“信達雅”理論視角下對聯英譯研究——以《紅樓夢》楊譯版本為例

李莎

（青島大學外語學院英語系，山東青島 266071）

0 引言

曹雪芹在《紅樓夢》中使用了許多對聯進行人物形象的刻畫描寫，這些對聯不僅與人物性格和身份息息相關，還具有極高的文學價值，人們通過對聯能夠看到這部不朽之作的偉大成就。對聯翻譯對于譯者要求很高，需要譯者能夠充分理解對聯意義并進行再創造，幫助譯入語讀者理解原作含義，感受中國的文化內涵。

1 對聯的特點

對聯，又稱楹聯、對子，古時人們常用毛筆寫在紙上或布上，并習慣將其懸掛或粘貼于門框上，或是刻在竹子、木頭、柱子上等。它的整體形式也與其他文學作品不同，整體特點是對仗工整、平仄協調，與古代的詩句特點相似。

對聯的形式也是多種多樣的，除了常見的春聯，對聯還包括婚聯、壽聯、開業聯、喬遷聯、挽聯等?！昂玫膶β摮俗龅缴舷侣撟謹迪嗟?、詞性對應、結構相同或相似外，還應力爭內容凝練集中、音節整齊勻稱、節奏感強，包含了許多文化信息，意義深刻，讓人回味無窮?！睂β摰奶攸c對翻譯提出了巨大的挑戰，譯者需要充分把握這些特點，才能更好地傳達對聯的含義。

（1）對仗嚴謹：對聯大部分的形式都是上下聯字數相同，但是字數不限。其次，為了讓對聯形式看起來更加規整，上下聯中的詞性也一一相對應，而且出現在聯中相同的位置。句式結構或者語法結構也遵循這一點，即主謂對主謂、動賓對動賓、偏正對偏正等等。

（2）聲律和諧：聲律和諧也指字音平仄協調，這里的平仄協調可以理解為音節相等。古時漢語有音調平、上、去、入的變化，現在指的是陽平、陰平、上聲、去聲這四聲。根據古時音調劃分，可以將上聲、去聲、入聲歸為仄，其余為平，平仄相對就可以構成聲律和諧。正是有了聲律相諧的特點，人們讀起來才會朗朗上口，也方便去記憶。

（3）立意清晰：不同類型的對聯立意也不同：春聯便是要傳遞人們祈福迎祥的美好愿望，婚聯則是充滿著對未來婚姻生活的祝福，挽聯則是對逝去之人的哀悼以及對在世之人的慰勉。對于文學作品中的對聯，立意就顯得尤為重要，一副真正好的對聯立意深刻且賦有聯想。

2 “信達雅”理論在對聯翻譯中的應用

嚴復在《天演論·譯例言》中指出:“譯事三難:信、達、雅。求其信已大難矣, 顧信矣不達, 雖譯猶不譯也,則達尚焉。”“信達雅”理論經過不斷發展，目前也得到了許多譯者認可，但由于對聯與小說、散文等文體不同，句型結構較為嚴謹，加上英漢語之間存在差異，如何將“信達雅”理論應用于對聯翻譯中成為了一個值得探討的問題，通過對楊憲益夫婦翻譯的《紅樓夢》譯本研究，或許人們可以學會將該理論應用于對聯翻譯中。

2.1 “信”在對聯翻譯的應用

“信”要求譯者忠實原文，完整且準確地表述原文內容，不可隨意增減內容，改變原著原意。在詞語層面，注意詞語翻譯的準確性、簡潔性等，句子層面避免出現增譯、漏譯等現象。“信”是譯者在翻譯過程中遵循的首要原則，是原文與譯文實現翻譯對等的最高要求，做不到忠實于原文也就無法實現后兩者要求。

例1：座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。

Pearls on the dais outshine the sun and moon；

Insignia of honour in the hall blaze like iridescent clouds.

“珠璣”指珍珠，有時用來比喻優美的詩文或詞藻?！绊腠辍敝腹糯Y服上繡的華美花紋，也指華麗的詞藻，此處是用花紋指代身份地位。在這副對聯中，從詞匯層面上看，比較難翻譯的應該是“黼黻”，在楊憲益夫婦的譯文中，該詞譯為了“insignia of honour”，代表（軍銜、職務或身份）標記、證章、徽章?？梢钥闯鲎g者在解讀原文的基礎上進行了翻譯，更便于譯入語讀者理解原文。譯文的上下聯都遵循了“信”的翻譯原則，基本上忠實于原文，也未增減原文內容。從對聯翻譯的特點來看，也遵循了對仗嚴謹的特點，譯文也比較清晰，體現了堂聯的特點。

例2：金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家。

Not one in ten thousand officials can rule the state；

Yet how splendidly a fair lady can run a household.

上聯中“金紫萬千”是指文武百官，金、紫對應金帶、紫袍。下聯中的“裙釵”是舊時婦女的服飾，借指婦女，這里特指王熙鳳和探春。在譯文中，譯者并沒有拘泥于原文的字面意思，而是將原文中特指部分都直譯出來，不僅沒有改變原文含義，還將信息準確無誤地傳達給了譯入語讀者，因此該副對聯也能夠體現“信”的翻譯原則。從譯文中能看出譯者試圖實現對仗工整，上下聯單詞數量一致，在音節劃分上也基本一致。

2.2 “達”在對聯翻譯中的應用

“達”對譯者在表達方面提出要求，即譯文要符合目的語的表達習慣，行文流暢，清晰易懂。由于英漢兩種語言存在差異，對聯的形式較為特殊，“達”在對聯翻譯中要求譯者能夠不拘泥于原文，做到表達順暢，可以選擇目的語讀者熟悉的表達方式進行翻譯，這樣更易于讀者接受和理解。

例3：假作真時真亦假，無為有處有還無。When false is taken for true, true becomes false；If non-being turns into being, being becomes non-being.

原文的上下聯句式工整對仗，在譯文中，譯者使用了“false”和“true”，“non-being”和“being”兩組反義詞。從句式來看，在保證原文含義的情況下，譯者選擇了一種形似原文的句式，能夠體現原文的工整對仗，讓譯入語讀者能夠更好地理解接受原文，也實現了“達”的翻譯原則。

例4：已后兒孫承福德，至今黎庶念榮寧。

Their descendants succeed to their good fortune and virtue;

Ning and Rong live in the memory of the black-haired people.

上聯譯者按照原文句式進行翻譯，沒有改變句式結構，譯者將“兒孫”作為主語，“福德”譯為了“good fortune and virtue”，這樣讓目的語讀者能夠更好地理解原文含義。而下聯譯者將“寧榮”二字放到了句首作為主語，改變了原文的句式結構，這樣的句式結構不僅增強了譯文的可讀性，也更符合譯入語讀者的習慣，因此也能體現“達”的翻譯原則。

2.3 “雅”在對聯翻譯中的應用

雅，就是古雅，特指譯文的體裁、結構和修辭特點構成的整體效應與原著相一致，它強調的是在譯文中對原著文學語言形式的忠實，也就是再現符合原文文體語言的“典雅”風格。但隨著時代發展，“雅”有時也指一種增強譯本可讀性的要求，一種符合原文語言風格的要求。

例5：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。

Willows on the dyke lend their verdancy to three punts;

Flowers on the further shore spare a breath of fragrance.

譯文上下聯整體結構與原文沒有區別，分別用“willows on the dyke”和“flowers on the further shore”來解釋“繞堤柳”和“隔岸花”，在詞語選擇上也較為適當得體，能夠讓譯入語讀者理解原文的意思，整體的體裁和修辭也與原文相同，沒有進行變動，完全忠實原文的語言形式，體現了原文的語言特點和風格，也符合“雅”的翻譯原則。

例6：寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼。

Still green the smoke from tea brewed in a rare tripod;

Yet cold the fingers from chess played by quiet window.

這里的“寶鼎”指的是煮茶用的炊具。上下兩聯意在寫竹子茂密幽深，在譯文中，音節基本一致，但譯者將上下聯倒譯，并沒有完全按照原文語序，這也是一種靈活變通的方法，使用譯入語讀者較為接受的譯法能夠讓讀者更好理解原文。但是仔細研讀便能發現，上聯的“閑”字在譯文中并沒有很好體現，在這里也有閑適心情的意思。從“雅”的翻譯原則上來看，譯文基本符合原文的體裁和結構，句式的變動也增強了可讀性。

4 總結

通過案例分析來看，譯者在大多數情況下都能能做到“信、達、雅”，但最后一點“雅”，因為英漢語的差異，英語注重形合，漢語注重意合，有時候在翻譯時漢語中的意境很難用英語表達出來。由于對聯在小說中主要起襯托作用，且作為中國特有的文學形式，在英語作品中難以對應，在翻譯時往往會被譯者忽略，不可避免地會出現信息、意義、語用功能、文化因素、審美形式及其功能的喪失。因此，在進行對聯翻譯時，譯者首先要盡自己最大能力對原文進行解讀，理解對聯背后的深刻含義。