畫作為證
——王蔥蔥

《遠天垂地外》

源于陜西榆林麻黃梁之印象。五月黃昏的麻黃梁，丘壑縱橫，峁梁相接，一直延伸消失至遠處地平線的盡頭，大有賈島“遠天垂地外”詩意之感。溝壑上經(jīng)千年流水沖刷而成寫意多變線條，峁梁平坦頂部星星點點如同墨暈般的植被，附近零星幾處已荒廢的或藏或露的窯洞，此景象呈現(xiàn)的詩意感與吾文心相契，創(chuàng)作沖動亦源于此。

此幅作品獲“浙江省第十三屆美術(shù)作品展”銅獎，入選“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”，獲“中國美術(shù)獎·創(chuàng)作獎”獲獎提名。后又參加中美協(xié)舉辦的國際巡展。

《寥落關(guān)河暮》

是繼《遠天垂地外》之后的又一力作。該畫采用中國畫中層層渲染的水墨與設(shè)色技法，將天光氛圍引入畫面。大塊潑墨的天空與刻意保留的光斑，赭紅色的丘陵峁梁與藍得幽邃的湖水形成強烈的色彩與面積對比。畫面物象單純，結(jié)構(gòu)大開大合，共同營造出唐詩中悠遠又略帶憂傷的深沉意境。

此幅獲2015年“首屆‘陸儼少獎’中國畫展”金獎。

《嵊山圖》

取材浙江舟山嵊泗列島山海結(jié)合的景觀。繁忙過后，余暉斜照，凝神注目，最亮處的山石正慢慢虛空，遠處海平線上的船舶似乎正在歸航。夕昏從高聳的山崖慢慢滑入近處寶石藍般的大海，籠罩住休憩的漁船，一艘快艇拖著亮光快速掠過。此圖構(gòu)圖、設(shè)色簡約，動靜結(jié)合，表現(xiàn)出一種始于絢爛、歸于寧靜的詩意。取名《嵊山圖》源于元代黃公望《富春山居圖》之《剩山圖》的諧音，表達了作者對黃公望的致敬。

此幅作品入選“第十三屆全國美術(shù)作品展覽”。

高原·天光 180cm×97cm 2019年 王蔥蔥

《高原·天光》

高原系列有著鮮明的個人風(fēng)格，此幅構(gòu)思于數(shù)年之前，一直未有時間去畫。夕陽下的高原，色彩溫柔迷離如夢幻，存念于心，后于2019年完成。

秋山斂余照 180cm×97cm 2015年 王蔥蔥

《秋光斂余照》

李家山得景。滿山鹿角式的棗樹，坡上橫線條的梯田，山腳處寫意豎線條的溝壑，幾何大形塊有著豐富肌理的坡體與灰藍色的天空形成強烈對比，共同構(gòu)成一幅靜謐而荒疏的平面構(gòu)成圖式。此幅獲2016年浙江省文化廳主辦的“中國共產(chǎn)黨成立九十五周年”浙江省群星中國畫展銀獎。

秋水系列 180cm×48cm×4 2017年 王蔥蔥

《秋水系列》

此系列源于對生命平等的感悟。董其昌言：曾參秋水篇，懶寫名山照。山之有名與無名，性靈美感不一，一汪秋水，一片山巒，體現(xiàn)了萬物的平等，皆可入畫。

橫山 69cm×263cm 2019年 王蔥蔥

《橫山》

橫山如屏，言巍峨之勢。山色重重，色如遺玉。利用山體自身的結(jié)構(gòu)，將對比反差拉至最大。亮處幻化為虛無，追求一種輕逸與夢幻感。

幽谷·白石 45cm×360cm 2020年 王蔥蔥

《幽谷·白石》

雨后龍泉，云生幻處，山色空蒙，翠色如黛。獨坐巉石，觀山底溪水潺緩，味心中閑適之處。正值省委宣傳部“相約龍泉山，奔向最高峰”活動之時，繪就此卷。

幽谷·白石系列之一 138cm×68cm 2018年 王蔥蔥

幽谷·白石系列之二 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥

《幽谷·白石》系列

此系列主題最早源于太行山采風(fēng)。高山嶙峋，潭空水冷，白石安然潔凈，藏露于或幽綠或澄碧的潭水之中，回到南方，常見溪水潺湲，悠然流淌，陽光似有偏愛，零星灑落，斑駁成影，如舞臺燈光式漫射于溪邊錯落有致、大小不一的石頭之上。落葉滿空山，歸來煮白石，于是有了《幽谷白石》系列畫作的呈現(xiàn)。

幽境·天光 138cm×68cm 2020年 王蔥蔥

《幽境·天光》

天光系列是近年表達的主題。天光，不期而遇，恍兮惚兮，遂成幻境。新疆、青海的天光，色彩溫柔迷離；龍泉的天光，水墨蟬翼般重疊之下，軟硬邊不同，帶有一種非現(xiàn)實性的呈現(xiàn)。如同屈原的迷離之境，充滿了寂寞的芳菲世界。此幅為龍泉采風(fēng)所得。

幽境·瀑系列之一 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥

幽境·瀑系列之二 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥

《幽境·瀑》系列

生活在江浙，常見雨后溪流湍急，蜿蜒流淌，不分晝夜。天色漸暗，溪瀑閃爍著粼粼白光，跳波相濺，在黝黑的山谷中穿梭而下。有著《辛夷塢》中澗戶寂無人，紛紛開且落的意境呈現(xiàn)。《幽境·瀑》系列正是從中得到啟發(fā)而作。此系列專注于表現(xiàn)水流本身的擺動，石頭渾然一體，光的運用如同《陰翳禮贊》所表達的漆器之美，亦是同理。