“英雄之旅”
——國產動畫電影劇作模式分析

王金亮

(韓國湖西大學，韓國 牙山 31499)

在各種文化內容日漸豐富的21世紀，如何滿足觀眾需求創作出優質的動畫電影成為重要話題，英雄神話一直是神話經久不衰的主題之一，其中的英雄原型被人們熟知并傳唱，產生了改編的利用價值。以2015年暑期上映的英雄神話改編動畫電影《西游記之大圣歸來》為例，影片以近10億元的票房刷新了國產動畫電影票房紀錄，曾經對國產動畫“低幼產品”甚至“只給小孩子看的”的刻板印象被“大圣”扭轉?！段饔斡浿笫w來》的票房成功帶動了國內一批投資動畫電影的熱潮，在隨后的幾年中，以《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》(以下簡稱《哪吒》)、《白蛇：緣起》《風語咒》為代表的英雄神話題材動畫影片依次上映，成功刷新了票房紀錄。

“英雄之旅”是一種單一神話結構類型，敘事結構與故事內容符合傳統的英雄神話結構。根據坎貝爾和沃格勒的理論，“英雄之旅”的劇作模式中存在著英雄旅程和人物原型，這種神話結構是一種同質性的文化形態，也就是說，不管它們在人物、情節、場景以及表現手法上有多大的差異，在其內部都隱含著一個共同的結構，而這種結構存在于大多英雄敘事的影片中。因此，本文將結合這種劇作模式從創作者改編英雄神話故事的角度出發，通過原型重構的原理，分析如何重構英雄原型從而創作出新的動畫作品。

一、“英雄之旅”的劇作模式

(一)英雄旅程

美國比較神話學大師約瑟夫·坎貝爾(Joseph Campbell)對全……