是召喚，是相逢

燈燈

有很長的一段時間，我熱衷于在自然行走，山川湖泊，鄉野村落，甚至春天的田埂，那些小得不起眼，也叫不上名字的小野花，對我來說，它們既是來自心底，一遍遍的召喚，更是一次又一次，和過去、現在、未來之我的相逢。而當它們再次出現在我的詩歌中，更是一個個我，脫離我所熟悉的俗世肉身，而真正以我所愿望的那樣，一個精神我的樣子，不妥協，不畏懼，帶著前行的勇氣，尋找一條突圍之路。

因此，我會寫下，“要飛，就像真正的飛翔一樣”的句子，我也會突然頓悟：在鄱陽湖，和千眼橋相遇，和大雁相遇，都是和一個個我在相逢，甚至，如雪的貝殼，是我，都是我……而彼時，黃昏把我置身于一望無際的遼闊和孤獨之中，大雁在天上，寫“人”字，寫“入”字，都是要給我深深的教誨，都是要把盛大的夕光，加持于我，都是要讓我知道來處，更要知道去處。

因此，自然于我的意義，是恩賜，也是恩寵。當它化身于詩行，對于我，就是救贖，是慰藉。

2021年春天，我和朋友們從昆明自駕出發，原本的計劃是去羅平看油菜花，后來因為各種原因改道撫仙湖，當我站在野花叢生的湖邊，看著波光粼粼的湖面，我問自己，為什么出現在撫仙湖，而不是別的地方？

是的，為什么是撫仙湖，而不是別的地方呢？為什么站在這里，湖水、山巒、云彩、暮色……所有所見，都是我，還是我？

一定是這樣，我是聽從了內在的召喚，困頓在世相之中又時刻準備一躍而起的，那個精神之我的召喚，我也一定是時刻準備好了相認，準備好了相逢，才會被突然到來的靜默擊中……

也正是如此，《撫仙湖》這首詩，才有琴弦和琴聲后面，生而為人的基調，閃爍，孤決，才有了琴聲替換，新的我替換舊的我，重新生長出熱愛，和熱愛的音符。

《琴聲替換了琴聲》這一組詩，多是在自然中行走所思，所悟。熟悉我的朋友，都知道春天時，每一天我都會拍一種叫阿拉伯婆婆納的小花，就是這樣一種大約是小拇指三分之一大小的小花，每一天，在郊外，在田野，在水邊……我看著它們，在晨光中綻放，傍晚時落下帷幕，一次一次把戲臺，從天地的中心，搬到我可見的位置，它們是這樣盡心演繹著它們的命運，又把不同朝代的觀眾領回家……我看著它們風吹日曬，有著細小的哭泣聲，每一朵，都是一首詩，每一朵都是你，也是我……

寫到這里，我懷著無比的感恩之情，對自然也好，對詩歌也罷，正是因為它們，永遠沒有讓我淪陷在自哀自怨的境地，永遠讓我向天地萬物學習，永遠讓我重新審視自我，讓我懷著一顆悲憫之心，熱愛之心，也永遠提醒我，一個詩人的職責。

我知道，我還會迷路，也還會有遲疑和停滯，我更知道，我會聽從生命內部召喚，會一次次生長力量，再次和哈薩克斯坦的乳牛相逢，和撫仙湖相逢，和大雁和千眼橋、婆婆納相逢。

我會再次和羞慚相逢。

而那個一直在前方，等待著我的我，她不著急，她等著我慢慢前行。