《氣球》：超現實場景中的多重對話解讀

陳蓓蓓

(南京藝術學院傳媒學院，江蘇 南京 210013)

萬瑪才旦是藏族本土導演之一，他的上一部作品《撞死了一只羊》是魔幻現實主義風格的初次嘗試，獲得了第75屆威尼斯電影節地平線單元獎最佳影片提名獎、第13屆亞洲電影大獎最佳電影提名等一系列榮譽獎項。新片《氣球》也在第76屆威尼斯電影節上引起了關注，該片主要講述了因傳統信仰與現實生活的沖突而引發來自靈魂深處的思考。影片風格整體上偏向現實主義，但其中出現的三個超現實場景對命運、生命、人性進行了更加深刻隱喻性的詮釋。

第一個超現實場景出現在兩個弟弟讓江洋脫衣服看背上的痣時，這顆痣與他們過世的奶奶身上的痣長得一樣，所以江洋被認為是奶奶的轉世，在超現實場景中，弟弟拿下哥哥背上的痣當玩具，透過江洋的視角我們進入了一個江洋追逐著兩個弟弟的場景；第二個超現實場景出現在爺爺意外去世后，依舊是從江洋的視角中我們進入了他尋找爺爺的世界，在這個場景中，所有的畫面都是從水的倒影中呈現，他最終還是沒能追上爺爺，但在道路盡頭他與一只羊相遇；第三個超現實場景出現在卓嘎送妹妹離開前，在卓嘎的視角中出現了她與長發妹妹溫馨幸福的場景，但顯然妹妹已經深深受到情傷而選擇在寺廟剃發當尼姑，現實中不再可能出現如此歡快的場景。還有兩次一閃而過的超現實場景分別出現在達杰去朋友家借種羊喝醉之后，隨著外面的電閃雷鳴他看到窗外的奇妙景象，奠定了影片中達杰的情緒基調；……