畫理先行
——茹峰

茹峰畫序

文/陳綬祥

茹峰者，吳門后學名家，國畫理法之博士也。六三年生于蘇州，初學于蘇州工藝美術學院，了吳門藝法，后學于浙江美院，攻讀國畫，悟浙派理趣。現任浙江畫院山水畫工作室主任。

反觀國畫史，元蒙古鐵蹄踐中華，南人受侮而以文求平，故棄世求心，文脈稽古，畫路格文。故倪黃格逸，疏密雙雅，筆墨并重，詩文雙清。明復繼之，聚于吳門，沈唐文仇，法理共承，文風行世，畫壇新興。浙派隨出，上下交輝。故西來士子訝稱：“中國畫異于西方，當立于世。”于是國畫之聲名遺世獨立。

秋山亭隱 33cm×33cm 2019年 茹峰

層巖積雪圖 33cm×33cm 2019年 茹峰

二十世紀，環球征戰，西方殖民，欲蝕東亞，吾國敗類，先否中華：國畫國戲，斥為朽木；倡稱改造，實為消滅。如同二流子，地主資本家，古文漢字也難免，馀毒至今未消。終不知武功能和，文治求平之國道。近世國畫教學，大錯有三：一不知國畫乃畫畫，以畫東西取代畫畫，美名曰現實主義，實則狀物。根本圖名利，眼低品俗；二不知畫法乃心出，以為法本于物。以用筆當用線，事皴法在石樹，寄心情于物化，以物欲當生活。不知文房四寶，不會詩書耕讀，不事仕工農商，只盼高官厚祿；三不知畫作乃入心，以為可換物。西畫乃依西方理趣意法，構成所謂“典型”，其物形體質態，其人音容姿式莫不如此。眾典型壘集而成佳作。究其根本乃空空如也：物象烏有，人亦虛張。反觀吾國，皆造其形象，俱從觀察中無數存在、無窮變化之滄桑百態中按“信而好古”、“克已復禮”與“慎終追遠”之社會文化觀念共識而挑撿，生生不息而乃以諸藝文托出。古人以心取象，旁及情理名跡，非圖死物而寫生機，為悅己身心立品格，求撫慰世情人心而激蕩奮進。既違此道，舉國品俗，綱常不振，仁義就荒。故余倡新時代，吾文化，國人性，畫理法，簡稱曰：“新文人畫”，欲振興吾國文脈以文治大同，至今已三十年矣，已多被世人知之。

吳門后學群督予更進，茹峰尤其以畫知音。觀其人其畫，詩辭印畫既承吳門家學，亦受西學點悟而理入歐美，更師皖閩南北能增醇厚而取其長。在學院中不以所謂“素描、寫生、創作”等摹物造型為長，而以讀書、看畫為常。故能應目會心，取象不惑，他深知品德，詩書對人和畫的重要，更可貴的是他從高古的追求入手，而不受“解構”“波普”等創新入手，深知“傳統”就是被歷史首肯的創新，故而他的作品一看古雅，三看入味，再看入心。好在他剛過“知天命”之年，于國畫一輩子正是不惑的入門。我想他在今后知行并重的生活中必有大成。■

丙申四月于桂林無禪堂

煙江踏歌圖 33cm×33cm 2019年 茹峰

畫家茹峰

文/單子旸 婁曉雯

“君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。”

在蘇州，風是古風，水是遺韻。出生于吳門的茹峰，也將這份江南靈秀深深地烙在了骨子里。

了解了茹峰的成長經歷后發現，他也有過意氣風發的少年心性，用藝術宣告叛逆的年華。但隨著歲月的逝去，內心卻愈加豐盈。正如他的作品，從早期的重彩江南水鄉，到師法宋元的大山大水，到取法明清文人畫的筆法意境，一直在尋求著突破和轉變。

他沉潛到傳統山水畫中上下求索，貪婪地汲取古人的筆墨精髓。他的“胃口”似乎很好，兩宋偉岸峻厚的丘壑經營，元四家的簡凈蕭散的筆墨精神，以及明清諸家的蒼莽迷離的審美志趣，在他的妙手之下都能一一消化，從而形成自己的筆墨語言。

茹峰筆下的山水往往給觀者“可居可游”之感。正如他自己一直強調說“山水畫家強調‘游’，心游萬仞。”云中錫，溪頭坐，澗邊琴，山幽煙靜，清氣澄明……時而敞開心扉與高山對話，時而在山林中與風吟唱、對詩。如果說重彩江南是他童年和少年時代最明媚的日子，那么追隨傳統就是他知天命以后的虛靜平和。他的作品更多的是從心境與筆墨情緒上進行探索，非常純粹空靈，具有清新雋永、溫潤毓秀的氣質。他的山水意境既非枯索蕭瑟不近人意，又非車馬暄闐俗氛擾心，而是保持在一個恰當的文化心理距離。這不是刻意追求得來的，是他的真實處境和心理的自然流露，不遠不近，不離不入。

雖然茹峰創作的東西都是傳統的中國式山水，但他本人是非常喜歡欣賞西方的東西。一有機會去歐美國家，看的都是西方的現代藝術。唯有不同種族的藝術家，在不損一種特殊藝術完整性的條件下，能夠灌輸一部分新的血液進去，世界的文化才能愈加豐富完滿，光輝燦爛。

正如他最喜歡的兩個畫家是黃賓虹和林風眠。黃賓虹完全是傳統的中國畫畫家，靠筆墨創作，林風眠完全是一個用西方觀念來創造的畫家，但他畫在宣紙上，強調東方情緒用西方手法切入來創作。如此對立，但各有各的千秋。曾經有人采訪過茹峰，問他現在算是定型了嗎？他說他一直在過程中，一直在路上求索，對藝術的追求應該是無止境的。

生活中的茹峰是溫潤敦厚，和藹可親的。他認為真正好的藝術是“百姓拍手，專家說好”，而且“藝術就是生活”。就如“生活中處處都有禪”一樣，生活中也處處有藝術，藝術應該讓人喜聞樂見，藝術屬于大眾的。

以茹峰的謹勤以求，對生活與藝術的探索，必會開出更絢爛的藝術之花。正如他自己所說：“說不定到我七十歲后，還會再‘致青春’一次呢！”■

溪山行旅圖 33cm×33cm 2019年 茹峰

秋水無聲 33cm×33cm 2019年 茹峰

雁蕩寫生之二 30cm×50cm 2017年 茹峰

雁蕩寫生之三 30cm×50cm 2017年 茹峰