郭靖宇導演的傳奇劇分析

陳姝睿

郭靖宇導演是位有社會責任感和使命感的導演，口碑和收視不俗的《鐵梨花》《打狗棍》《勇敢的心》等傳奇劇，都是其導演的作品。人們可從劇中人物的優秀品格上感受到民族精神和家國情懷，并與郭靖宇導演的愛國品格相得益彰。而針對郭靖宇導演傳奇劇的分析，應從宏觀視角和微觀視角出發，對不同人物命運走向及抗日故事進行分析。

一、郭靖宇導演傳奇劇分析的邏輯框架

（一）電視劇主題呈現

電視劇主題是敘事和塑造人物的依據，在明確的主題框架下，需構建內容與場景契合的劇情。在對郭靖宇導演傳奇劇進行分析的整個過程中，人們可直觀地感受到高尚主題的詮釋和表達。郭靖宇利用獨特的敘事手法和人物設置，帶領大眾從不同的視角切入，審視和了解歷史文化。郭靖宇更注重利用歷史感的場景和小人物的思想變化呈現故事主題，不僅有效地體現了作品的故事感、緊張感和厚重感，還潛移默化地弘揚了中華優秀文化。

（二）情感和時代精神的輸出

電視劇中的情感表達和時代精神的輸出，通常都會作為主線索對各個故事情節進行串聯。尤其在講述抗日歷史故事的過程中，導演既要考慮革命精神和歷史表達的精準性，還要照顧大眾的共鳴感和接受度。郭靖宇導演的傳奇劇，將二者進行科學和巧妙的平衡，既可使觀眾在看劇的過程中收獲愉悅和感動，還會被劇情感染產生濃厚的家國情懷。從這個層面對郭靖宇導演傳奇劇進行分析時，應以情感和時代精神銜接和表達為切入點，更加細致和立體地對其中所傳達的立意和文化進行研究。

（三）劇中人物的性格塑造

對影視作品進行分析和解讀，必須圍繞劇中人物的性格和故事走向進行。相關人員可對郭靖宇導演的《鐵梨花》《勇敢的心》《打狗棍》《紅娘子》等傳奇劇中的人物進行對比，以此透析導演拍攝作品的初衷和想法。從某個層面來說，劇中人物的人生觀和價值觀等映照的是導演的思想品質，因此對郭靖宇導演的優秀作品進行研究時，應注重分析主角和配角的人物設置情況。

二、郭靖宇導演傳奇劇的主題表達

（一）注重彰顯愛國精神

依托特定的抗日背景，可向人們更加直接地宣揚優秀文化和愛國精神。在抗日戰爭時代，普通大眾需要思想革新和奮勇抵抗；在和平年代，時下年輕人應做好優秀傳統文化的傳承和發展。而傳奇劇無疑是傳播和傳承中華優秀傳統文化的重要載體和媒介，可以利用生動和立體的視覺傳達符號加深大眾對特殊歷史的理解和認知。郭靖宇所導演的傳奇劇，十分注重彰顯愛國精神，即將普通大眾生活與抗日救國聯系起來，依托層次分明和內容豐富的故事，潛移默化地進行一場獨特的文化教育。郭靖宇導演作品中的人物都有著強烈的家國情懷和責任感，將個人命運與民族命運深度融合。作品的主題表達是鮮明的、悲壯的，極具民族特色和時代特征。愛國精神作為我國優秀傳統文化的重要構成部分，必須利用生動的抗日傳奇大劇進行傳播和宣傳。作為具有社會責任感和愛國思想的導演，郭靖宇將這種品質和情感滲透到所拍攝的電視作品中。抗日傳奇大劇《鐵梨花》《勇敢的心》《紅娘子》等，都給大眾留下深刻的印象，并獲得良好的口碑和收視率。

（二）濃厚熱血精神的表達

郭靖宇導演的傳奇劇中蘊含濃厚的家國情懷，甚至將其作為敘事的重要元素融入不同的故事情節中。即便昔日惹是生非的角色，都具有抗日救國之心。郭靖宇導演善于利用“反差”來塑造任務形象，并表達出更加接地氣的家國情懷。如《打狗棍》中的二丫，平時帶有濃厚的“女氣”，但卻敢于與日本人對抗。二丫的“娘”與抗日救國的俠義和英勇形成強烈的對比，使觀眾在“柔弱”的二丫身上看到家國情懷。正如電視劇里的二丫所說的臺詞一樣：“說我女氣，但我心中有江山社稷?！碑斢^眾看到這一情景時，會對現實生活產生新的想法，即人們不應臉譜化和標簽化地審視和評價一個人的品格和品性，更不應因自己普通而失去信仰和理想。郭靖宇導演的傳奇大劇，不僅是傳播家國情懷的媒介，還是對當下年輕人進行啟智的工具。

（三）個人與社會關系的處理

人們既定的思維模式中會認為救國是“大人物”的責任，“小人物”無法參與到社會發展和變革的洪流中，而郭靖宇在自己的傳奇大劇中有了不同的解讀和表達。雖然《打狗棍》中的二丫和戴三斤是小人物，《大秧歌》中的海貓是小人物，但他們都將個人前途和命運與抗日救國聯系起來。從這個維度分析，郭靖宇導演善于從小視角審視大背景，利用小人物表達愛國之情。對于個人與社會關系的問題處理，可從郭靖宇導演的傳奇大劇中尋找答案。而成功和優質的影視作品，應在情緒、情感、觀點、價值觀的引領上發揮作用和價值，如郭靖宇導演的作品一樣，利用藝術手段進行生動的愛國主義教育。

三、郭靖宇導演傳奇劇的敘述手法

（一）依托劇中主要人物為大眾講述動人故事

從某種角度來說，電視劇是敘事的藝術。依托既定的社會背景和事件，向大眾講述一個個生動的故事。能夠講好故事的導演，才能拍攝出動人心弦和引人入勝的優秀電視作品。針對郭靖宇導演傳奇劇的分析，因電視劇本身的題材就有顯著的時代特征，在跨域時空地表達過去歷史的文化時，需能構建一個可令現代人信服的宣講場所。若一味凸顯紅色抗日的熱血和恢宏，不易于引發當代年輕人的情感共鳴。郭靖宇所導演的電視劇，不固化地呈現故事和情節，更重視利用多線索交叉敘事的手法展現作品的歷史感。郭靖宇導演的傳奇劇中，會利用具有時代感的建筑物、刑場等揭示特定時代的社會現狀。如《鐵梨花》中存在兩條故事線，一是以趙元庚的人物命運為故事線，另一個是以徐鳳志為主進行敘事。利用這樣的敘事手法，可豐富人物體系，從不同的維度表達歷史故事。

（二）運用濃厚歷史感的敘事場景

郭靖宇導演的傳奇劇會運用極具歷史感的敘事場景展現歷史的悲壯和熱血。郭靖宇導演以具有時代感的環境為依托，根據主角和配角的命運線融入不同的元素，為觀眾構建一個豐富的敘事場景。如在郭靖宇導演的傳奇劇中多次出現“刑場”，以此為人物沖突和思想變革提供一個合理的節點和契機，令故事情節更具有信服感和厚重感。此外，郭靖宇導演善于利用“山寨”構建獨特的敘事場景，為紅色傳奇劇增添別樣的江湖氣和傳奇色彩。而無論山寨場景的使用還是刑場環境的運用，都使得郭靖宇導演的電視劇極具辨識度，為抗日敘事和江湖敘事提供有力的抓手。

四、郭靖宇導演傳奇劇中的人物性格特征的描寫

（一）主角模式化

郭靖宇導演的傳奇劇在塑造主角形象的過程中，往往會采用主角模式化的手法凸顯特定時代下人們的獨特性格。郭靖宇更注重描述小人物的成長歷程和思想變化的軌跡，并將劇中主角的命運與社會發展進行深度的融合。小人物的性格中有著鮮明的市井化特征，但因放置在復雜的社會背景下，利用故事情節推動，又可展現出小人物的愛國精神和高尚情操。郭靖宇導演的傳奇劇中的小人物形象與大英雄的氣質獲得巧妙的交融，既接地氣又浩然正氣。例如，在電視劇《勇敢的心》中，主角霍嘯林不學無術、游手好閑、頻繁闖禍，但后因家庭遭受巨大變故思想發生極大轉變。霍嘯林感受到民間疾苦后，積極地參與到抗日活動當中。同時《打狗棍》中的戴三斤、《大秧歌》里的海貓，都與霍嘯林的成長經歷類似，都是從原本的小人物轉化為大英雄，以此襯托時代變革對人們思想革新帶來的巨大影響。郭靖宇導演的傳奇作品有著極強的戲劇沖突性、反轉性和可看性，從故事人物的命運變化看時代的發展，利用傳奇的英雄凸顯史詩的偉大品格。

（二）配角固定化

郭靖宇導演的電視劇中的配角也很抓觀眾眼球，獨特性格特征與主角形象相互搭配和映照，促使劇情內容更加鮮活和有趣。例如，郭靖宇極具有代表性的電視劇《娘道》《鐵梨花》《紅娘子》中的配角形象的塑造，可明顯地看出各劇中的配角性格特征描述都較為固定化。即《娘道》中延續的奶奶、《鐵梨花》中的色子、《紅娘子》中的舅老爺，這些配角身上都有一個相同的性格特征，就是封建保守，對主人公忠心耿耿。郭靖宇導演利用這些固定化的性格特征，可使觀眾直觀和深刻地感受到封建社會的群像特征，并側面展現出故事主題特點。小人物更易于引發大眾共鳴，也易于傳揚優秀的做人品格和道德情操。人物設置上出現配角固定化，會使觀眾對相同主題電視劇產生聯想，這樣更有助于弘揚主旋律，令人對特殊歷史產生更加深刻的印象。

五、結語

總之，郭靖宇導演的電視作品中更注重表達愛國精神和家國情懷，并將普通人物與愛國、救國聯系到一起。郭靖宇利用獨特的主題呈現方式和敘事手法，為大眾呈現品質優良的傳奇大劇。無論是作品中重男輕女的情節描述還是英勇救國的悲壯場景，都得以合理地延展和滲透。總的來說，郭靖宇導演的傳奇大劇更貼合普通大眾的認知基礎和審美，即利用平日看似無能和有性格缺陷的小人物展現悲壯和熱血的歷史。郭靖宇導演的作品，對普通大眾的思想更加具有啟發性，以多線索敘事的方法講述動人的故事。