后人類主義視域下桌面電影的發(fā)展及其敘事特點(diǎn)

王 曉

(上海大學(xué)上海電影學(xué)院，上海 200072)

一、桌面電影的發(fā)生發(fā)展——人類去中心化

20世紀(jì)末，隨著電腦科技、生物仿真等技術(shù)的發(fā)展，西方出現(xiàn)了“后人類主義”思潮。1999年，《女巫布萊爾》第一次使用DV拍攝的主觀視角作為電影內(nèi)容，開辟了拍攝驚悚片的新思路，體現(xiàn)了前所未有的真實(shí)感，成為“仿紀(jì)錄片”風(fēng)格的開山鼻祖。

2010年后，處在媒介社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，電影制作也受到了不小的影響。2011年出現(xiàn)了一部部分鏡頭為仿紀(jì)錄片式主觀鏡頭的電影——《消失的梅根》，“桌面屏幕”第一次作為一種鏡頭語言成為電影的一部分。但電影中大部分依舊是“仿紀(jì)錄片”風(fēng)格的客觀鏡頭。2014年導(dǎo)演列萬·加布里亞德茲拍攝了恐怖電影《解除好友》，該電影以主角六人收到一位死者發(fā)來的Skype(一款語音視頻通話社交軟件)消息為始，以Skype視頻屏幕和主角們?cè)赟kype上文字交流的主觀畫面作為主要敘事窗口，加上了社交媒體元素，以主角們的電腦屏幕畫面為主要展現(xiàn)內(nèi)容，以操控電腦的主角的主觀視角為主要視角，將原來使用在恐怖電影中DV記錄的畫面改變?yōu)橛秒娔X屏幕錄屏記錄的畫面，讓觀眾有一種代入感，形為“桌面電影”的雛形。但在這兩部影片中，并沒有以操縱者的情感和心路歷程作為描述對(duì)象，而是形式大于內(nèi)容，產(chǎn)生形式上的恐怖感，相較于含有DV拍攝畫面的恐怖電影，其忽略了對(duì)空間的構(gòu)建和演員的表現(xiàn)力，使用了大量的對(duì)白和網(wǎng)頁畫面，以此制造恐怖效果來吸引觀眾。

直到2015年，俄羅斯導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫認(rèn)識(shí)到屏幕和人的生活聯(lián)系緊密：人類正在日益技術(shù)化，數(shù)字影像在電影中也越來越重要。……