詩歌“寫生”的小與大

程紹航

段光安與眾不同的“寫生”詩，已經證明他是“用語言作畫的畫家”（《覺詩》）。如《除夕廠主守廠》：“大片廠區空寂”，工人都回家過年了，廠子空蕩蕩的。“落滿積雪”更賦予安靜的氛圍以溫度，烘托出了廠主的孤獨。然而“那只黑狗搖搖尾巴”則將廠主的寂寞減輕了幾分，它“像他隨身的影子”，想來可能是能夠感受到主人的情緒吧。詩的最后以廠主撫摸“身邊唯一的臣民”結尾，通過環境和動作描寫讓感情溢于言表。作品的生動處在于，將消極情緒與積極情緒通過一只黑狗和諧統一了起來。而且，這首詩的意境中還存在著充滿暗示性的顏色對立，“黑狗”和“積雪”，一黑一白寓意“樂”和“苦”一直相伴。

段光安“更重視潛意識以及直覺感受的美”（《覺詩》），《梅雨水鄉》最能體現他“寫生”的功底。梅雨季節，詩人在山坡俯瞰水鄉，呈現的靜態美是符合常理的。然而“屋脊像魚鰭在云中擺動”卻將靜態美打破，塑造了動態美。緊接著，詩人又寫道：“黃梅樹揮墨/橫一筆/豎一筆/潤出細雨”。黃梅樹好像成了毛筆，揮墨潑毫中“潤出細雨”。大概是水鄉的陰雨多云造成了段光安的“詩意錯覺”，又或許是黃梅樹枝在雨中晃動給了他“揮毫”的靈感。結尾，“雨巷”“憂郁的女子”則通過有序組合營造了水鄉意境，融入詩人對江南水鄉的熱愛。

段光安的詩可解讀的方向有很多。他的行文大多是跳躍的、簡潔的，難免使讀者在初讀時有些摸不著頭腦，但在仔細回味之后便展現出光芒。比如張清華讀完《階級》認為，段光安是“把過往年代的那些殘酷與暴力，以革命和政治的名義所施予的虐殺，用了四兩撥千斤的方式將之呈現出來”。但我讀出的是他在回顧了歷史的王朝更替、盛衰興亡之后，發出了和“興，百姓苦；亡，百姓苦”相同的慨嘆。“鼓”在古代可以理解為王權的象征，段光安用“一階階向生命逼近”來體現階級壓迫的緊迫感和危機感，實在妙絕。而統治階級對于人民的壓迫使得“骨斷和皮裂”，可見這種階級矛盾與沖突多么強烈。以“鼓”代表階級的象征手法，藝術效果極其新穎、值得稱贊。

“每個詩人都在渴望尋找真實，一旦發現就會不失時機地表達這一真實。”段光安做到了他說的這一點。段光安通過“寫生”將小詩做“大”，從小體量詩句中蘊藏起豐富的思想和情感。