(dǎo)讓Jason受益頗豐。