中國災(zāi)難電影發(fā)展的歷程與創(chuàng)作思考

徐 明 魏子擎

(江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221009)

2020年，新冠肺炎疫情的全球化暴發(fā)與國內(nèi)頻繁降臨的洪水、泥石流等災(zāi)難的發(fā)生，讓人們再一次感受到災(zāi)難威脅和焦慮。災(zāi)難是西方電影中創(chuàng)作永不衰退的重要選題，最為熱潮的重點(diǎn)影片之一。人們常常把對人類造成巨大災(zāi)難事件的題材故事影片稱為災(zāi)難電影，通常有自然性、人禍性和科幻性三大類題材。災(zāi)難電影直觀性表現(xiàn)，使其自身獨(dú)具魅力，有強(qiáng)烈的視聽震撼效果，令人恐懼、驚悚、驚心、凄慘的災(zāi)難景觀、跌宕起伏的故事情節(jié)，所帶給人們的是親身體驗(yàn)到的山崩地裂、隕石降落、洪水海嘯翻滾等災(zāi)難破壞性的力量。當(dāng)人們在災(zāi)難降臨之時(shí)，根本無法去抗拒所遭遇到的毀滅性傷害。由此，西方災(zāi)難電影樣式非常豐富，影像吸引力強(qiáng)，社會價(jià)值大，市場地位高，是當(dāng)今影迷們極追捧的重要影片之一。

相比于西方，中國災(zāi)難電影的發(fā)展歷程較為短暫，從最初的無到有，從單一題材到多元題材的探索和市場摸索。最早于1957年的《霧海夜航》《枯木逢春》等出現(xiàn)。改革開放后的《藍(lán)光閃過之后》《特急警報(bào)333》《驚濤駭浪》《緊急迫降》等多元題材的推出,新世紀(jì)的《唐山大地震》《一九四二》《烈火英雄》《中國機(jī)長》等佳作的不斷涌出，使中國災(zāi)難電影的創(chuàng)作探索，經(jīng)歷了一個(gè)曲折艱難的發(fā)展歷程。由此，極需要去厘清中國災(zāi)難電影的發(fā)展脈絡(luò)，剖析其發(fā)展中存有的問題，總結(jié)各時(shí)期災(zāi)難題材的創(chuàng)作特征，是推進(jìn)中國災(zāi)難電影未來發(fā)展的關(guān)鍵。……