王 曉
(上海大學(xué)上海電影學(xué)院,上海 200072)
20世紀(jì)末,隨著電腦科技、生物仿真等技術(shù)的發(fā)展,西方出現(xiàn)了“后人類主義”思潮。1999年,《女巫布萊爾》第一次使用DV拍攝的主觀視角作為電影內(nèi)容,開辟了拍攝驚悚片的新思路,體現(xiàn)了前所未有的真實(shí)感,成為“仿紀(jì)錄片”風(fēng)格的開山鼻祖。
2010年后,處在媒介社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期,電影制作也受到了不小的影響。2011年出現(xiàn)了一部部分鏡頭為仿紀(jì)錄片式主觀鏡頭的電影——《消失的梅根》,“桌面屏幕”第一次作為一種鏡頭語言成為電影的一部分。但電影中大部分依舊是“仿紀(jì)錄片”風(fēng)格的客觀鏡頭。2014年導(dǎo)演列萬·加布里亞德茲拍攝了恐怖電影《解除好友》,該電影以主角六人收到一位死者發(fā)來的Skype(一款語音視頻通話社交軟件)消息為始,以Skype視頻屏幕和主角們?cè)赟kype上文字交流的主觀畫面作為主要敘事窗口,加上了社交媒體元素,以主角們的電腦屏幕畫面為主要展現(xiàn)內(nèi)容,以操控電腦的主角的主觀視角為主要視角,將原來使用在恐怖電影中DV記錄的畫面改變?yōu)橛秒娔X屏幕錄屏記錄的畫面,讓觀眾有一種代入感,形為“桌面電影”的雛形。但在這兩部影片中,并沒有以操縱者的情感和心路歷程作為描述對(duì)象,而是形式大于內(nèi)容,產(chǎn)生形式上的恐怖感,相較于含有DV拍攝畫面的恐怖電影,其忽略了對(duì)空間的構(gòu)建和演員的表現(xiàn)力,使用了大量的對(duì)白和網(wǎng)頁畫面,以此制造恐怖效果來吸引觀眾。
直到2015年,俄羅斯導(dǎo)演提莫·貝克曼貝托夫認(rèn)識(shí)到屏幕和人的生活聯(lián)系緊密:人類正在日益技術(shù)化,數(shù)字影像在電影中也越來越重要。……