主編薦語

記得去年8月，我受《草原》雜志之邀，為獲獎(jiǎng)?wù)叽笮l(wèi)寫授獎(jiǎng)詞時(shí)，認(rèn)真通讀了他的近百首詩歌和他那組獲獎(jiǎng)詩。后來，我是這樣寫的頒獎(jiǎng)詞：從大衛(wèi)的詩里，我們能感受到西方詩歌美學(xué)給予他的智慧詩學(xué)的文本書寫，智性表達(dá)是他詩歌有別于他人作品的根本所在，其詩辨識(shí)度較高，有自己的詩歌敘述語境和系統(tǒng)，“大衛(wèi)智性詩體”業(yè)已形成。時(shí)過一年，當(dāng)他的新作又一次進(jìn)入我的眼簾時(shí)，我再次被他的智性化表達(dá)所折服。比如，數(shù)字在詩歌里的表達(dá)，弄不好就會(huì)由于數(shù)字本身的枯燥而讓詩失去靈性，而大衛(wèi)就敢在他的詩里多次用數(shù)字乃至數(shù)學(xué)公式來進(jìn)行詩歌的異化處理。他寫出：“親，我愛你腹部的十萬畝玫瑰/也愛你舌尖上小劑量的毒”，“承受它一公斤的孤獨(dú)/承受它3+2等于4的光芒”，如此等等。這次新作也有“青蛙寫一遍，蝌蚪寫兩遍”“用一千遍寫田野/用一千零一遍寫田野之外”“喜鵲寫八百遍與寫一千遍是一樣的/唯有布谷值得寫一萬遍”，有詩評(píng)家說他的詩風(fēng)受瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆的影響。我看不是這樣，大衛(wèi)有自己的表達(dá)。他喜歡用動(dòng)詞，比如“仿佛鳥鳴在荷葉上打了一個(gè)趔趄/但這鳥鳴，又不順著荷葉邊掉下來”“梅子將身子洗干凈了，坐在酒里”“我所愛：馬蹄踏翻草原，野花撲面而來，我與命運(yùn)互欠一個(gè)趔趄——誰低于塵埃，誰就是大海……”，“你把我抽空了/曠野才叫曠野”。這些，特朗斯特羅姆不會(huì)想到或?qū)懗龅?，它是屬于大衛(wèi)的專利。

愛松是三棲作家。在詩歌、小說、散文的交響樂里奏出不同凡響的曲子。一曲《江水謠》是他的華麗變音，他把詩向短句進(jìn)行制造，把詩的內(nèi)核朝揭示靈魂真相里去精雕細(xì)鏤?！督{》在我眼里可以是云南眾多江河中的一條，也可以是西南斑斕文化的多層面的詩描繪，或是對(duì)西南多民族人們精神圖像的詩解密和詩闡釋。這組詩的外形為珠鏈?zhǔn)?，一顆顆晶瑩之珠，串起來之后形成一個(gè)精致的詩珠鏈。當(dāng)你撫摸和細(xì)讀每首詩時(shí)，它會(huì)給你一個(gè)難以描摹的側(cè)面，這個(gè)側(cè)面是關(guān)注西南的，這個(gè)側(cè)面是西南的山水、人文及精神的最好的側(cè)面呈現(xiàn)。愛松的取舍和裁剪是用心的，又是獨(dú)具慧眼的。《江水謠》也可以當(dāng)成小長(zhǎng)詩來讀，它有長(zhǎng)詩的氣象和內(nèi)質(zhì)。秋夜掩卷之時(shí)，你會(huì)為愛松多角度、多側(cè)面地成功書寫一個(gè)宏大主題而點(diǎn)贊。