淺析女性題材影視動畫的動畫風格及其美學價值
——以《養家之人》為例

馬海盟

（河北科技大學 影視學院，河北 石家莊 050000）

一、動畫空間設計中的文化多元性

《養家之人》是由著名作家黛博拉·艾里斯同名獲獎的暢銷小說改編而成的動畫電影，講述了塔利班統治下一名阿富汗小女孩兒的艱辛生活。這是一個讓人痛徹心扉的成長故事，賦予了人們不息的奮進力量，正如影片主創安吉麗娜·朱莉所說：“阿富汗有千百個女孩像帕爾瓦娜一樣長大，她們被迫挑起了家庭的重擔。這部電影將提醒人們意識到她們的犧牲和付出。”該片制作公司卡通沙龍(Cartoon Saloon)的作品《凱爾經的秘密》、《海洋之歌》曾分別獲得一次奧斯卡獎提名，多次安妮獎、國際艾美獎提名，是世界上最受歡迎的動畫工作室之一。而《養家之人》更是獲得第45 屆安妮獎最佳獨立動畫長片獎。

《養家之人》的主人公是一名充滿稚氣的小女孩。影片的片頭用畫外音的形式帶我們走進影片的鏡頭里，第一個鏡頭便傳出打罵聲，“我看見你把東西賣給女人！”由這句話我們了解到塔利班統治下女性地位的低下。隨后切入主人公帕爾瓦娜和父親的生活，帕爾瓦娜的衣服遮住全身，只露出半張臉，跟父親端坐在街頭叫賣著，而所叫賣的是小女孩從來舍不得穿的裙子，為了補貼家用不得已賣給別人，父親講的故事里也滲透著女性在社會中的生存規則。之后父親被抓走，小女孩為了維持生計剪去短發，化裝成小男孩維持家用，在同樣是女扮男裝的什沃吉亞的幫助下變得更加堅強。為了救父親出來，母親、帕爾瓦娜一次次地被使用暴力，最后終于在好心人的幫助下把奄奄一息的父親救了出來。影片風格壓抑、黑暗，然而讓我們印象尤為深刻的是其動畫風格的多元化，影片融合了伊斯蘭剪紙符號及二維手繪風格，具有強烈的伊斯蘭藝術格調。

伊斯蘭的視覺藝術強調裝飾性作用，善于運用有裝飾意味的符號化表達方式，色彩鮮艷明快，有濃烈的、抽象的宗教藝術的韻味。其中最典型的是伊斯蘭裝飾圖案，具有阿拉伯裝飾風格，阿拉伯裝飾風格強調利用花卉、葉子或者水果等圖案來作為要素，有時也用動物和人體輪廓或者幾何的圖樣來構成一種直線、角線或者曲線交錯的復雜的圖案，具有極強的符號化韻味。例如《養家之人》影片開頭父親講絲綢之路的故事，畫面一開始是三角形的山峰，以及用圓形和波浪形的符號呈現的太陽，后面的一個場景中，無數個駱駝圍繞成圓形，都具有濃烈的伊斯蘭特有的視覺符號的風格。用作裝飾的藝術圖案具體可分為三種類型：第一是花草植物圖案，以花、葉為主，由這些植物延伸、夸張、變形，交織出新的圖案，并且注重對稱美的原則；第二是幾何形圖案，如圓形、三角形、矩形、多邊形等，并且在這些基礎圖形上進行變形；第三是阿拉伯數字當作花邊裝飾，極具伊斯蘭民族風格。這些符號化的特色民族風格與剪紙元素的融合在《養家之人》這部作品中得到了完美呈現。而同為愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的《凱爾經的秘密》，也在場景中運用了大量的幾何符號，如其中有一個畫面，對于樹林場景的刻畫運用了圓形、半圓形，極具民族特色和裝飾意味。

《養家之人》中父親講的關于絲綢之路的神話故事，除了顯而易見的民族符號化風格的呈現外，還有濃厚的剪紙風格。通過剪紙動畫的方式來表現影片中出現的神話故事以及影片中帕爾瓦娜講到的關于哥哥的故事，造型簡練，輪廓突出，色墨運用明快大膽，使畫面更具有立體透視感和神秘色彩。神話故事用剪紙、剪影等多元化元素來呈現，與影片中現實世界形成鮮明對比，二維平面的清新手繪風格把神話故事和現實巧妙地區分開來。多元風格的運用，為影片增強了趣味性，增添了光彩。

二、動畫空間設計中的色彩建構

說到動畫空間設計中的色彩建構，同是愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的動畫電影，《養家之人》與《海洋之歌》、《凱爾經的秘密》卻有完全不同的呈現。在影視動畫中，不同的色彩風格對影片敘事的作用不同，體現的情感也不同，不同色塊的體現對于影片的建構有著重要的塑形作用。色彩不同也會讓人產生不同的視覺效果和心理感受。眾所周知，一部影片的題材故事是通過影視畫面和人物關系來塑造，從而讓別人去了解的。而畫面的空間關系是由不同顏色所建構的，所以色彩建構在一部影片里就顯得極其重要。

俄國一位學者研究表明，紅色會讓人思維跳躍，紫色會讓人有壓抑感，玫瑰色會讓本來壓抑的人變得振奮，綠色會讓人心態平和，藍色代表夢幻浪漫。顏色可使人絕望，也可使人重新獲得生活的勇氣。白色會讓人心態平穩、安定，與之相反，黑色則會給人壓抑、緊張的感覺。而橙紅色為暖色，會使人感到溫暖、快樂，能激發人的勇氣，但過度又會讓人感到煩躁。總之不同的顏色會引發不同的情感表達。

《養家之人》以黑灰色為主要色調，建筑顏色以淺紫灰、淺棕灰色為主，尤其是主人公帕爾瓦娜家中的一系列場景，在明度上就比較低，整體給人的感覺就是昏暗壓抑。而在色彩建構上，色彩的純度較低，更體現一種壓抑感，這種風格也與主題緊扣，反映了戰爭不斷和女性地位低下的阿富汗的現狀。黑暗壓抑的風格起到了一定的建構作用。但在大量運用黑灰色的同時，隨著劇情的推動，在一些畫面細節中也有一些細微的變化。如，在剪短發之前，父親被抓走，生活失去了重心，在阿富汗的社會背景下，沒有男性的陪伴，女性是不能單獨外出的，因而很長一段時間里，影片都呈現出一種凝重的氣氛，但在小女孩剪短發，被當作小男孩看待，得到商販認可以后，悲傷沉悶的音樂突然轉換成輕快明朗的音樂，伴隨著的色彩也從灰色調變得明亮了起來，整個環境也變得更加溫暖。但在后面去解救父親時，又一次切換到了黑暗壓抑的色彩氣氛。與之不同的是，同為愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的《海洋之歌》，以精彩絕倫的幻妙畫面打動了無數觀眾，配合以天籟歌聲，講述了小男孩小本和他的妹妹雪兒在經歷各種冒險后，最終回家的故事。《海洋之歌》用色大膽，純度高。影片中，海洋、雨水、叢林，運用大量藍色、綠色，來塑造影視畫面，每一幀畫面都給人一種寧靜、清透感，而藍色也讓整個畫面美輪美奐，極具浪漫主義色彩。還有影片《凱爾經的秘密》，《凱爾經的秘密》講述了一位懷揣理想的少年克服重重困難繪制經書的故事。影片整體也是偏向以清新綠色為主，畫面也極具裝飾性意義，每一幀畫面都像是一幅生動的裝飾畫，畫面中也大量運用了幾何構圖的元素符號。整部影片也是偏向清新、接近自然的視覺風格，而這一切也是色彩建構所賦予的視覺變化。

總之，不同的影視動畫中，色彩建構為影片賦予色彩氣氛以及烘托主旨的作用都是不可估量的，色彩建構也為影片視覺效果的提升添上了濃墨重彩的一筆。

三、現實背景下的女性角色塑造及其美學價值

《養家之人》是以阿富汗女性為創作對象的，女性在阿富汗是卑微的，盡管隨著時間的變化，女性的地位會有所改善、權利會有所保障，但對于阿富汗這個有些貧窮的國度來說，女性的權利想變得跟男性平等還是需要很長一段時間去沉淀。而在這部影片中，對女人們地位的低下及對自由平等的渴望做了很好的呈現。

影片的環境接近現實，戰火不斷，人心浮躁，建筑也做到了還原現實背景，這會讓觀眾有更強的代入感，在這樣的現實背景下去塑造主人公帕爾瓦娜，更能引起共鳴。帕爾瓦娜是現實生活中的小女孩的一個縮影。影片中最令我印象深刻的是一群鳥兒在天空飛翔的場景，這個場景在影片中反反復復出現了三次，暗示了帕爾瓦娜對自由的向往，想像鳥兒一樣不受約束，自由翱翔。影片中父親被抓走以后，小女孩一家人在家中挨餓受怕，為了維持生計，年齡最小的帕爾瓦娜去尋覓吃的。到了鬧市以后，小女孩不敢抬頭看別人，而鬧市的男性商販卻在歡聲談笑，這是一種對比，暗示了男性地位的崇高與女性地位的卑微。影片大多取景是在沙漠中，而影片里小女孩什沃吉亞向往陽光沙灘，想去大海看一看，也使得現實和理想形成鮮明的對比。

影片除了展現戰火不斷的事實，女性地位低下的現狀之外，也向我們展現了人性的頑強。父親入獄以后，母親法提瑪沒有向黑暗勢力低頭，而是義無反顧地去救父親，哪怕最后被暴打一頓，雖然體弱多病，但她依舊努力與黑暗勢力抗爭，體現了其堅韌的性格。在影片接近尾聲時，母親為了保護大女兒跟小兒子，勇敢地跟手持刀刃的遠房親戚作斗爭，最后保護了他們。母親這樣一個角色，也是影片的點睛之筆。同樣地，在這樣一種背景下，主人公帕爾瓦娜也在不斷地追求希望。小女兒帕爾瓦娜為了承擔起養家的責任，剪掉心愛的長發，裝扮成一個小男孩，攢錢救父親，體現了對生活的不屈服和頑強的毅力。而貫穿整部影片的小男孩，那個在大家遇到困難時總會提到的一個叫“蘇萊曼”的小男孩，正是象征著對抗邪惡象王、追求希望種子的童話。一邊是現實的二維平面手繪，另一邊是童話線索中的大量剪紙、剪影，二者形成反差，運用這樣的反差，讓我們更清晰地了解到了現實跟童話場景的區別。隨著劇情的發展，女主喊話蘇萊曼，還好最后蘇萊曼戰神了象王，奪回了希望種子。當我們疑惑為什么作者會插入這樣一個神話故事時，答案也被揭曉。原來，“蘇萊曼正是帕爾瓦娜已經去世了的哥哥”。蘇萊曼在帕爾瓦娜這個年紀時，有一天在大街上撿起來了一個玩具，其實這個玩具是一枚炸彈。白光閃過，哥哥永遠地離開了這個家，而“蘇萊曼”從此變成了童話中勇敢的少年的名字，但這個家也永遠失去了哥哥、兒子。雖然生活在這樣一種現實背景下，但主人公依然頑強、勇敢，這種精神是值得我們贊揚的。

《養家之人》這部影片在角色塑造和故事講述上是成功的，它也給我們再現了阿富汗戰爭背景下女性權利的缺失，無論在選材、風格，還是在敘事上都有較高的美學價值。同樣，迪士尼也青睞于女性題材的動畫電影，從最初的《白雪公主》到后來的《冰雪奇緣》，女性的人設也在不斷變化著。《海洋奇緣》里的女主角摩阿娜成為迪士尼歷史上第一位大洋洲的公主。影片改編自波利尼西亞群島的一個神話故事，講述的是女主摩阿娜為了救島上的子民，不顧父親的反對，拿著海洋女神特非提之心勇敢地踏上去尋找半神毛伊的道路，一路上艱難險阻，為了拯救家園，摩阿娜獨自駕船，歷經艱險與毛伊一同歸還女神特非提之心，為世界帶來了新生。《海洋奇緣》與迪士尼前幾部女性題材的影片不同的是，“公主”不再是弱小、無力的象征，不再等著別人的救贖，而是一個勇敢、智慧、堅毅、充滿正能量的人物形象。甚至摩阿娜要比父親更果斷、勇敢 ，比強壯的毛伊更加有勇有謀。這也體現了迪士尼在女性題材影片上的變化，女性由弱小變得強大。

四、結語

總之，《養家之人》這部影片在世界動畫歷史上有著重要的意義，無論是在題材的選擇上，還是在民族化、多元化的動畫風格上，都對其他影片有很好的借鑒作用。這部影片在世界動畫領域留下了濃墨重彩的一筆，而我們在剖析完影片以后，更應該多去思考影片背后的意義，去關愛女性，不只是阿富汗，而是整個世界。