邊緣敘述視角下曾國祥電影中的空間建構

周秀勤

(武漢大學 文學院，湖北 武漢 430072)

自2010年與尹志文共同執導愛情電影《戀人絮語》以來，曾國祥不斷以令人稱羨的創作才華為華語影壇帶來驚喜。無論是拍攝手法堪稱經典的《指甲鉗人魔》，敘事結構令人稱奇的《七月與安生》，還是2019年度毋庸置疑的大熱門《少年的你》，都在一上映便獲得了華語影壇毫無保留的、眾口一詞的贊嘆。然而目前與其受資本和市場追捧的盛況相反的是：學界對其關注倒稍顯不足，僅有的一些成果也大多圍繞單個作品展開，論述中心多集中在其懸疑敘事、黑色幽默、警匪元素之上。本文認為，作為“后彭浩翔時代”最有才華的香港電影人之一，曾國祥的電影創作在敘事技巧之上，有著更為深切的人文關懷。具體到電影作品中，是其始終將敘事視角聚焦于城市底層的邊緣人群，這些人中有同性戀者、社恐宅男、單親少女以及城市孤兒。曾國祥通過對他們生存空間以及精神空間的觀照，實現了對社會現實的關懷。人文地理學認為，“空間反映和建構各種社會類別，比如性別、種族和階級等”。洞悉曾國祥影片中的空間建構，我們會發現，在其影片中空間轉換與邊緣人群的生存狀態呈現著復雜的權力表征，其核心表述是建立在三組關系之上的：其一，曾國祥電影中邊緣人群在公共空間局促、壓抑乃至被欺辱表征著邊緣人群受困的生存現狀；其二，私人空間的家宅感指涉著邊緣人群獲得短暫喘息和自我療愈的細微可能；……