這個時代，你沉浸了嗎？

本欄目撰稿本刊記者 陳思靜

北京，遇見敦煌·光影藝術(shù)展借助3D光雕數(shù)字技術(shù)，通過48臺高清投影，將千年歷史與敦煌藝術(shù)凝縮于一方炫彩奪目的沉浸式空間。

深圳，創(chuàng)世紀·米開朗基羅全球巡展1:1復刻33幅西斯廷教堂天頂壁畫，并融入AR與VR創(chuàng)新科技，讓觀眾身臨其境感受巨作的魅力。

重慶，畫游千里江山——故宮沉浸藝術(shù)展通過近1000平方米數(shù)字投影面積，以全新視角對經(jīng)典傳世國寶《千里江山圖》進行數(shù)字化轉(zhuǎn)譯、視覺化傳達與場景化呈現(xiàn)。

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縱觀這類展覽，數(shù)字技術(shù)、身臨其境是其關(guān)鍵詞，數(shù)字技術(shù)是當前這類藝術(shù)展重要的技術(shù)手段或表現(xiàn)形式，身臨其境可以看作是沉浸的效果，兩者缺一不可，也是它區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)展的根本所在。

在藝術(shù)領(lǐng)域，從文藝復興時期教堂穹頂?shù)暮甏蟊诋嫞缴鲜兰o80年代由聲音、表演等多種元素構(gòu)成的裝置藝術(shù)，藝術(shù)家對沉浸式體驗的追求從來不曾缺席。丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松善于通過視覺營造特殊體驗，2003年他在英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館巨大的渦輪大廳創(chuàng)作了《天氣計劃》，用燈泡和鏡子做成一個類似于太陽的發(fā)光體，在霧氣的籠罩下，人們仿佛沉浸在太陽初升的空間里；日本藝術(shù)家草間彌生創(chuàng)作了大量的網(wǎng)狀以及圓點覆蓋的沉浸式作品，2013年，“草間彌生——我有一個夢”亞洲巡展在上海當代藝術(shù)館開啟，展覽由繪畫類、美陳類、裝置類、互動體驗類4個部分組成，將沉浸式藝術(shù)展覽推向了中國。

伴隨聲音、影像、數(shù)字以及虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等感知體驗變得更加豐富，使沉浸式體驗變得越來越容易，也越來越逼真，我們以往所說的“讓身心徜徉在藝術(shù)的海洋里”也呈現(xiàn)出不同的樣態(tài)。

倫敦藝術(shù)團體蘭登國際創(chuàng)作的大型互動裝置作品《雨屋》將下雨的自然現(xiàn)象賦予數(shù)字技術(shù)——在一個100平方米的昏暗空間內(nèi)構(gòu)建了下雨的場景，觀眾在雨中漫步卻不會被淋濕——屋中安裝了大量隱形3D攝像頭實時監(jiān)控觀眾動向，并及時將信息反饋到控制系統(tǒng)，在人到之處就停止下雨，以此探索人與自然的關(guān)系。東京teamLab藝術(shù)團隊利用數(shù)字技術(shù)為觀眾編織了一場超現(xiàn)實的夢——瀑布傾盆而下，觀眾駐足水中，河水從身邊繞過；無數(shù)光點匯聚成一個絢麗奪目的水晶世界；在花海里穿梭，與蝴蝶共舞，漫步太空，遨游宇宙——這些場景不是一成不變的，而是與觀眾、與其他作品互相影響的。

由此可見，數(shù)字技術(shù)所帶來的沉浸感，不僅是意識的沉浸，更是身體的沉浸；不是單一的感官沉浸，而是全感官沉浸；不是靜止的沉浸，而是基于觀眾與作品、觀眾與觀眾等交互沉浸。

從展示內(nèi)容來看，目前流行的沉浸式藝術(shù)展主要有兩類。一類是原創(chuàng)開發(fā)作品，以藝術(shù)家的思想表達為核心。如teamLab藝術(shù)團隊出品的一系列展覽，致力于探索人類與自然，自身與世界的新關(guān)系。創(chuàng)意公司D'strict打造的韓國最大的沉浸式藝術(shù)展“ARTE MUSEUM”，用光與聲音等元素營造了一個雄偉震撼的氛圍，讓觀眾仿佛置身于太空之外，從而引發(fā)對生命本源的思考。

一類是對知名IP的授權(quán)改編，是傳統(tǒng)展覽與科技的結(jié)合，通過對藝術(shù)名家名作或文物的數(shù)字復制，使觀者有機會在不同的時間、地點欣賞到作品，更使那些不可移動的文物“活起來”“走出去”，如“致敬達芬奇”全球光影藝術(shù)體驗大展、心靈的暢想——梵高藝術(shù)沉浸式體驗展、創(chuàng)世紀·米開朗基羅全球巡展，以及“宮里過大年”數(shù)字沉浸式體驗展、遇見敦煌·光影藝術(shù)展等。心靈的暢想——梵高藝術(shù)沉浸式體驗展通過超過200幅梵高畫作的全息視頻影像作品，利用360度全息全景超高清激光投影設(shè)備、VR逼真虛擬現(xiàn)實技術(shù)，重建梵高內(nèi)心的藝術(shù)世界。遇見敦煌·光影藝術(shù)展借助常沙娜、鮑營等藝術(shù)家重繪的200余幅敦煌壁畫作品，通過數(shù)字光影技術(shù)，駱駝、飛天、藻井、九色鹿、反彈琵琶等敦煌文化元素從壁畫中“走出來”。

百多年前，莫奈的《日出·印象》讓世人“真正”發(fā)現(xiàn)光影；而今，諸多沉浸式藝術(shù)展更創(chuàng)造了奇幻的“光影印象”。正如遇見敦煌·光影藝術(shù)展藝術(shù)顧問常沙娜所說：“藝術(shù)與科技結(jié)合是時代發(fā)展的趨勢。”這場數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，實現(xiàn)了娛樂性與藝術(shù)性的融合，隨著5G技術(shù)所帶來的VR、AR、MR以及XR等虛擬現(xiàn)實技術(shù)的成熟， 沉浸式藝術(shù)展勢不可當。

“致敬達芬奇”全球光影藝術(shù)體驗大展杭州站展覽現(xiàn)場

“致敬達芬奇”全球光影藝術(shù)體驗大展杭州站展覽現(xiàn)場

“致敬達芬奇”全球光影藝術(shù)體驗大展杭州站展覽現(xiàn)場

戶外光影藝術(shù)沉浸式體驗展“萬物共生”·星途

“致敬達芬奇”全球光影藝術(shù)體驗大展杭州站展覽現(xiàn)場