革命題材傳記片的敘事特征(2000—2017)

李 玲

(南京鄭和外國語學校，江蘇 南京 210000)

本論文所研究的“中國大陸革命”既包括中國大陸在1921年—1949年期間用暴力推翻舊政權(quán)、建立新政權(quán)的新民主主義革命，也包括之后的社會主義建設時期及1978年改革開放以來的社會主義現(xiàn)代化建設新時期，改革開放是對落后的生產(chǎn)條件和技術(shù)條件進行的實質(zhì)性變革，鄧小平把這一偉業(yè)稱為“中國的第二次革命”。中國大陸革命題材傳記片特指革命題材傳記故事電影，不包括紀錄電影。影片的傳主是在中國大陸新民主主義革命、社會主義建設時期及現(xiàn)代化建設新時期中涌現(xiàn)出的為社會進步、時代發(fā)展做出貢獻的革命領袖和戰(zhàn)士、各行業(yè)中的先進楷模及道德模范，影片著重展現(xiàn)傳主的貢獻或美好的精神品質(zhì)，謳歌中國傳統(tǒng)美德和時代精神。

無論是傳記文學還是傳記電影，真實性都是第一要義，倘若只為迎合市場而對傳主經(jīng)歷過度想象只會陷入失去真實性的泥沼。新世紀以來，革命題材傳記片致力于打造以主流價值觀為內(nèi)核的、受眾喜愛的主旋律影片。影片在敘事中以真實性為原則，基于史料或結(jié)合客觀現(xiàn)實，以科學的歷史觀念整合所掌握的資源和材料，繼而進行藝術(shù)性創(chuàng)作。在不斷的發(fā)展中，革命題材傳記片形成現(xiàn)實呈現(xiàn)與銀幕“賦魅”相結(jié)合的敘事藝術(shù)、種類豐富的敘事策略、多樣化的情節(jié)沖突、紀實風格的視聽表現(xiàn)等特征。

一、現(xiàn)實呈現(xiàn)與銀幕“賦魅”結(jié)合的敘事藝術(shù)

中國大陸革命題材傳記片以事實為基礎，在合理范圍內(nèi)進行藝術(shù)性加工。……