國產青春電影的本土文化建構探微

徐 鳳

(重慶人文科技學院，重慶 401524)

近年來，我們欣喜地發現，國產青春電影在數量和質量上不斷攀升，在與強勢的進口同題材電影的競爭中不落下風。其成就除了在敘事主題、視覺文本上有所開拓，還包括了在本土文化建構上的深入，這對于勾連觀眾的本土情結，增強人們的本土體認，避免影片的同質化是極有意義的。

一、國產青春電影本土話語的生成

本土的概念是歷史發展到全球化時代的階段性產物，換言之，本土與全球正是兩個相互衍生的、并置的概念。而在全球化趨勢下，世界整體性加強，在第三世界，“本土”就難免成為被遮蔽的對象，成為喪失主體性的“他者”。因此，包括電影在內的各類藝術，開始了本土文化的建構，以各種方式凸顯“我”的存在。如王小帥的《我11》是為數不多的引領觀眾回看20世紀70年代中國西南三線建設基地的影片，而章明的《巫山云雨》，則以長江的客輪，兩岸的山霧，麥強的橫渡長江之舉等，將巫山小鎮推入國際文化語境。可以說，本土文化昭示了一類人的共同來源，喚起的是這一類人的認同感與歸屬感。

毫無疑問，電影是一種呈現與再造景觀的藝術，電影人選擇并依托實體空間，打造出想象空間。在與現實生活高度相關的青春電影中，觀眾所接受到的景觀往往是客觀的真實地景。這方面較具代表性的有被認為“已尋找出具有如彩虹般的多元文化融合及全然認同土地的創作方向”的臺灣青春電影。如在陳懷恩的《練習曲》中，漢本車站、莎韻紀念公園、八斗子、平浪橋、北火電廠等被收入鏡頭。……