傳統水墨動畫的審美意蘊及其當代演繹

孫韻嵐

(1.北京電影學院，北京 100088；2.大連東軟信息學院，遼寧 大連 116023)

近年來，在經濟全球化與現代科技催化下的產業融合發展趨勢中，動畫不斷地延展著其作為一門綜合藝術所能詮釋的內容范疇，改寫著自身原有的指代內涵，由傳統視聽元素構成的內容載體逐漸擴展為具有文化傳導功能的信息載體。出于對動畫藝術認知的加深，促使了20世紀20年代初以美國嬉鬧喜劇型創作模式，傳入我國的動畫煥發出了隸屬于新時代的活力與生機。自2015年田曉鵬導演的《西游記之大圣歸來》引發了受眾對國產動畫電影的熱議之后，新一代動畫人以一次又一次的優異成績，打破了中國動畫長時間以來表現出低幼化模式的創作僵局。諸如《大魚海棠》《大護法》《大世界》《風語咒》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等為代表的一批新興的優質國產動畫電影，及其幕后的創作團隊逐步漸入公眾的視野，從敘事題材、實踐技術、宣傳發行等各個層面均有不俗的表現。與此同時，我們也可以清晰地看出國產動畫發展現狀包含了以下幾種趨勢：其一，三維技術占動畫制作的主導地位。無論是電影動畫，抑或是電視動畫領域，三維技術的應用為影像畫面提供了向現實“漸近”的無限可能。前期美術設計環節基于自然之景或人工造物的邏輯框架之上，借助計算機技術進行了一系列的“仿真”處理，為幻想之境增加了真實的美感，在一定程度上提升了影片虛構情節的可信度。……