統一效果論在《黑貓》中的體現

趙司琦

吉林大學外國語學院英語系

埃德加·愛倫·坡是美國19 世紀著名的短篇小說家，他繼承并發展了哥特式小說，其作品主要以死亡、混亂、復仇為題材，善于揭示人性中扭曲陰暗的一面。《黑貓》講述的就是這樣一個故事，主人公“我”原本是一個善良溫和、熱愛小動物的人。因為酗酒，他逐漸變得暴躁易怒，先是剜掉了自己最愛的寵物——黑貓“普魯托”的一只眼睛，進而將它吊死在了樹上，最終殘忍地殺害了自己的妻子。小說以第一人稱的敘事視角展現了主人公逐漸喪失人性的完整過程。

《黑貓》是愛倫·坡的“統一效果論”的完美實踐。所謂“統一效果論”是指作者在創造前應該為作品設定好一個想要達到的效果。作品中的每一個人物、每一個情節都應該盡力達到預設的效果（鄒舒遠，2014：97）。因此，文本并不是隨意堆砌而成的，而是經過作者的精心設計，為全文效果服務的。在《黑貓》中，愛倫·坡運用各種寫作手法營造了黑暗、陰森的氛圍，達到了恐怖的效果。本文將從敘事視角、情節的設置、意象三個方面分析統一效果論在《黑貓》中的體現。

一、統一效果論在《黑貓》中的體現

在這篇小說中，第一人稱的敘事視角、恐怖的情節以及意象的象征意義體現出了愛倫·坡提出的統一效果論，營造了黑暗、恐怖的氛圍。

1.第一人稱的敘事視角。

在《黑貓》中，愛倫·坡采用第一人稱敘述整個故事。在作者所處的時代，這種處理方式并不多見。小說中的“我”既是故事的敘述者，也是參與者。與全知視角不同，第一人稱的運用使得讀者不能獲悉事件發生的全貌，僅能了解敘述者所能獲得的所有信息。但是，這一敘事視角卻可以拉近讀者與文本之間的距離，使讀者充分了解“我”的所知所感。在小說中，主人公“我”對自己的心理歷程進行了詳細的闡述，借此，讀者可以切實感受到作者想要營造的恐怖效果。

文章開篇點明該故事是“我”在臨死前為了“釋放自己的靈魂”而做出的坦白。“我”想要講述的事件給“我”帶來了不可磨滅的痛苦和折磨，讓“我”深感恐懼。這一開頭奠定了全文恐怖的基調，有利于吸引讀者的閱讀興趣。

“我”原本是一個溫和親切，喜愛小動物的人，照顧它們給“我”帶來了無限的喜悅。但是后來，“我”沉迷于飲酒。自此之后，“我”的生活發生了天翻地覆的變化。酒精麻痹了“我”的大腦，侵蝕了“我”的理智。因此，“我”性情大變，暴躁易怒成為了常態，甚至會對妻子施加暴力。

在剜掉了普魯托的一只眼睛后，“我”既恐懼，又感到十分懊悔。面對它的躲避，“我”非常難過。但后來，傷心衍變為了憤怒。由此可以看出，這時的“我”還存有著一絲善念，會對自己醉酒時所犯下的罪行感到悔恨和不安。但是，“我”并沒有就此停手。某一天的早晨，“我”把普魯托吊死在了一棵樹上。那時的主人公處于非常清醒的狀態，他知道普魯托愛自己，而且也并沒有冒犯到他。但是，他還是選擇殺死自己的愛寵。此時的“我”陷入了不安、瘋狂、恐懼等種種情緒之中。讀者在閱讀時會有身臨其境的感覺，可以清楚地感受到主人公的矛盾情緒以及他的可怕之處。在這一階段，主人公已經漸漸失去了自己原有的人格，內心邪惡的一面占據了上風。

之后，為了彌補“我”的罪行并減弱“我”的恐懼，“我”收養了另一只黑貓。和普魯托一樣，這只貓也非常喜歡和“我”待在一起，總是希望得到“我”的關注。但是，這總是會讓“我”想起已經被殺死的普魯托。因此，對于這只貓，“我”的內心只有厭煩和憎恨。而且，隨著時間的流逝，“我”對殺害它的渴望也越來越強烈。文中的“dislike”、“disgust”、“annoyance”、“hatred”、“loathing”、“aversion”等詞體現了“我”的邪惡心理。

在故事的最后，“我”徹底失去了理智，不再擁有善良的人格，內心的邪惡將“我”完全吞噬。在“我”準備殺死這只新的黑貓時，“我”的妻子阻止了“我”，而結果卻是妻子被盛怒中的“我”殘忍殺害。這時的“我”沒有一絲難過愧疚的情緒。作為一名殺人犯，“我”冷靜地思考處理尸體的方法。在將尸體處置妥當后，“我”感到非常滿意，為自己的藏尸工作而驕傲。顯而易見，這個階段的主人公仿佛是惡魔的化身，已經沒有了正常人類所擁有的善意，變得麻木不仁，心理極度扭曲。事發四天后，警察對他展開了調查并在案發地全面搜尋。即使是在這樣危急的時刻，主人公仍然十分冷靜，沒有慌亂，也沒有悔恨，仿佛是一個無辜者。

在這篇小說中，主人公“我”向讀者詳細描述了自己從善良溫和到邪惡冷酷的完整心理變化歷程。讀者可以清楚地感知到主人公憤怒、不安、恐懼等種種復雜情緒的交織。第一人稱敘事視角的選用讓讀者從傳統的旁觀者轉變為參與者，可以和小說中的人物一起體驗，一起感受。文中大量的心理描寫使得讀者可以直觀地體會到主人公的瘋狂、扭曲以及人性的泯滅。愛倫·坡倡導統一效果論，在《黑貓》中，他旨在營造恐怖的氛圍。通過主人公自己的講述，其可怖的內心得以展露。

2.恐怖的情節。

除了心理描寫體現出的主人公“我”內心的恐怖之外，愛倫·坡設定的情節也營造了恐怖的氛圍。

首先，文中第一個恐怖的情節是在某一天晚上，“我”誤以為普魯托忽視了“我”的存在，于是，“我”狠狠地將它抓住。不幸的是，“我”的手被掙扎中的普魯托咬傷，留下了一道細小的傷口，這激怒了“我”。因此，“我”用一把小刀挖出了它的一個眼睛。愛倫·坡將這個情節設置在一個夜晚，雖然在文中敘述者沒有詳述當時的環境，但是深夜總是給人留下陰森可怕的印象，犯罪也往往發生在這一時段。由此可見，僅僅是時間的設定就會使讀者不寒而栗。

此外，“我”原本的性格非常和善，與小動物的相處也和諧自然。然而，只是因為普魯托輕微咬傷了主人公，他便在酒精的驅使下喪失了自己“原來的靈魂”，犯下了虐貓的可怖罪行，這違背了社會的道德準則。正常人類的做事行為總是受到法律、道德等外在因素的約束，理性總是居于主導地位。然而，主人公卻是在非理性的狀態下，受到內心陰暗一面的驅使而犯下了不可饒恕的罪行。這一情節的設置使得整個故事的恐怖氛圍更為濃重。

文中第二個恐怖的情節發生在某一天的清晨。主人公在冷靜清醒的狀態下將普魯托吊死在了樹上。當天夜里，一場原因不明的火災使主人公所有的財產化為烏有。更為詭異的是，在災禍發生的第二天，人們發現火災廢墟處仍留有一面未被摧毀的墻壁，其上刻有一只貓的雕像，巨貓的脖子上有一根繩子。與第一個情節相同，火災同樣發生在深夜。這一場突如其來的大火為整個故事增添了些許神秘色彩。讀者很容易將其視為上天對主人公降下的責罰。因此，文中的火具有著審判的象征意義。它可以被看作是對主人公的勸誡和警告，以期能夠喚醒主人公內心的良知和善意，從而懸崖勒馬，不再淪為惡念的奴隸。

廢墟處的雕像無疑是最為驚悚的，栩栩如生的黑貓和普魯托一般無二，甚至是繩索都得以保留。讀者很容易將雕像和死去的普魯托聯系起來。這仿佛是普魯托的冤魂對主人公的控訴和指責，通過將他的罪行昭告天下，意在使罪魁禍首良心不安，飽受內心的譴責。雖然小說中的“我”不斷為自己開脫，找各種各樣的理由解釋雕像的出現，但是實際上，他的內心已經相信這便是對他罪行的揭露，因此他一直惴惴不安，活在恐懼之中。愛倫·坡設置的這一情節較前一個更為陰森恐怖，因為火災和雕像的出現并不是科學能夠解釋的現象。讀者能夠切實體會到小說詭異的氛圍。

文中第三個恐怖的情節發生在地窖中。愛倫·坡對這一場地的選擇也極具深意。地窖總是給人以陰暗、潮濕、密閉的印象，這是容易滋生霉菌和老鼠的地方，同樣這里也是犯罪的溫床。此外，密閉的空間會使人感到窒息、恐慌，帶來強烈的不安感。因此，這一場景的設置營造了陰森的氛圍。

在殺貓未遂后，主人公將自己的怒氣發泄在了善良的妻子身上，用斧頭砍死了她。此時的他沒有一絲慌亂，仍可以冷靜地思考處理尸體的方法。一瞬之間，他便想到了諸多方案，如碎尸焚燒、挖墳填埋、棄于枯井。但是最終，他決定將尸體砌在地窖的墻中，這是中世紀的僧人經常采用的處理方式。在這一情節中，尸體、墳墓、水井都是令人毛骨悚然的意象。而主人公構想的碎尸、焚燒等解決方式也足以令人膽寒發豎。

文中的“我”最終選擇的藏尸方案遵循了中世紀時期僧人的方法。眾所周知，中世紀被視為“黑暗時期”，宗教享有至高無上的地位，人們的思想和行為都會受到宗教的約束。此時的主人公已經喪失了所有的理智，潛意識中的惡念控制了他所有的行為，這與中世紀的人們有著一定程度的相似性。他的冷漠、麻木不仁無不讓讀者膽戰心驚。在故事的最后，因為他的自負狂妄，警察聽到了黑貓凄慘的叫聲，從而獲悉了尸體的位置并將其挖出。那具已嚴重腐爛、血淋淋的尸體不僅讓在場的警察恐懼，也讓讀者懼怕。由此可見，愛倫·坡對時間、場景等因素的精心安排都有助于為全文營造恐怖陰森的氛圍。

3.意象的象征意義。

在這篇小說中，黑貓作為文章的題目，是一個非常重要的意象，具有多種象征意義。這篇小說中意象的精心設計增強了全文恐怖的效果，體現了愛倫·坡的統一效果論。

文中主人公的妻子指出黑貓經常被視為女巫的寵物。在歐洲文化中，黑貓總是與邪惡、不詳緊密相連。因此，小說的題目就已經為全文奠定了恐怖的基調。小說中一共出現了兩只黑貓，第一只名為普魯托，在羅馬神話中，這是冥王的名字。作為死亡的主宰者，普魯托總是給人以可怕、陰郁的印象。因而，這只名為普魯托的黑貓增強了小說的陰森效果。

雖然黑貓總是象征著不詳，但是在這篇小說中，普魯托卻有著不一樣的意義。文章開篇指出當“我”保有著善良溫和的人格時，“我”和普魯托關系融洽，互相陪伴，照顧它給“我”帶來了莫大的喜悅。普魯托非常依賴自己的主人，無論“我”去何處，它都緊緊跟隨。由此可以看出，普魯托與那時的“我”有著同樣的性格和品性。事實上，這只黑貓是“我”原有的美好人格的象征（馮佳，2014：70）。后來，因為酗酒，“我”逐漸喪失了自己的理智，內心最深處的惡念悄然出現，一次又一次驅使著“我”對妻子和其他寵物施加暴力。初期的“我”仍能控制自己不去傷害普魯托。雖然主人公已經開始不能控制自己，但是普魯托仍然是他內心深處不想傷害的對象，這便是因為它是主人公最美好的一面。

但是隨著事態愈演愈烈，“我”越來越無法控制自己，剜眼事件的發生便是最好的表現。不過，在這一階段，“我”的內心非常矛盾，憤怒的同時還留有著不安與愧疚。最終的殺貓象征著“我”已經徹底抹去了內心僅存的一絲良善，原有的人格不復存在了。愛倫·坡將主人公心理的變化歷程外化為了普魯托的悲劇，借此讀者可以直觀感受到主人公的恐怖變化。

在殺死普魯托之后，主人公的內心一直備受煎熬。為了贖罪，他找到了一只和普魯托外形極為相似的黑貓，只不過這一只黑貓的胸前有一團不規則的白毛。第二只黑貓和普魯托一樣喜歡跟隨主人公，但內心的恐懼使得主人公對這只黑貓越來越厭煩，直至極度憎恨。更讓他驚懼的是在他眼中，這只黑貓胸前的白毛竟慢慢呈現出了絞刑架的形狀。事實上，黑貓并沒有變化，變化的是主人公的心境。在殺死普魯托之后，突如其來的大火以及莫名出現的黑貓雕像一直是主人公內心深處最為忌憚的事情。而第二只黑貓的存在總是使他回想起自己的惡行。內心極度的恐懼促使他反思自己的行為。絞刑架是對犯人的懲罰，而他的幻覺表明他開始審判自己（馮佳，2014：71）。因此，在這篇小說里，絞刑架象征著審判。

對主人公而言，第二只黑貓是邪惡和噩夢的化身，它誘使自己心中的惡念越來越強烈，直至完全失控，這直接導致了他對自己的妻子痛下殺手這一慘劇。在小說最后，主人公將第二只黑貓描述為“張著血盆大口，獨眼中冒著火”的野獸。由此可見，與普魯托不同，這只黑貓代表著極致的邪惡，它“引誘‘我’去殺人”，迫使主人公走向死亡。文中的“我”最終喪失了自己理智純善的品格，變得麻木不仁，仿佛是魔鬼在世。實際上，第二只黑貓象征著真實的魔鬼，是主人公內心里邪惡念頭的具象表征（馮佳，2014：72）。愛倫·坡構想出的這一意象可以讓讀者將其與惡魔聯系起來，從而激起人們內心的恐懼，進而營造恐怖的氛圍。

二、結語

短篇小說《黑貓》是愛倫·坡對其統一效果論的實際運用。小說采用了第一人稱的敘事視角，展現了主人公“我”從善良溫和到麻木不仁的完整心理變化歷程，是對其人性逐漸喪失、愈加扭曲的真實記錄。其次，該篇小說主要包括剜眼、殺貓、殺妻三個較為恐怖的情節，愛倫·坡對故事發生的時間和場景的精心設置為全文渲染了陰森的氛圍。此外，象征手法在《黑貓》中的運用非常普遍，普魯托和第二只黑貓是小說中最為重要的意象，具有不同的象征意義。在《黑貓》中，愛倫·坡主要利用以上三個因素營造了恐怖的氛圍，激起了人們對人性的思考。