戰爭場域下抗美援朝影視劇的審美價值

韓春萌

(南昌師范學院文學院，江西 南昌 330032)

中國人民志愿軍抗美援朝七十周年之際，電影《金剛川》和電視連續劇《跨過鴨綠江》等影視劇的相繼播出，在《上甘嶺》《英雄兒女》和《集結號》之后再次掀起了抗美援朝影視劇的收視熱潮。抗美援朝是一個特殊場域，社會學的場域理論認為：“人的每一個行動均被行動所發生的場域所影響，而場域并非單指物理環境而言，也包括他人的行為以及與此相連的許多因素。”在抗美援朝影視劇所展現的戰爭場域中，戰爭環境、英雄形象、時代特征、人性美等得到充分體現，大眾的審美情趣和影視文學的審美價值也得到充分體現。

一、精神內涵之美

抗美援朝題材的影視劇，展示了新中國發展歷程中一段特別的歷史，以藝術方式形象地詮釋了抗美援朝戰爭的深遠歷史意義。正如電視劇《跨過鴨綠江》最后一集劇情所描寫的那樣，這是美國唯一沒有取勝卻又不得不在停戰協議書上簽字的戰爭。抗美援朝戰爭的勝利，保衛了朝鮮人民共和國和剛剛誕生的中華人民共和國的安全，深刻影響和改變了第二次世界大戰結束后亞洲乃至世界的政治格局，為我國贏得了幾十年的和平環境。

習近平總書記2020年在《紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年座談會上的講話》中指出：“在波瀾壯闊的抗美援朝戰爭中，英雄的中國人民志愿軍始終發揚祖國和人民利益高于一切、為了祖國和民族的尊嚴而奮不顧身的愛國主義精神，英勇頑強、舍生忘死的革命英雄主義精神，不畏艱難困苦、始終保持高昂士氣的革命樂觀主義精神，為完成祖國和人民賦予的使命、慷慨奉獻自己一切的革命忠誠精神，為了人類和平與正義事業而奮斗的國際主義精神，鍛造了偉大的抗美援朝精神。”

抗美援朝影視劇有著深刻的精神內涵，弘揚了以愛國主義為中心的優良傳統。抗美援朝戰爭爆發后，全國人民積極支持這一反侵略的正義戰爭，送子女參加志愿軍，捐款捐物確保朝鮮戰場的物資供應。全國人民還捐錢買飛機大炮，僅豫劇藝術家常香玉一人就捐了一架飛機。戰爭初期中國人民志愿軍沒有自己的航空隊，運輸物資被美軍飛機轟炸，戰場上也被敵人控制了制空權。戰爭后期，我們年輕的空軍參戰，他們與美帝的王牌飛行員在空中激戰。有了空中支持，地面作戰不再像開始那么被動，戰略物資的運輸也更有保障，這一切都得力于全國人民的大力支持。

經典抗美援朝戰爭電影，有著紅色經典特有的永久性教育作用。新中國成立初期，在綜合國力較弱的情況下，毛澤東、周恩來等老一輩無產階級革命家敢于同不可一世的美帝國主義較量，并在朝鮮戰場上戰勝了以美國為首的強大的“聯合國軍”，極大地鼓舞了中國人民的斗志。40集電視連續劇《跨過鴨綠江》全景式、史詩性地展現了整個抗美援朝的歷程，塑造了眾多的英雄形象。電影《上甘嶺》中的《我的祖國》和《英雄兒女》中的《英雄贊歌》等抗美援朝影視歌曲，也成為大眾喜愛的經典歌曲流傳至今。戰爭雖然過去了70年，但這些影視劇將抗美援朝精神傳承下來，其愛國主義、革命英雄主義、革命樂觀主義和國際主義等精神，一直激勵著我們前進。

二、復合形象之美

據統計，志愿軍中涌現出的英雄人物超過了30萬名，其中包括楊根思、邱少云、黃繼光、孫占元、張計發、羅盛教、胡修道、柴云振等大眾熟知的英雄。“文藝作品又是一種特殊的精神產品，其特殊性就在于它的形象性，在于它是一種藝術形象的創造。”抗美援朝影視劇塑造了一批鮮明的英雄形象，這些英雄形象有的是直接根據真人真事創作的，有的是以某個英雄人物為原型創作的，有的是綜合眾多英雄的故事虛構的。無論哪種類型，都具有英雄形象之美。

真人真事的英雄形象中，有眾多大家耳熟能詳的英雄人物，他們創造出一段段感天動地的英雄傳奇。志愿軍連長楊根思在長津湖地區阻擊美軍南逃的戰斗中，抱著炸藥包沖向敵群，壯烈犧牲而一戰成名。上甘嶺戰役是抗美援朝中最為艱苦慘烈的戰役之一，涌現出了黃繼光這樣用胸膛堵機槍眼的戰斗英雄。楊根思、黃繼光分別被志愿軍總部追記特等功、授予“中國人民志愿軍特級英雄”稱號，他們的事跡成為電影《冰雪長津湖》《冬與獅》《上甘嶺》《特級英雄黃繼光》等多部影視作品的創作題材。

虛構的英雄人物同樣感人，英雄人物并不是憑空虛構的。無論是《英雄兒女》中的王成，還是《跨過鴨綠江》中的排長鄭銳、神槍手陸乘風，他們的形象都是以抗美援朝的真實生活為基礎，有的有生活的原型，在這個基礎上再進行藝術創造，因此才能產生強烈的藝術感染力。女志愿軍戰士系列英雄形象，被置身于戰爭的場域之中。“場域理論，是關于人類行為的一種概念模式，指的是人的每一個行動均被行動所發生的場域所影響。在其中有內含力量的、有生氣的、有潛力的存在。”從《上甘嶺》中的王蘭、《英雄兒女》中的王芳、《三八線上的女兵》中的鄭文慧、《跨過鴨綠江》中的鄭雙雪等形象上，我們看到了她們的化身，看到了她們的朝氣和力量，看到了戰爭如何把女性塑造成英雄。

有的英雄形象曾出現過原型問題的爭論。《英雄兒女》中的王成，戰至一人時用電臺呼叫：“向我開炮！向我開炮！”這個情節的原型來自英雄蔣慶泉，而手握爆破筒沖向敵群的壯舉來源于楊根思。也有人認為，王成原型是于樹昌烈士。該片是根據巴金小說《團圓》改編的，巴金認為他筆下的“王成”是趙先友。也就是說，關于王成是誰有不同的說法。其實王成不是一個人，而是一個群體，是一個復合主人公。這個主人公就是中國人民志愿軍戰士。

由眾多單個的英雄形象，構成抗美援朝英雄的群體形象，這個群體形象也被稱作復合主人公形象。關于復合主人公，《故事》的作者指出：“由兩個或兩個以上人物構成一個復合主人公。必須達到兩個條件：第一，群體中的所有個體必須志同道合，共有同一個欲望；第二，在為了滿足這一欲望的斗爭中，他們必須同甘共苦，同舟共濟，一榮俱榮，一損俱損。在一個復合主人公之內，動機、行為和結果都是共通的。”

復合主人公形象的塑造，被放置在戰爭場域下來進行。主人公的英雄傳奇，被打上了戰爭的烙印。不管是黃繼光、邱少云，王成、鄭銳，還是《三八線上的女兵》王文慧、王招弟、張蘭、李毅力和孫娜娜，他們都具備了復合主人公的這兩個條件。他們都是志同道合的戰友，有著“保家衛國”的同一個目標(欲望)；他們在抗擊美帝國主義的斗爭中同甘共苦，生死與共。他們的動機、行為和結果都是共通的。他們作為復合主人公形象，產生的作用遠遠大于單個英雄形象。中國人民志愿軍英雄形象是一個復合形象，他們留給人們的是一種崇高美。

三、鏡像藝術之美

鏡像是影視劇的基本元素，也是影視藝術常用的手法。“當代觀眾對電影、電視已經達到了一種迷戀的程度，而這種迷戀，正是影視藝術產生視覺快感的心理基礎。”在抗美援朝戰爭影視劇中，藝術家用影視的鏡像藝術進行戰爭敘事，展現了戰爭中的人情人性美和藝術美。

先看抗美援朝影視劇展現的人情人性美。領袖、將軍和戰士也都是平常人，都是血肉之軀，都有情感和親情、友情。毛岸英是國家主席毛澤東的兒子，犧牲在了朝鮮戰場上。連續劇《跨過鴨綠江》中，當得知毛岸英犧牲時，彭德懷面部表情異常復雜。毛岸英犧牲了，他如何去向主席交代？后來毛澤東知道這事后，面部表情特寫也充分表現出一個父親的喪子之痛。人性，在劇中通過鏡像藝術得到了很好的表現。

在生與死的考驗中，志愿軍戰士的人性美得到了最好的詮釋。楊根思抱起炸藥包沖向敵群，《英雄兒女》中王成戰至一人時手握著爆破筒沖進敵群，這些都通過鏡像得到藝術再現。邱少云被火燒死前的痛苦而堅毅的表情，在《跨過鴨綠江》中得到充分表現，顯得真實感人。黃繼光在上甘嶺戰役中用胸膛堵敵人機槍眼的壯舉，則通過電影《特級英雄黃繼光》再現給了觀眾。在生與死的考驗面前，英雄們選擇了“把生的希望留給別人”，這使他們美好的人性升華到最高境界。影視藝術在宣傳這些可歌可泣的英雄事跡時，不是空洞說教，而是通過鏡像生動地展現英雄壯舉，以沖擊人們的心靈，讓人們感受到他們的人性美。

再看抗美援朝影視劇通過鏡像展現的藝術美。“一切藝術形式和傳播媒介都離不開技術的支持，電影和電視尤其如此。”視覺沖擊力是影視藝術的魅力所在，依托鏡頭影像產生的畫面，把具有震撼力的情節或特寫展示給觀眾，可以產生強烈的藝術審美效果。抗美援朝影視劇的藝術美是通過鏡像組合達到的，具體表現在場景美、黑白美和暴力美學等方面。

影視劇通過鏡像，展示了戰前場景之美與戰爭的殘酷。《冰雪梅津湖》戰前的寧靜之美，梅津湖的白雪皚皚，志愿軍戰士身披白色風衣隱藏于冰天雪地里。人與雪融為一體，構成一幅和諧的優美畫卷。電影《集結號》中也有開闊的冰天雪地，場景非常美，給人以心曠神怡的感覺。《鐵血大動脈》《神龍車隊》《金剛川》等電影，描繪了美軍轟炸志愿軍補給線的故事。敵軍轟炸之前，運輸隊戰士開車經過的地方沿途風景美麗；敵機轟炸之后，斷橋、烈火、焦土等一片狼藉。通過鏡像前后的對比、觀眾心情的變化，產生強烈的藝術效果。

鏡像世界是神奇的，具有獨特的色彩美。無論是黑白藝術還是彩色鏡像，都有吸引人的魅力。20世紀50年代的《上甘嶺》和《英雄兒女》和60年代的《奇襲》《打擊侵略者》等老電影，都是黑白片，但觀眾卻屢看不厭。黑白鏡頭和圖像，可以一下子讓人進入塵封的歷史，有種回到當年的感覺，進入戰爭氛圍的心理時間更快。黑白電影故事情節產生的效果，同樣能夠震撼人心。如《奇襲》中阿瑪尼為了救受傷的志愿軍偵察員方勇，讓自己兒子引開敵人，一聲槍響，盡管沒有兒子倒地的鏡頭，但緊接著阿瑪尼面部表情一怔的特寫，震撼心靈的效果就出來了。

1975年上演的電影《激戰無名川》，開啟抗美援朝彩色電影先例。彩色鏡像更逼真，可以更生動地展示震撼人心的畫面和情節，因此常常被導演用來制作特寫鏡頭。戰爭題材的影視劇，“暴力美學”成為重要的表現技巧之一。“暴力美學主要是在感官上，使暴力以美學的方式呈現，詩意的畫面，甚至幻想中的鏡頭來表現人性暴力面和暴力行為。”抗美援朝影視作品中，有不少彩色片中展示了被炸斷腿腳或手臂的鏡頭，有醫生對著血淋淋的傷口縫合創口的鏡頭。《神風車隊》《跨過鴨綠江》等影視劇都有敵機俯沖下來掃射的特寫，逼真而震撼。戰爭的殘酷性通過彩色鏡像世界得到了最極致的表現，產生了獨特的視覺沖擊力。