身臨其境體會細膩生動表現
——反串王寶釧角色淺談

◎文/張衛珍

王寶釧，是戲曲舞臺久盛不衰的角色，也是老百姓心中的奇女子。各地地方戲舞臺多有圍繞她而創作的劇本，用來贊美她不嫌貧愛富，對愛情堅貞不渝的精神。如《彩樓配》《大登殿》等等，都是以她為核心創編的本戲。同時，更有很多折子戲、名段，也都是膾炙人口的經典片段。所有這一切，成就了好多名家。這其中，《探窯》一折就是經典代表。

我作為千千萬萬戲曲工作者中的一名后輩，有幸也反串了《探窯》中王寶釧這一角色，產生了一些自己的膚淺體會，這里總結出來和大家交流，更請各位專家老師不吝賜教。

在秦腔舞臺上，不少名家都塑造過風格各異的王寶釧形象，已故著名表演藝術家肖玉玲老師就是其中之一。她以濃郁醇甜的聲腔、優美婀娜的身段，細膩生動的做派，獨到地表現出這位秦腔藝術家對王寶釧這一身份的獨到認知。肖玉玲老師的塑造，突出展現了王寶釧堅韌勇敢的一面，并以這一角色的塑造為本，創出了“肖派”唱腔藝術，為后人留下了寶貴的精神財富。

作為一名主攻小生的秦腔女演員，本人自幼酷愛戲曲，年少時哭著鬧著想學戲，但性格使然，最初喜歡的卻是“生”。進入戲校后也不喜歡學旦角，偏好小生，堅持學了小生行當。而這，又讓自己在后來有了一絲漸生悔意之感……

在比較漫長的演藝生涯中，我慢慢體會到了古典戲劇中豐富的女子形象迷人的美韻。尤其是肖老師飾演的王寶釧人物和唱腔，最讓我著迷得如醉如癡。所以，就嘗試著學了這折《探窯》。本以為，自己一個“生”角，演不好這個對我來說比較陌生的角色。沒想到演出后卻意外受到觀眾稱贊。這，給了我進一步深入學習表演旦角的勇氣和信心。

《探窯》這出戲的情節是:寒窯中孤獨生活的王寶釧，因思念遠在邊關的丈夫，染病在床。其母聽聞此事，背著自己的丈夫王允，只身去寒窯探望女兒，意欲勸女兒回心轉意放棄等待，隨自己回家。王寶釧執意不從，母女發生矛盾，不歡而散。

表演中，我的體會是：

要充分注意她的身份、處境以及身體狀況等，要設身處地去理解她。她是一位相府千金，在寒窯中染病在床。孤苦一人，病餓交加，其情之慘，讓人想象起來都會潸然淚下。我覺得在表演的各個方面，都要努力去表現這些。

我主要是從聲腔和身段上考慮如何能夠將自己的感受認知，生動表達出來，傳達給觀眾。

首先，是上場前的叫板，應和其他叫板有所不同，需要讓觀眾未見其人，先聞其聲，讓觀眾能感受到一位病態的大家閨秀。叫板應是柔中帶剛，表現出雖是病態，但仍有一種堅韌的精神在里面。

其次，是上場。我理解上場時，應該有一個小墊步，然后站定亮相，則更完美。王寶釧出了窯門，見到母親呈現出的是既喜又悲的心情。一聲“罷了娘……”未言先淚，讓人有痛斷肝腸之感。多少酸甜苦辣和許多復雜情緒，都包含在這苦極了的一聲之中。只有真正動情，且用情到至深處，才能淋漓盡致體現母女在這種情況下見面的悲痛心情，才能產生強烈的感染力，才能真正打動觀眾的心，讓觀眾無不動情。

再次， 是接下來的一段經典唱段“老娘不必淚紛紛……”對于這段唱的處理，開始前，應該還是要注重叫板——“娘啊……”聲音的處理當由弱到強，再由強到弱。其中再加一個過門。同時，自己忍淚去給母親拭去淚痕，用以體現母女情深，難以割舍的情懷。然后才再起唱“老娘不必淚紛紛，聽兒把話說原因”。到最后一句“兒不嫌牽馬墜鐙的人”，唱得則要很堅定，要很有決心的感覺，此時這段戲就離比較圓滿成功不遠了。

最后，是結尾。結尾更是重點。寶釧聽說母親要進寒窯看看自己的生活環境，急忙說一句“待兒給你打掃”。這時，要用一種急切的語調，然后再快板緊接一句“王夫人不必打掃，寶釧攙娘來”。母親進寒窯四處看，越看越心痛，于是決意讓寶釧放棄對夫君的等待，陪自己回相府，重新去過錦衣玉食的生活，但寶釧一往情深，執意不跟娘親回相府。這個段落中，“權當是沒有你兒王寶釧”這句詞，應當在吐字上下功夫，應含著口齒吐出“沒有你兒王寶釧”。要給人呈現強忍悲痛的情緒；而后，當母親見規勸不成，要留在寒窯陪她時，寶釧無奈之下說了善意的謊言，謊稱自己“情愿隨母親回上相府”。這句道白非常難以掌握，既要讓觀眾發現她是欺騙母親，還要不能讓母親發覺這是謊言。我認為理想的處理方法應該是：在“孩兒”二字這里先停頓一下；然后，把“情愿”的“情”字和“愿”字頓開，這樣，就會細致表達出想要表達的東西。當母親聽到她的謊言后，轉悲為喜時，寶釧卻淚濕眼眶，用衣袖掩面，繼而突然將母親推出窯門。此時有一個寶釧下定決心做推母出門的決定的瞬間，這個瞬間突然而起的念頭，一定要讓觀眾看出來，要于細微之處見思想。當母親勸說無果，哭著上轎離去后，她則頓時淚如泉涌，唱出“從此母女難相見，眼含雙淚閉窯門”。這樣，整出戲才算真正圓滿結束