影片《速戰太浦河》的修復

曹 穎

(中國電影資料館西安電影資料庫，陜西西安 710600)

中國電影資料館承接某檔案館修復資料影片的任務，由西安電影資料庫復制科用他們所提供的舊拷貝《速戰太浦河》復制一條新拷貝。該片為50年代出品的紀錄片，色別為黑白，檔案館提供了一條舊拷貝，我庫存有一套畫原底和聲原底，均為易燃片。

1 待復制影片基本情況

1.1 舊拷貝影片技術情況

(1)該片為50年代出品，至今已經過去了60多年，保存環境是在南方某檔案館存放。由于南方特定的氣候環境溫度高、濕度大，影片長期存放在這樣的環境下，極易出現醋酸綜合癥。這部舊拷貝已經出現醋酸綜合癥的初期癥狀，打開片盒能聞到濃烈刺鼻的酸味，但是片基沒有發軟、畫面正常。

(2)該舊拷貝片邊翹曲嚴重，翹曲處與片身已呈約90度弧度。若用這樣的拷貝印制畫翻底，則會在印制過程中造成印片時片門無法壓實，印制出的畫翻底焦點會虛而無法使用，經溝通后改用畫原底和聲原底進行復制。

(3)該片齒孔收縮嚴重，標準齒孔間距為4.75mm，而這部影片齒孔收縮已經無法測量。以至于后期音畫合成時在四聯套片機上無法入齒，只能是經過前壓輪后直接走片不再經過后壓輪，就這樣還是出現了竄片的現象。

(4)綜合情況分析：我們作為檔案資料影片保護和修復的工作者，提倡并呼吁有需要修復影片的相關單位和個人，為了檔案資料影片能夠長期安全的保存下去，給影片一個適宜的保存環境，對已經出現問題的影片應盡快進行修復。這部舊拷貝若只是單純的醋酸綜合癥初期癥狀，是完全可以進行復制的，但它還出現了嚴重的齒孔收縮，這種情況下已經不能安全的通過印片機印制。再加上片邊翹曲，這種情況下的影片在通過印片機時片門無法壓實，印制出的畫翻底焦點會按照舊拷貝的翹曲程度一片模糊而無法使用。

綜合以上情況，經與領導溝通后，改用我庫所存的一套畫原底和聲原底進行復制。

1.2 畫原底和聲原底技術情況

(1)畫原底和聲原底均為易燃片。在整理底片時嚴格控制倒片速度、配光的搖片速度和印片機的印片速度。

(2)畫原底和聲原底臺面鑒定技術成份良好，基本情況為片基面有劃道，頭尾磨傷，使用膠片為AGFA，片中多處鏡頭接有翻底，整本影片密度不銜接、密度閃爍等情況比較嚴重，畫調偏軟偏灰，反差小，齒孔間距4.725mm，聲原底為變密式音帶，音帶密度比較合適，齒孔間距為4.735mm。

2 復制中出現的問題

2.1 接頭開膠

畫原底接頭都是采用接片膠水進行粘接，在長期存放過程中一方面膠水老化或底剪人員接片時沒有粘接牢固；另一方面粘接接頭時不齊整，都有可能造成再次使用時在倒片過程中出現接頭開膠情況。這就需要在復制前期的整理工作時花費大量時間進行檢查和修補。

2.2 聲畫合成

一般情況下原制片廠在制作時，底剪人員都會根據各自的印片設備繪制掛片記號，并且注明使用印片機機型，這樣既為印片工序提供了使用記號，也方便為日后的底剪工序提供依據。而這部影片在用畫原底與聲原底進行音畫合成時發現，原素材沒有任何可以參考的記號。

2.3 配光

(1)畫原底密度、畫調不銜接。整部影片中頻繁出現室內景、室外景的切換，遠景近景的跳躍，導致在自然光和人造光的不同條件拍攝下，畫面所顯示的畫調不銜接。

(2)畫原底中夾雜部分畫翻底鏡頭，與畫原底在密度反差上存在較大差別。在該素材中畫翻底反差小，偏灰，導致在該素材的配光工作中，最后整本的畫面整體亮度合適，可個別素材中的畫翻底低密度還是偏高，畫翻底的印制鏡頭給人一種壓抑感。

3 技術處理

3.1 接頭開膠

接頭開膠現象在早期素材中較為常見，一般為半開膠和開膠兩種情況，在接頭合格且無斷裂的前提下，半開膠的處理較為簡單。用刀片將粘接處的膠水殘留刮干凈后，涂上接片膠水垂直粘接即可。但要掌握力度，不能刮的太薄，否則易造成接頭翹曲，會在通過印片機曝光窗時不能順利通過。而開膠的接頭處理，不但要遵循以上工序，而且還要掌握接頭尺寸，以免由于接頭過寬或過窄而造成印片時軋片，在處理這樣的接頭時可利用腳踏接片機或白片等專用輔助工具。接好后將接頭置于同一鏡頭對照檢查處理是否合格，并檢查是否有漏膠、氣泡等情況。以確保印片工序順利。盡量不要使用膠帶紙，因為膠帶紙在后期保存中會出現發粘現象，不利于影片的長期保存。

3.2 聲畫合成

早期影片聲畫不合的情況時有發生，應根據不同情況做相應的處理。

(1)根據原素材片頭識別段處，原制片廠底剪人員留有的記號來判斷。

(2)在識別段無任何記號的情況下：

我們將畫原底與聲原底的片頭識別段對齊，在合成臺上同步向畫面處搖，查看音比畫提前20格的地方是否有同步記號，如果仍然無此記號，可再向正式畫面處查看。通常情況下各制片廠的底剪人員會根據自己的不同習慣留有記號。

(3)整部影片都沒有可以參考的記號時：

在這種情況下就需要做音畫合成試驗。通常方法是在影片中找到一個有對話的可以清晰看到嘴型變動的大鏡頭，再根據正常音畫合成步驟，畫印片掛片記號，印制一段作為音畫合成試驗，在銀幕上核對口型看是否音畫同步。

這部影片音畫合成時畫原底和聲原底在識別段處沒留有任何記號，不符合第一種情況。接著我們按照常規將畫原底和聲原底的識別段與同步段的接頭對齊同步繼續向畫面處搖，直到整本搖完也沒有發現任何記號。第二種情況也不符合，放棄使用。第三種情況做音畫試驗，但是我們在這里遇到了一個問題，通過銀幕觀看來確定音畫同步這種方法通常適用于故事片。而紀錄片一般是解說加背景音，沒有直觀的鏡頭可以做音畫試驗，更沒有辦法在一段試驗片中確定是否音畫同步。

這種情況下我們采用第四種新方法。由于檔案館提供的舊拷貝氣味刺鼻以及齒孔收縮、片邊翹曲都很嚴重等問題，我們本不考慮使用它，但是綜合以上情況只能利用這個舊拷貝與畫原底和聲原底三條同步置于四聯套片機上同時核對畫面和音帶來確定音畫同步記號。由于舊拷貝齒孔收縮和片邊翹曲嚴重，在四聯套片機上齒孔無法入齒，串片嚴重，我們嘗試將三條片子都只通過前壓輪后直接走片，在這種情況下舊拷貝依然出現竄片情況。只得將舊拷貝單獨取出，在搖片時不斷的核對舊拷貝和畫原底相同的畫面以及舊拷貝與聲原底相同的音波以確定三條影片是同步的。經過這樣的不斷核對后，再向片頭方向逐鏡核對直至片頭識別段。查看分格線后在畫原底及聲原底的片頭同步段處畫印片掛片記號，新復制的拷貝銀幕鑒定時確定音畫同步。

3.3 配光

(1)整本影片灰霧大、密度小、調子軟。這種情況通常應遵循 “硬怕濃，軟怕亮”的原則進行配光。但是試驗片出來后整個調子很壓，加大光號畫調發悶，減小光號又顯得發白，對此我們采取減半處理。

(2)鏡頭內密度閃。在用電子配光機配光時，盡量選擇鏡頭中間或不閃的畫面給光號，整本最大光號為22，最小光號為4，光號跳躍很大。

3.4 洗印

針對畫原底灰霧大、反差小的情況，配置了新的顯影液。在藥力控制上保證穩定強力的藥效，以提高畫面反差。顯影溫度為20℃，洗片時間為5分半。調整印片速度為10格。

使用柯達5302拷貝生膠片印制的試驗片，從銀幕效果來看灰霧偏大，調子軟且很灰，視覺效果不像拷貝更像是畫翻正。在確定造成問題的幾種可能性后，由于印片設備問題電壓無法向下調整，在調整印片速度和光號后，雖然使整個密度下來了，但是灰霧仍偏大，高密度仍明顯不夠。考慮應該是生膠片存在問題，嘗試改用柯達2302拷貝生膠片后，效果明顯改善。

4 總結

(1)早期膠片在音畫合成時會出現不同的問題，應總結歸類，不同情況做不同處理。

(2)早期膠片由于拍攝條件和技術所限，在密度畫調等方面出現諸多問題，在制作中要從全面分析考慮。應考慮復制膠片的使用，配光光號的拿捏，印片、洗片條件的掌控及藥水的配比等。作出最有利的判斷，使復制出的成品得到最好的效果。

(3)從檔案館提供的舊拷貝保存狀況來看，還是提倡將影片保存在更專業、更適合的環境下才是對影片最好的保護。對已經出現問題的影片應盡快作出解決方案，檔案資料影片應該得到最好的保護。?